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本文首发于公众号“后窗”（ihouchuang）
作为世界上最重要的电影奖项之一，今年的奥斯卡金像奖颁奖典礼将于北京时间2月27日上午9:30至12：30举行，今年有九部片子共同争夺最佳影片奖项。今天要说的是提名六项的《海边的曼彻斯特》（最佳影片，最佳导演，最佳男主角，最佳男配角，最佳女配角，最佳原创剧本），这是继《爱乐之城》后面呼声最高的电影之一。
《海边的曼彻斯特》
导演：肯尼斯·洛纳根
编剧：肯尼斯·洛纳根
主演: 卡西·阿弗莱克 / 米歇尔·威廉姆斯 / 卢卡斯·赫奇斯
上映: 2016-09-08(美国)
片长：137分钟
《海边的曼彻斯特》故事讲述了：李（卡西·阿弗莱克 Casey Affleck 饰）是一名颓废压抑的修理工，在得知哥哥乔伊（凯尔·钱德勒 Kyle Chandler 饰）去世的消息后，李回到了故乡曼彻斯特处理乔伊的后事。根据乔伊的遗嘱，李将会成为乔伊的儿子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯 Lucas Hedges 饰）的监护人，李打算将帕特里克带回波士顿，但很显然帕特里克并不愿意离开家乡和朋友们，但李亦不愿在这片伤心地久留。
原来，曼彻斯特埋藏着李的一段绝望的回忆，他的过失使得两个女儿葬身火海，妻子兰迪（米歇尔·威廉姆斯 Michelle Williams 饰）亦因此而离开了他。此次重回故乡，李再度见到了已经再婚并且即将做妈妈的兰迪，与此同时，帕特里克那失踪已久的母亲艾丽斯（格瑞辰·摩尔 Gretchen Mol 饰）亦联系上了帕特里克，希望他能够成为她的新家庭中的一员。
《海边的曼彻斯特》预告片
肯尼斯•罗纳根导演，卡西•阿弗莱克主演的《海边的曼彻斯特》6项奥斯卡提名，而男主角饱满的演绎确实值得抱回一座小金人。罗纳根的作品大多是在说精神创伤后的思悼和修复，他表示并没有形而上的去表达创伤主题，不过是角色演绎出来后，自然而然被认为是那样的结果。
这片子是裱姐近期看到颇为中意、完成度非常高的一部影片，它反鸡汤反励志，将生活中最悲剧的一面剖析给你看，深陷泥潭后人们各自的生活状况。
李•钱德勒在波士顿是一名颓废压抑的修理工，在得知哥哥凯尔•钱德勒去世的消息后，不得不回曼彻斯特处理哥哥的丧事，在未被告知的前提下，哥哥在遗嘱中，将弟弟指定为儿子帕特里克的监护人。这一段戏将灾难源头慢慢牵引出来，最短只有一秒钟的来回切换，闪回了14遍之多，与此同时李的情绪愈渐靡颓。事故发生前的李幽默、有活力，与如今胡子拉碴的情感失效者相比，好比灵魂被抽走，只能被动感知外界的联系，用争斗的疼痛缓解愧疚。
男主李出门买东西忘记将壁炉挡板关上，导致大火中一双女儿及一个襁褓中的儿子葬生火海。
火灾过后，李•钱德勒被告知自己的行为不应受到惩罚，自责之下，他突然抢了警察的枪想崩了伤心欲绝的自己。第一遍看的时候，眼泪瞬间唰地下来，影迷们妄图分担李的悲伤显得过于无力，再回头看一遍，眼泪绝了，但矢口无言，感知彻底被画面浸入凛冬。
帕特里克去医院认父亲尸体，短暂的一瞥就从停尸间跑了出来，却在冰柜前，看见冻鸡联想到父亲死去的尸体还在冰柜里，悲伤止不住地四散开来，男人的触感在后知后觉中激醒，变得异常灵敏。相比较而言，李在镜头前多半处于感知消失或者关闭的状态，镜头有意缔造了几个失语的镜头加以配合，使得观众情绪被牵着走，以至于到了揭晓真相的时刻，是发自内心的悲悯。
侄子帕特里克同时交了两个女朋友，叔叔对其采取放任自流的态度，甚至一度冷漠。而对于扮演父亲角色的李而言，教育的必要性也随之丧失了。从影片开头来看，叔侄的感情甚好，而后的变故却让双方不再逾距，观众期待着情感回升，以及戏剧化的冲突显现，以至于拖着沉重的巨石也吸引人接着看下去。
