今年拿下戛纳金棕榈大奖的《小偷家族》终于在上影节揭开了它神秘的面纱，从它的天价电影票，再到后头的加映场引发了二度影票争夺战，这部电影简直是今年上影节的最高潮，每一场的放映都是座无虚席的场面。上个月刚刚拿下金棕榈，这个月《小偷家族》就来到中国做展映，导演是枝裕和还带着片中两位主演，松冈茉优和成桧吏前往上影节，举办了《小偷家族》见面会，和中国的影迷观众在现场进行了深度的交流。
在是枝裕和被提名四次戛纳之后，今年终于拿下他人生中第一座金棕榈，从他的处女作《幻之光》到《无人知晓》，再到他巅峰状态下的《步履不停》《如父如子》《比海更深》.....导演是枝裕和也一直保持着他不紧不慢的步伐，在他最擅长的家庭题材亲情牌领域下，认真又细致地打造他自己的一番天地。
《小偷家族》讲述的是柴田家靠犯罪来维持家计，在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。在我看来，这部电影是导演从《步履不停》以后的集大成作。故事灵感来自一则报道小偷家族的社会新闻，新闻中提到小偷家族偷的物品有钓竿，而钓鱼是他们的业余爱好。这个细节引起了是枝裕和的注意，他感到千疮百孔之中的生活，也会有美丽的瞬间，而这正是他想要捕捉的瞬间。初看之下，这部电影像是一部苦乐各半的寓言故事，但随着故事的进展加深，观众才醒悟过来这不单单只是一部打动人心的家庭电影，也是对整个社会的失败面，以及人性的不足加以检讨与叹息。当然这也都是导演的标志。
故事的开始源于一个寒冷的冬天，在东京的高楼大厦之间，有一个残存的破旧平房，在这栋房子里住着年迈的祖母柴田初枝，丈夫柴田治和妻子信代，还有他们的儿子祥太，信代的妹妹亚纪。全家人的生活都靠着祖母骗取养老金过活，当养老金不够用时，柴田治会带着祥太去外面杂货店做小偷，信代在洗衣店做短工，亚纪则去风俗店里靠出卖色相给家里挣钱。即便这几个人处于社会底层但依旧活得挺开心。
在某个寒冬之夜，柴田治和祥太刚从一家杂货店偷了晚餐在回家的路上，突然发现在离家不远处有一个被冻得瑟瑟发抖的小女孩友里，柴田治把她带回了家让她成为了家中的一份子。信代刚开始并不同意丈夫把友里带回家，但看到小女孩身上被殴打过后的伤痕，以及在她家门外听到父母的争吵声，信代便下决心把她留在自己身边。
这一家人住的破房子其实很难承受住大家的生活，遍地的旧玩具加旧纸箱，看上去到处都是乱七八糟的局面，即使所有人过得如此之狼狈，友里依然选择要和柴田一家人生活下去，就像信代说的“能够自己选择的人才更强啊”。随着时间的流逝夏天来临，治因为受伤没办法工作，信代也被洗衣店裁员，但一家人总归能苦中作乐享受家庭生活，即使周围被高楼包围看不到美丽的烟花，也能坐在院子里静静聆听烟花声，全家人还会一起去海边郊游。
故事越往后推进我们慢慢发现，原来柴田一家他们偷的不只是能填饱肚子的食物，更是一种能够让灵魂产生幸福错觉的情感羁绊。这个家庭也不是传统意义上的家庭，大家都没有血缘关系，因为生存选择聚在一起，拼凑组合成了一个“小偷家族”，谁能想到这六个陌生人最后竟然能培养出真正的亲情。当外面很多家庭因为无休止的争吵被撕扯的四分五裂时，“小偷家族”却因彼此的照顾与陪伴，成为这悲情城市中一小团燃烧的火焰，柴田一家用自己特有的方式，把大家的心都连接在了一起。偷生能不能叫偷？如果叫，那我们每个人，或许都是“小偷家族”的一员。
电影中有两个个片段令人泪目跟回味无穷，全家人一起出海游玩时，奶奶静静地坐在沙滩上，看着正在和海浪玩耍的家人，然后用口型说了句“谢谢你们了”。和《海街日记》不一样的是，他们的院子虽然看不见烟花，但在海边一样能得到无穷的欢乐。儿子祥太和柴田治要分开时，那句“爸爸”一直在嘴边未说出口，等上了公交看见柴田治在追车，用口型说了句“爸爸”......这两句话都是无声处理，导演就是用这种四两拨千斤的方式，将几个没有血缘关系的“亲人”之间的感情，展现在观众面前，他们说不出口的爱都是导演悄悄埋藏好的泪点。
《小偷家族》依旧保持好了是枝裕和的冷静又克制，在编剧和导演方面是枝裕和又贡献出了自己最好的水准，前半部分是舒适又缓慢的进行，到了后半部分却给人带来巨大的心灵撞击，由内向外又从外到内的去解读“小偷家族”，用最动人的故事去讲述最悲凉的遭遇，同时也对人性、血缘与家庭的关系，提出了深刻的议题。
剧情方面我们就不做过多的描述与剧透了，在《小偷家族》中，看似只是说了一个没有血缘关系一家人的故事，但看后仔细回想会发现导演在影片里做了很多新的尝试与突破。影片除了让人能感受到冷漠人性中最后一丝温暖，演员的演技也令人拍案叫绝，比如信代的扮演者安藤樱，她那超越影后的表演让人折服。这是她第一次和是枝裕和合作，导演原打算找年龄更大一点的女演员扮演信代，但他和安藤樱在某城市邂逅，交谈过后决定启用安藤樱。她扮演的信代前期是一个曾被丈夫家暴的女人，自己没有生育能力但却对捡来的两个孩子格外疼爱。在剧中她和中川雅也扮演的柴田治组成了假夫妻，每当自己心情低潮时也会向“丈夫”寻求安慰，在影片中，他们两人还上演了一出事后全裸床戏，不脏又美丽。除此之外，她还有一出看了都想哽咽的哭戏，足足哭了30多秒，一边说着台词一边忍着哭，情绪感染十分到位。安藤樱在一众老老少少的好演员中，靠着最后寥寥几场戏为影片增加太多深度，却毫不喧宾夺主。
看是枝裕和的电影，总是那么娓娓道来、含而不露的认真，淡淡地来，好好地去，恰似无人知晓的温柔，没有轰轰烈烈的煽情，而是真正震颤着心灵的感动，在润物细无声的家庭生活中，总可以品味到暗流汹涌的深渊。还记得在电影在戛纳首映完毕之后那长达9分钟的掌声，是对导演一直以来的艺术坚守，社会责任感，以及认真态度的回应。记得日本另一位十分著名的导演小津安二郎说过“世界就在榻榻米上”，这短短的榻榻米，想必在日本电影人眼中，既是内心又是整个宇宙吧。
