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偶像剧有浓重的女性特征，它以女性为主角，讲述的是女性的情感故事，关注的是女性的情感需求——
这在根本上是因为，偶像剧的受众主要是女性。
“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈，为什么偶像剧总有人爱。
2019年2月23日，台北，颜毓麟、柯佳嬿、许光汉、施柏宇出席新戏《想见你》发表会。（视觉中国/图）
近来，两部热门偶像剧在朋友圈热议不断，分别是台湾高分偶像剧《想见你》和大陆偶像剧《下一站是幸福》。《想见你》由柯佳嬿、许光汉、施柏宇等人主演，自开播后豆瓣评分不断上升，豆瓣评分稳居9.2分。《下一站是幸福》则是典型的高开低走，开播时豆瓣评分8.1分，之后不断下滑，目前评分6.6分。
偶像剧为何长盛不衰？都是偶像剧，也都有极高的网络热度，《想见你》与《下一站是幸福》缘何有悬殊的口碑差距？二者的创作思路有何异同？
偶像剧的说法，来自于日本1990年代的“趋势剧”。日本知名趋势剧制作人大多亮这样定义：“所谓趋势剧，就是由年轻的工作人员、年轻的编剧以及年轻的演员所拍摄的面向年轻人的电视剧。”1991年，日本富士台播放的《东京爱情故事》的爆红，让趋势剧成为一种潮流，其创作思路和方法，开始流行开来。简单地说，偶像剧讲述的就是帅哥靓女的爱情故事。
不过爱情故事千千万，《红楼梦》里有爱情故事，《包法利夫人》里有爱情故事，偶像剧的爱情故事如何与之区别开来？
一个本质性的差别是，偶像剧的爱情带有浓重的玛丽苏色彩。玛丽苏是英文Mary Su的中译，说是1970年代，某外国作者在自编的科幻同人文里创造了一个名叫Mary Sue的虚构女主角，她非但以自己的才华拯救了全人类，还凭借美貌和性感俘获了所有男人，最后在拯救世界后华丽地死去，为大爱牺牲自己。玛丽苏随后名声大振，并成为一种心态名词，即女性对自我魅力的无限夸大。
这种魅力体现在女主角总是集万千男性宠爱于一身，一定会有一个或多个高+帅+身材棒+聪明+爱干净+细心+有趣+有创意+温柔+善解人意+宽容+有能力+有决心+真诚+可靠的男性死心塌地、至死不悔地爱着女主角。
虽然《想见你》不是纯粹的偶像剧，但它也带有偶像剧的本质特征：帅哥美女与穿越绝恋。故事围绕着不同时空的四个人展开：李子维、黄雨萱、陈韵如、莫俊杰，因为李子维与黄雨萱对彼此的深爱，他们一再在不同时空穿越。这份为了你千千万万遍的深情，凄美又动人。而《下一站是幸福》讲述的是，32岁的上海职场女性贺繁星，与22岁的大四实习生元宋发生的波折爱情故事。元宋是典型的高富帅，还是小狼狗与小奶狗的结合体。有个完美的元宋还不够，剧中还有另一个完美的男性形象：成熟型男叶鹿鸣，经验老道、游刃有余，也有一个有趣的灵魂。剧集是典型的“一女二男”的三角恋模式。
偶像剧有浓重的女性特征，它以女性为主角，讲述的是女性的情感故事，关注的是女性的情感需求。这在根本上是因为，偶像剧的受众主要是女性。根据艺恩数据显示，《想见你》的男女受众比例为33%、67%，《下一站是幸福》的男女受众比例就更为悬殊，为13%、87%。为什么女性爱看偶像剧？
必须承认，女性的生理特点以及她们目前遭遇的并不公平的社会处境（比如“男主外、女主内”仍很普遍），也直接影响着她们的审美偏好。在文化研究者张柠看来，一般而言，“‘男性世界’是一个现实的杀戮世界。‘女性世界’是一个想象的哭泣世界”，男性更关注的题材可能是战争、政治、商务，而女性更关注的题材则是爱情故事、婚姻变故、日常生活，“带有农业文明趣味的叙事，塑造了大批消费者，那些生活平淡无奇、毫无起落的中小城镇的女性，靠阅读别人的悲欢离合的故事度日”。
