说起『尺度』，国产电影绝对是“弱鸡”般的存在，原因大家都懂。
举个例子，国产恐怖片光看海报就知道什么货色。人人喊打为什么还是后继有人？凭的就是丰乳肥臀。
可见性压抑之严重。
情色桥段和敏感内容什么时候戒严的，毒药君说不出准确的时间，但在审查紧缩之前的八九十年代，国产电影曾达到过一个波峰。
比如之前介绍过的（官）职场讽刺片《背对背，脸靠脸》，Z·Z惊悚片《黑炮时间》都一针见血地讽刺了社会，甚至有直接把矛头对准文·G的《405谋杀案》。
当然，内容大胆的时代，尺度自然也不抠缩。
毒药君今天推给大家的，就是国内首部全裸出镜的电影，同时也被称为“院线公映的尺度最生猛的国产片”——
《疯狂的代价》
The Price of Frenzy
尺度大名副其实，海报一幕了然：全裸、偷窥、奸杀。
并明确附上标识：由于本片未经任何剪辑，未成年人不宜观看。
电影公映于1988年。毒药君无从想象，那个骑二八单车，穿解放布鞋，在计划经济浪潮中的人们如何在幽闭的电影院派遣洪水猛兽般的躁动？
毕竟，从《少林寺》的大白腿到双飞全裸，中间只隔了6年。
1982年《少林寺》上映，片中牧羊女被坏蛋吊在大树上撕掉裤腿的画面令当时很多观众激动。
《疯狂的代价》电影刚开始，香艳气息扑面而来，一个长达2分25秒的固定镜头，拍摄了正在集体洗澡的少女们。实打实的全裸，绝对惊世骇俗。
洗着洗着，妹妹来了初潮，抬起头问姐姐自己怎么了，姐姐连忙安慰。
▲毒友表示裤子都脱了你就给我看这个？
除了年代久远画质失修，导演故意将场景雾化，营造出朦胧美，简单直接地把观众带进一股青春的气息中。
电影的主角是一对姐妹。姐姐青青在医院产科工作，妹妹兰兰则还在念书，两姐妹日出而作日落而息，生活倒也快活。
谁也没想到，姐妹两人的日常被躲在望远镜后面流口水的变态一览无余，小到一颦一笑，大到裙底风光。
悲剧发生在兰兰放学的路上。
蓄谋已久的变态男故意开车溅脏兰兰的衣服，下车伺机勾引，咸猪手从下到上。而涉世未深的兰兰没有丝毫防备心。
变态为表达“歉意”，提出送兰兰回家，情窦初开的兰兰对男女关系还停留在“打是亲骂是爱”的思想阶段，没有一丝丝防备，上了车。
接下来的故事不用说大家也能猜出来——车震不成改野炮，双手不够上器械。
兰兰被强暴了。
猥亵儿童题材的电影《素媛》没有直面施暴场面，而是把重点放在一家人“疗伤”的剧情中。
其实大家都知道，猥亵儿童并非仅仅是身体上的伤害，更是把一个家庭拖入阴影中，这阴影造成的二次伤害无法消除。
接着，镜头给到了病床上大哭的兰兰以及带血的衣裤。再然后，就是青青、兰兰在工作生活中遭遇的有色眼镜。
对于80年代末的群众来说，“猥亵”这个词明显不够生猛，“强奸”这个词更符合当时社会的原生态。
两姐妹跟警方录完口供，“热心群众”洪水猛兽般扑了上来，关心中带着讽刺，讽刺里夹杂好奇：是大的还是小的？
兰兰在校园中的遭遇则更加凄惨：体育课上不敢穿短袖衣裤。同学长跑，她只能独自玩儿篮球；
到了生物课，同学读课本读到了“精子”、“卵子”等性意味明显的词语时，大家情不自禁地盯着兰兰看起来。兰兰能感受到周遭的目光，不自觉地低下头；
就连放学路上，兰兰拒绝与同学同行，也被认作不识好歹；
表层上，青青是兰兰的姐姐，但日常照顾生活，教诲做人道理，青青实则是“母亲”般的存在。
父母早年离异给姐姐造成过伤害。青青看妹妹受到了如此大辱，加上警方一时半会查不出真凶，青青开始亲自追凶。
接下来的几天里，青青拉着兰兰四处寻找逃犯，尽管像无头苍蝇一样寻找未果，但身体上的疲惫似乎能够弥补心灵上的创伤。
青青越挫越勇，还动用了80年代的高科技——照相机。
看到街头贩卖黄色书籍的小摊贩，青青把愤怒一股脑发泄过去。
故事讲到这里，开始有了新的转折：即便是出于亲情、关爱，青青这样拉着受害者四处乱撞，一味强求妹妹回忆逃犯的相貌和声音，强迫兰兰讲述强奸过程中的细节，无形中是对妹妹的另一种伤害。
最为明显的一处：兰兰与逃犯擦肩而过，因为害怕没敢指认，姐姐青青得知后，第一反应并非关心，而是用一个耳光教训妹妹“活该你倒霉！”
看到这里，脊背发凉。
青青表面上怒其不争，实则是行为绑架——打着“为你好”的幌子，发泄自己的愤怒，这份关爱未免太自私。
毒药君不禁想起了今年的奥斯卡最佳外语《推销员》的一个细节：当丈夫知道餐桌上的食物是用逃犯留下的钱得来时，二话不说停止了进食。这个细节与青青的耳光异曲同工：在贞操观至上的社会上，受害本体并不在中心地位。
在青青眼中，妹妹先于自己的性经验让自己失去了原来家长的地位。果然，姐姐高强度的施压成为压垮妹妹心灵的最后一根稻草。
正值豆蔻年华的兰兰，开始在“两性”的漩涡中挣扎地越来越深。