叔侄二人，一个失去父亲，一个痛失孩子，两人的角色互为交替。李是放不下过去的死亡制造者，而哥哥变成起死回生的救命稻草，所以哥哥丧子不是最痛的事情，最难过的是角色互补的遗愿难以完成。也就是扮演父亲角色的失败，导致情感温度不偏不倚地恒定在冰冷的寒冬里，而融化冰山的只是吉光片羽。
因为家庭悲剧而被迫分离的夫妻，再次在曼彻斯特相遇，前妻兰迪再婚又生育，即便他们内心深处还爱着对方，感情却不再有死灰复燃的可能，开口说还爱着也变成难以承受之痛，男主一直说：“ l can’t beat it.” 他无法留在曼彻斯特触景伤情，而波士顿成了唯一的避难所。值得一提的是米歇尔·威廉姆斯的表演也毫不逊色，她早前的愤怒哀伤以及那段表达爱意的对话，极具真实触感。
故事中的女性角色都或多或少在性格上有些怪异，也许导演在女性这方面受过创伤，而有意无意渗透到了电影的角色里。比如帕特里克母亲嗜酒逃避现实，表现出角色的无用与软弱，浴室漏水的女客户傲慢又难以理喻；李的前妻不留情面地怒骂一群深夜打球的男人，宣告婚姻失败几年后的真情告白，置两人进入诡异难堪的境地；帕特里克第二个女友的母亲，对女儿疏于管教的缺漏意识，这些都有意无意地推动着男性角色主权递进。
男主卡西•阿弗莱克的演艺生涯似乎一直都笼罩在哥哥本·阿弗莱克的阴影之下，直到《失踪的宝贝》中出演私家侦探获得关注，并在奥斯卡热门影片《神抢手之死》中饰演性格懦弱的罗伯特·福德，将沉默又复杂的气质刻画地细致入微。裱姐看好卡西凭借此片将奥斯卡最佳男主揽入怀中，因他忧郁气质贯穿始终，一如角色就像是生长在他的身体里那般贴切。摄像机始终以远景和大全景去凝视这样一个人物，卡西却依旧将悲伤的本质与彻骨体验表达地十分有层次。
重创后的李整体呈现出一种冷漠的迟缓，李之前喜爱啤酒，常常处于微醺的醉酒中，而后的酒醉感知上却异常清醒；在面对漏水女客户的无理，李看似面无表情，但愠怒却导致面部呈现绯红；停尸间与哥哥做遗体告别，因为紧张而导致手部僵硬，遗落在半空不知在何处安置。
电影的转场尽管在时空中来回穿梭，情绪在欢脱与悲伤中交换，配合马斯奈的音乐《雀鲁宾》阐述地错落有致。基于交错的叙事顺序，是给观影人带来的一种理解上的挑战。像人生尽头里荒谬的喜剧色彩，从冷峻跳转至戏谑的笑点，又突然切回疼痛的现实，被导演掌控地游刃有余。
侄子帕特里克充当着一个介入者，让李主动融入与人沟通的生活场景里，试图打破一种自闭，这也是导演顺延角色发展的一种挽救性尝试，影片中李和侄子多次近乎争执的对话，交叉的十分自然，而台词影射彼此郁结的情感也在逐步打散。
在英剧《废柴舅舅》的胖男主准备浴室自杀时，被姐姐叫去临时照顾侄子，演变成温情治愈又啼笑皆非的故事；《一个叫欧维的男人决定去死》中，独守空房的爷爷准备上吊，被邻居一家吵到只好延迟自杀计划；《污垢》中的一美为以往所犯的人性之错以及无望的警察生涯，在上吊踢掉椅子的刹那，一对母子敲门前来找他。
逝者如斯，可记忆却不舍片刻，即便面对同样的事件，每个人的创伤阈值也不尽相同，一场大火改变了周遭一切，李走在漫天的迷雾里，四季如何变幻都沦为沉重的凛冬，企盼春天会在撕裂的伤口重新长出生机。不是每个人都要与过去和解，只有远远地逃离午夜惊醒的梦魇，让悲伤得以喘息。只好在深夜猛裂灌入喉头一口伏特加，等待着月色透进窗棂，静待通体释放。
这部电影是如何创作的呢？肯尼思·洛纳根从编剧到导演以及如何与演员合作的呢？感谢“”影视工业网提供了一个详细的讲答，超级有料（英文地址：http://filmmakermagazine.com/）。摘录几段，分享给诸位。
给我们讲讲《海边的曼彻斯特》这个电影的创作缘起是怎样的？
肯尼思·洛纳根：约翰（约翰·卡拉辛斯基，约翰是电视剧《办公室》的演员）和马特·达蒙带着一个概念来找我，希望我写剧本。约翰打算一起做编剧，马特·达蒙打算做导演。我就先按照我自己的方向把剧本写了出来。后来，约翰去去忙别的了，几年后剧本才完成，当时马特手头有四部电影要忙，他实在抽不出身，就问我想不想去导演。当时我们讨论了一下，还是打算让他自己参与进来，不过他的时间确实不允许。所以最后的结果就是我接手了。