换句话说，对于囿于厨房和相夫教子的家庭主妇来说，偶像剧是她们忙碌且乏味生活的调味剂；对于那些在职场上疲于奔命，或者既主内、又主外，身处职场和家庭夹缝中的职场女性而言，偶像剧是难得的放松，也是彼岸的幻想。
“每个女子内心的那些大的和小的绝望”，在面对邋遢的、不做家务的、不带小孩、没有同理心、不可理喻的丈夫或者男友时，她们难免会有这样的幻想：会有一个完美的男人理解我、爱上我！这是偶像剧长盛不衰的社会心理，也是偶像剧的合理之处。
2020年2月15日，台湾台北，电视剧《想见你》主要演员柯佳嬿、许光汉、施柏宇、颜毓麟出席签书会。（视觉中国/图）
虽然都是偶像剧，都是诉说爱情故事，但讲故事的能力和水准却千差万别。
《下一站是幸福》口碑下滑，是因为随着剧情进展，观众发现它“独立女性的恋爱”的外壳下，包裹的只是一个俗套的意淫故事：一个女性有两个完美男性追求与宠爱。而为了让这个“三角恋”有波折，剧情只能生拉硬扯、不断注水，一个简单的三角恋最终拍了42集。
这类只有意淫的偶像剧其实有值得警惕的一面。它可能会向女性观众传递一个错误的讯息：你什么都不要做，什么都不用改变，你只要做你自己就好，你只要等，然后就会有一个顶级的完美男子出现，他会对你无条件的付出。不知不觉间，它提高了很多女性对于感情的“阈值”，当她们真的什么都不做干等的话，她们孤老终生；或者当她们以玛丽苏剧中男主角的标准在现实中挑选男友时，将发现身边的男性都面目可憎，无人可以满足要求；甚至当她们试着与荧幕中的人那样去生活和选择的时候，她们很可能步步踩空，堕入失望和虚无当中。
所以有人说，无脑偶像剧看多了，就会失去爱人的能力。这还真不是夸张。
一方面，它在讲故事的手法上进行了创新。它为爱情套上了莫比乌斯环的框架。所谓莫比乌斯环，就是把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，会形成一个奇特的二维单面环状结构。通纸带具有两个相对的面，一个正面，一个反面，但莫比乌斯环正面和反面却处于同一个面上，如果从正面原点出发，不必通过边缘，它就能经由反面，回到正面的原点上。处于身份错位与时空错位的李子维、黄雨萱，就像处于纸带上的两面，看似彼此对立、遥遥相隔，但“想见你”的强烈的爱，扮演着莫比乌斯环的功能，让不同时空的他们又得以处于同一时空，他们终能遇见彼此。
另一方面，《想见你》也深化了偶像剧的社会内涵与思想深度。从“我爱你不爱她”的错爱上，编剧探讨的是“青少年认同”这一议题，“其实我们写的三个青少年主角身上都有一些特别的地方，而他们无法正视自己的特别。”
就比如陈韵如一直无法接受自己，她心中喊着“我讨厌这里！我讨厌这个世界！我讨厌独自活在这个世界的自己！”。但她从来都不是“独自”在世界上。妈妈爱她，妈妈是酒家女，陈韵如一直认为妈妈丢人，但就像“黄雨萱”说的，妈妈是因为爱陈韵如和弟弟，才放下尊严从事这个工作，在妈妈心中，她和弟弟比尊严重要。弟弟爱她，看似好吃懒做的弟弟，看到爸爸妈妈都想选他时，他离家出走，以此来守护姐姐。莫俊杰也默默爱着她，她的所有感受莫俊杰都懂，她自认为的那些人格弱点，是莫俊杰眼中陈韵如的独特性，“我很想成为那个能懂你的人，那个能在乎你心里在想什么的人。陈韵如，我喜欢你。”
从爱情这一流行的载体，编剧切入了更普遍更广泛的“青少年认同”上，启示每一个年轻人认同自己、接受自己、热爱自己。
