在经历了一个月烂片的狂欢乱炸之后，《爱乐之城》终于上映了。
这部被誉为“新世纪最佳歌舞片”的电影，早在去年就凭借超高口碑获得大量关注，奥斯卡上斩获14项提名更是直接追平《泰坦尼克号》当年创下的记录。
其实除了《爱乐之城》，今年奥斯卡还有许多我们无法在影院观看却同样优秀的好电影，比如这部——
海边的曼彻斯特
Manchester by the Sea
IMDB观众评分8.2，影评人评分更是高达96，口碑丝毫不逊于《爱乐之城》。
那么，它好在哪？在我看来《海边的曼彻斯特》最为特别的一点在于，它极为罕见的谱写了一曲“失败者之歌”。
李·钱德勒是一个孤身一人生活在波士顿的杂工。 他干着修水管、通马桶、丢垃圾的平凡工作，薪资低微，还受尽顾客脾气。工作卑微又枯燥，一个极其常见的普通男人。
而在私人生活中，李的形象又显得格外不同，他几乎不与人交流，就算是听到顾客对自己有意，在酒吧被美女搭讪，也不会有丝毫反应。他脸上表情很少，不见任何欲望，大部分时间如同一具行尸走肉。
直到一通电话打破了他平静的生活，多年不曾谋面的哥哥乔伊突发心脏病，虽然李立刻赶回了家乡，还是没能来得及见到兄长的最后一面。
在处理乔伊的身后事时，李得知了一个更令人意外的消息，哥哥在遗嘱中要求李成为自己儿子帕特里克的监护人，同时搬回家乡曼彻斯特工作。
李对此深深抗拒，不仅是因为侄子与自己多年未见，更重要的是，曼彻斯特拥有太多他不愿记起的回忆……
原来，李也曾经有过自己的美好生活：深爱的妻子、三个可爱的孩子、一个温馨的家，那时候的李像个无忧无虑的大男孩，出海玩乐，喝啤酒，与狐朋狗友在家中聚会。虽然妻子对他颇有怨言，还是一如既往地包容了他。
李最终要为自己的不成熟买单，因为他的疏忽，一场大火吞噬了他的木屋和三个孩子。李外出买酒幸免于难。他妻子，则在绝望的哭喊中被送上了救护车。曾经完满的家庭也不复存在。
于是李选择逃避，他逃到另一个城市，置于完全陌生的环境，以时间作酒，用日复一日来麻痹自己。而回到曼彻斯特重新面对过往，对他来说太过艰难。
家破人亡，自我封闭，李是一个再典型不过的失败者形象。可《海边的曼彻斯特》却并不是一部典型的失败者电影。
如果只是看看剧情简介和预告，你一定会以为《海边的曼彻斯特》会是一部庸俗的励志电影，身陷过往阴霾的舅舅在与侄子的相处中重新获得美好人生。电影中也的确出现过生活好转的迹象，在经历了一系列重新安顿的适应后，李在甲板上看着侄子和女朋友嬉闹，脸上竟浮现出些许微笑。
或许当时的他，是真的有过自己可以再次开启人生的念头。
可当自己在街上遇见前妻，面对前妻的悔责，哭泣，和与自己重修旧好的意念时，他变得手足无措，结结巴巴。谈起那些往事，前妻哭到声音颤抖，李的脸上却看不到情绪，久久才说出一句话。
哀莫大于心死，李何尝不悲伤难过？但他的身份比妻子复杂太多，她只是一个单纯的受害者，李不但是受害者，更是酿成灾祸的始作俑者。
火灾当晚，李在警察局一五一十的交代了所有事情，他与朋友吸食可卡因，他忘了关上壁炉的防火罩。他无法原谅自己，希望借助法律来审判罪恶，可上帝却给他开了个玩笑，他的行为只能算意外过失，听到警察说出无罪的时候，李的脸上没有一丝喜悦，而是不知所措。
然后，他抢走警察的手枪决定结束自己的生命，却被救下。
自此，他不再有死的勇气，却也没有生的欲望，他所做的，只是单纯的活着。
以小人物做主角的电影很多，他们多半也同样失败，没钱没权没爱情，但自身总是会有别人没发现的闪光点。而且无论他们失败多少次，最终总会毫无例外的打破内心屏障获得胜利，观众也会为了这一番感人至深的励志情节留下眼泪。
可生活真的有这般美好吗？我们永远只记得那些终于爬上巅峰的“失败者”，事实上在金字塔的下面，更多的是那些同样一次次试图击败生活却还是一次次倒下的普通人们。
电影是造梦艺术，所以电影里他们总能成功，可你我都清楚，那只是一剂虚无缥缈的安慰剂而已。
所以我才说《海边的曼彻斯特》是一曲真正的“失败者之歌”，它没有理想化的给予你童话，告诉你无论什么总会过去。也没有批判失败者的沉沦，我们没有所谓的“主角光环”，无法走出过往的沉痛，无法从重击中爬起，对这不值得赞扬，但应当被理解。
电影的真实不但体现在人物，整体风格也极其克制，那些司空见惯的抓马情节在《海边的曼彻斯特》中难觅踪迹，所有的情绪总是一点便收。恰如同生活，戏剧化的时刻总是少数，平淡与重复才是常态。表演也十分内化不激烈，极其考验演员演技。
最后，李还是离开了小镇，刚习惯与舅舅生活的帕特里克无法理解，李只是淡淡重复着
“我走不出，我还是走不出。”
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