《海边的曼彻斯特》这部电影从最初想法，到完成花了多长时间呢？
肯尼思·洛纳根：我觉得也就三年吧，不过在圣丹斯电影节（Sundance）上马特·达蒙说是六年。哈哈，其实，我觉得说不准。因为，我之前写了个初稿，但是我一点都不喜欢，所以我整个推倒重写了。在这之后事情才进展的顺利些。但是在找到我满意的方向前，我最初的一年多都在瞎忙活。
在开始拍电影之前，三年中我的主要经历都在剧本上。最主要的问题就是如何去找到那么一个真实、并且让我感觉很棒的点，并且故事能与前后衔接起来，我会一直去注意哪些部分能符合这样的标准，而哪些不可以。如果我有觉得无聊、厌烦或者无趣什么的就不对头了，我不能视而不见。如果我觉得很兴奋或者很有趣，在我看来就是进展顺利。一般来说，如果我能找到一种灵动的感觉或者想法，就像是电影中的场景浮到了脑子里头，我还知道后面要发生什么，角色们在我脑海里像真人一样活了过来，这样我就会很开心。然后就只是技术上的工作了，这也很有趣——比如说闪回片段怎么放，以及纠结一些故事里的元素什么的。
演员们的表现令人惊叹，你是如何挑选演员来组建这个家庭的呢？
就是一个演员一个演员那么排进去的。我在一开始，就已经想好了角色们应该是什么样的，但这样的人在现实生活中是找不到的，然后我就把我的想法尽量地和能请到的、有兴趣的演员中和一下。
我在当初写剧本的时候，从来没想到主演是马特·达蒙，我想的是一个叫李·钱德勒（主角名字）的人。我现在想到这个角色，脑海里最先出现的还是最初的那个想法，不过这些想法很快就和卡西·阿弗莱克对他角色的一些设想融合到一起了。
卡西·阿弗莱克在这部片子里面表现很棒，我很钦佩他的努力，他把这件事看得很重。他人很平凡又很脚踏实，他总是给自己在不停的找“麻烦”较劲，他会问我问的很清楚，他总会问出一大堆问题，不会轻易满足，但这是一种非常棒的方式，这一点在我看来，是做出一个好作品所必需的。
显然的，卢卡斯·赫奇斯（男2号）面对的是他这个年纪的人所难以回避的悲痛，但他有处于青春期。讲讲和卢卡斯的合作吧，如何能让他找到角色的感觉呢？
他很敏感，也很开放。虽然角色不仅仅是这些特质加起来，但我知道这会让他的各种尝试都变得更有意思。如果一个孩子什么事情都可以靠自己解决，这个故事就没什么意思了。而他是个很有趣的人，这个小伙子知道他想要什么，他也知道自己需要一个人依靠，而他并不为此难为情——他十分坦率而直接地提了出来。有趣的是虽然他是个倔强的孩子，但他经历了一系列真实、可怕的伤害，就他的经历，他也明白父亲走后他需要什么。他并不在乎他叔叔想不想这样做或是能不能这样做，倒不是说他不在乎这些，他只是认为这是他的权利：他自己是个孩子，那又是他的叔叔。他不想搬家，他这也不想要那也不想要。这是个很有趣的组合。
此外，卢卡斯这个家伙总是乐呵呵的，很讨人喜欢。这点是这个电影真正想要表达的。他所饰演的角色曾经过着富足、充实的生活，他并不想失去这一切。没有了这些整个电影就只是一段挽歌，没有人受得了两个多小时的挽歌。没有了我的帮助，所有人的生活都是惨兮兮的，你知道我的意思吗？这不是这部电影的主题。因为李在这些他难以掌控的事情中间挣扎，所以世界才不至于只剩下阴霾。在李的世界中有许多孩子们、摇滚乐队、以及满脑子都是xxoo的青少年们、想去钓鱼或者开车兜风的人们，在这之中李与这些他难以掌控的事情拼搏。
卢卡斯是个在曼哈顿长大的孩子，背景和我很像，他并没有经历这个角色所经历的那些。他会丢出很多直接却又很好的问题，比如说“为什么我不应该悲伤一点呢？我爸爸刚刚死了啊”我回答他“你碰到过这种情况吗，你受到了什么打击，你觉得你肯定会被打倒，然后两周之后你就倒下了”他说“没有”。起初我认为他和帕特里克（角色名字）的精力上的差异会成为一道障碍，不过很快这就变成了一个值得探索和研究的有趣题目了。
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