宋朝人眼中的世界是怎样的？

宋代地图有多强

宋朝距今千年， 存世的地图其实不多 ，其中还有一些是在 明朝复刻过 的版本。对于文物专家来说这些翻录地图的价值要打些折扣，但对于地理爱好者来说，这并不妨碍我们从中看到宋朝人的世界观。

其中比较有代表性的是 《东震旦地理图》 。这张地图虽然由南宋僧人所作，但清晰地表现了整个长城以内的宋代行政区划，标明了宋代的所有路/府（省级单位），以及下辖的主要城市和水道。

《东震旦地理图》

（图片来自《中外交通古地图集》）

再仔细看这张图，会发现很多有趣的现象。比如 山东半岛是被抹平 的，巨大的杭州湾倒是有所表现，而浙闽交界处变成了一个直角，两广是平整地向西延伸，雷州半岛直接就不见了。总的来说，这是一张 被人为抹得方方正正 的地图，能省略的细节都省略了。

注意，左下角有一个三佛齐是指苏门答腊

可见这图画的实在不怎么准

不过足够看到“天下”的大概也就够实用了

这主要是因为传统地图制作受到古代 “九州”意识 影响，喜欢把帝国轮廓画得方方正正， 让皇帝感受到坐拥四海的帝王之尊 。这也符合古代圣贤为中国制定的发展路线图，地理上的准确性反倒没有那么重要。

当然，九州作为一个很古老的概念

一直也是在变化的，而且和现实愈来愈远

毕竟早在汉朝就已经是十三州了

唐朝的地图 对方正的追求 就很明显。在《唐十道图》和《唐一行山河分野图》中，帝国疆域四四方方，非常理想化。

《唐十道图》

（图片来自《中外交通古地图集》）

《唐一行山河分野图》

（图片来自《中外交通古地图集》）

但这种作图方法对有追求的制图师来说实在是一种 心理折磨 。而且随着宋朝与北方游牧帝国、东南方外国商船的交互越来越密切，这样的理想化地图也满足不了军政指挥的需求。所以从 北宋中后期 开始， 追求精准的地图制作流派 开始出现，为朝廷提供更有参考价值的山水地形图。

我们能找到的 最早的精确地图 ，是北宋徽宗宣和年间的 《九域守令图》 。在这张图上，能清晰地看到山东半岛、长江入海口突出的海门、凹进内陆的杭州湾和珠三角……南方地形也比较清晰，洞庭、鄱阳、大庾岭等关键地标的位置大致正确。这都是过去的中国地理图上未曾出现的。

《九域守令图》

（图片来自《中外交通古地图集》）

而到了南宋，制图家 黄裳 （不是写《九阴真经》那位）集历代地理图之大成，又自己亲自走访了全国山川，绘制了一幅 《地理图》 ，也就是后世著名的《苏州石刻地理图》。

《地理图》

（图片来自《中外交通古地图集》）

这幅图的 精密程度前所未见 ，不仅画明了长城以里的城市山川，还对西北、蒙古高原和东北的地形有所展现，并精确地注明了“契丹遗族”、“女真黄龙府”、“高丽新罗”等周边势力的情况，连偏远的 海南岛 形状都大致正确。

原来宋人看世界，就已经如此准确。

山水画里见江山

但地图只是人们认识世界的方法之一，宏观视角当然不可或缺，但如果少了微观视角难免显得无聊，也不容易寄托对大好山河的情感。所以 城市风情画和山水画 ，作为一种中距离记录地理的手段，也成为了观察宋人眼中世界的工具。

从北宋中后期开始，由于道君皇帝 宋徽宗 对书画技艺的痴迷， 朝廷鼓励艺术家从文人当中分流 ，还得到了国家编制，能够在专门的画学学习技法，并在翰林院图画院（宣和画院）中从事创作。专业化的分工，让画师得 以雕琢自己的技艺 ，在 不同的绘画领域 画出杰作。

毕竟徽宗自己就是一位出色的艺术家

（《桃鸠图》，图片来自wikipedia）

这一时期最著名的当然要数 《清明上河图》 ，作者 张择端 就是宣和画院的工作人员，受皇帝委托为大宋首都汴京（开封）绘制一幅全景图，展现大宋的繁华盛景。

到了今天，《清明上河图》已经成为了历史学家研究北宋城市生活的重要抓手， 文创界 也围绕这个文化IP开发了不少产品，在开封地标清明上河园里，就能找到不少图画里的元素，还有像 《清明上河图密码》 这样结合历史细节与悬疑刺激的好书问世。

《清明上河图》局部

（图片来自wikipedia）

其实宋徽宗年间还有一幅 《千里江山图》 和《清明上河图》齐名，两幅画都被评为了中国十大传世名画。中国两千年帝国史，别的朝代能有一副入选就不易，宋徽宗一个皇帝在位期间就贡献了两幅，可见其人才培养确实非常成功。

《千里江山图》

（左右滑动查看）

（图片来自wikipedia）

和张择端40岁时创作《清明上河图》，倾注半生功力不同，《千里江山图》的作者 王希孟完图时年仅18岁 。这是个真正的少年天才， 徽宗慧眼识才 ，发现了王希孟的才华，还亲自指点他画技。

有了 皇帝亲自点拨 ，王希孟展现出了非凡的才华，很快就成了能 独当一面的画家 。而他进献给皇帝老师的第一幅作品，便是人称“一点一画均无败笔”的《千里江山图》。

2017年底，故宫博物院收藏的《千里江山图》走上了 《国家宝藏》 ，让世人见到了这副传世名画的风采。

《千里江山图》局部的山

（图片来自wikipedia）

全图以大青绿为基调，山脚、屋墙、水天交接处用深浅各异之赭石色渲染，屋顶用浓黑，人物多粉画。这些颜色历经千年收藏仍然光彩夺目，原因在于上色时使用了 贵重的矿石颜料 ，这是 宋徽宗给与爱徒的支持 。

《千里江山图》局部的水

（图片来自wikipedia）

在技法上，王希孟用 长卷形式 描绘了美丽的 南方山水印象 ，全图分为六个小段，每一段都有自己的疏密布局，连起来看又是一幅 完整的长图 。全画也不仅有山水，更有亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥，还有用宋代画院特色的工笔描摹的小小人物。人型虽小，却形神兼备。

是一个栖居的好所在

（图片来自wikipedia）

两幅名画与众多巅峰地图 一起，让我们看到了宋代人眼中的世界。

千里江山何处寻？

王希孟完成了画作之后，宋徽宗特别欣赏，把爱徒神作 赐给了宠臣蔡京 。王希孟此前的生平，便是我们从蔡京的第一份题跋中所了解的。但也仅限于此了，这位天纵英才式的画家，此生似乎只为创作《千里江山图》而来， 此后再无作品 ，年仅 23岁便与世长辞 。

这让《千里江山图》成为了一道千古谜题， 没有人知道，画中是大宋的哪一块江山。 目前，以浙江大学故宫学研究中心主任、故宫博物院研究馆员余辉为代表的主流看法是，《千里江山图》的取景地是 江西庐山及鄱阳湖 。

进入江西的第一站，便是庐山

图画描绘的是一片 江湖沼泽边 的大山，在北宋疆域里，符合这种山水格局的只有 庐山 。而水草丛生、烟波浩渺的水上景观，和广袤的 鄱阳湖水域 极为相似。还有画中人使用的蓑衣、斗笠、脚踏式双体船，都符合 江西北部的民风民俗 。

《千里江山图》里的渔船

江西人