最开始，兰兰对男性裸体并非如你我所想怕的要命，面对姐姐的唐突，兰兰竟然哈哈大笑。
接着，放暑假的兰兰对两性读物产生了浓烈的兴趣，她忍不住去看情色书籍，几次被人发现。
兰兰学着大人的模样，越来越频繁的涂口红，不断探索成人的秘密。
姐姐越疯狂，妹妹越堕落。
直到影片结尾真凶落网，面对癫狂的姐姐，妹妹只是面无表情地吹了一个泡泡给予回应。
这个时候，妹妹更像是一个施害者，而姐姐则成了被害人。
但酿成恶果的始作俑者，又何尝不是姐姐？太过沉溺在偏执的念头中逐渐疯狂，把别人的卑劣写在了自己的墓志铭上。
姐妹二人在没有男性的阴柔环境中，一个疯癫一个堕落，刚好印证了片名中的“疯狂”。
但“疯狂”二字远不止此。
电影同时把副线给到了强奸犯的家庭。巧合的是，罪犯孙大成与哥哥孙大生同样在一个没有父母的环境中长大，因此二人都成了混混。哥哥孙大生偷鸡摸狗、嗜赌成性，走路虎虎生风，崇拜《水浒传》，看到弟弟沉迷色情杂志，一脸嫌弃：什么屌玩意儿。
而弟弟在没有母亲的家庭中成长，面对过多的男性色彩，性格中多出了一丝阴柔，满脑子都是嘿嘿嘿，十个妥妥的撸sir。
因此，哥哥成为了家庭中权力的中心，得知弟弟犯下滔天大罪后，先将弟弟暴揍一顿，但最终因溺爱包庇了弟弟。
习惯护犊子的哥哥，实则在扮演家庭中“母亲”的角色，在溺爱中长期浸泡的弟弟，直至最后一刻，都不觉得自己做错。
▲墙上挂有“母亲”的遗像
为了让弟弟避风头，哥哥将其软禁在塔楼里。精虫上脑的孙大成，通过做运动压抑欲火。而在一边的孙大生，眼睛里挤出一丝欣赏的深情。
被关起来的孙大成几次想逃跑，最终都被孙大生拦下。
让毒药君惊掉下巴的是，哥哥安慰弟弟的方式，竟然是如此的……温柔。
看到这里，毒药君终于敢肯定电影中散落在细节的元素，的确是导演在表达“基情”试想。不近女色的世界里，男性的潜意识下的欲望是怎么展示的？
他们通过——
弟弟帮哥哥捶背：
哥哥把弟弟抚摸：
除此之外，电影中的男性配角，在性压抑的社会中，也有自己的发泄方式。例如在大庭广众下“打闹”：
在太过刚硬的成长环境中，哥哥对性隐忍压制，而弟弟则极端发泄。
正常的生理需求在他们眼中则是难以启齿的变态行为，两个威猛的男人，一个成了强奸犯，一个成了恋童癖。
因此，在荷尔蒙过剩，保护欲强烈的环境中，也孕育着另一层“疯狂”。
有人说了，同性长期生活难免有极端的行为，毕竟算少数群体，“疯狂”在那个年代并不具备普世价值。
然而，电影用一个正常家庭里发生的故事挖掘出了更深层次的“疯狂”——
杂志店老板李长伟，作为姐姐青青的爱慕者，在灾难降临后，他知道自己位置，清楚地知道自己爱上了一个偏执的女人。在安慰与同情之间进退有余，完美地做到了雪中送炭，而非乘人之危。
遗憾的是，作为配角，李长伟在追凶过程中不幸离世，可谓清醒的疯狂。
而李长伟的妹妹小琴，则因哥哥对其他女人大献殷勤而耿耿于怀，这份成见自始至终贯穿全篇。
在她潜意识中，哥哥既是父亲的象征，也是恋人的模样。男性既是家庭支柱，也是精神脊梁。
所以，哥哥丧命之后，小琴对青青姐妹破口大骂“害人精”，全然忘记了姐妹俩也是受害人，可谓糊涂的疯狂。
细心的读者已经发现：男男、女女、男女。
三组家庭共同特征：没有父母。
所以，我们可以得出结论，这部电影实则在讨论：在先天遗传、后天培养和激发事件的三重作用下，人们到底该如何处理家庭角色错位？
导演周晓文，很多人没听过，其实他就是《天龙八部》中扫地神僧饰演者。
周晓文在当年曾对《疯狂的代价》做出如下评论：
我只喜欢拍跟我一样的普通人。然而就是从这群普通人身上，我透彻地看到了很多社会问题。欲望和罪恶的界限在哪里？家庭缺失给下一代造成什么影响？那群围在车外和邻里的看客，他们究竟在看些什么？
与张艺谋、陈凯歌同为第五代导演，周晓文也是这批大师中最先找到商业片突破口的一位。
除了银幕裸露、凶杀暴力、伦理禁忌外，《疯狂的代价》尺度是全方位的。
比如电影中追车戏营造的真实、紧张感——
比如至今少见的“重叠剪辑”，不仅省时，也能营造主人公内心碰撞的凌乱。
最后的枪战，双方你来我往，精彩程度不亚于如今的商业大片。
除此之外，电影对边角料细节的把控，也用足了心思。
在悲剧发生前的餐桌上，妹妹喝的是牛奶，姐姐则用输液瓶猛灌生理盐水。
白色的牛奶是JY的象征，而生理盐水则代表了一种寡淡的生活态度，与两人日后的遭遇如出一辙。
至于疯狂过后的代价到底是什么？每个人都有自己的答案。
毒药君最后只能表示遗憾：那个怪力乱神的时代，那个百花齐放的年代，我们再也回不去了。
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