从“工地搬砖”，到人人尊敬的“左爷”，30年来，他只在无穷的黑暗里做了一件事

他在无尽的黑暗里

守住了寂寞

就成了大师

暗房大师张左

手握笔，

大眼睛盯着镜头，

里面是期盼是渴望，

更是如初生植物一样，

向上生长的力量。

这张希望工程“大眼睛”照片，

当年感动到多人。

但是可能很多人不知道，

它其实是由张左“做”出来的。

原照片

局部加光

使得照片层次丰富，

反差适中。

再给前景部分多加光，

使影调更深更厚重，

突出画面视觉中心的大眼睛。

这才得到最终的效果。

20平方米的暗房里，

药水，水洗池，显影盆，放大机，

张左在这样的环境里坚持了30年，

每天给别人洗照片。

他说：

“那是人家的作品，不是我的，

但你是给人家服务的，

你得当成是自己的东西来做。”

不为名不为利，

只为把东西做好，

是属于张左的专注。

张左二十岁左右的时候，

和所有二十岁的年轻人一样，

懒散，迷茫。

在北京崇文区房管局的工程队里搬砖，

每天过着盖房、砌墙、喝大酒的生活。

摄影只是他的一点爱好。

上海 1993年

两年后，张左在一次摄影比赛上一举夺魁，

他动起了辞掉事业编制工作的念头，

只冲着解海龙的一句话：

“你心爱的事业干不了，

难道你真的情愿一辈子天天砌墙？”

上海 1993年

“从那开始就好像命里注定了似的。”

他在文化馆一干8年，

专门负责黑白暗房的工作。

1992年，被“挖”到了《中国青年报》，

成为了摄影部的一名暗房师。

摄影圈讲究“三分拍、七分做”

一张好照片要成为“摄影作品”，

有七成的功夫都在暗房里。

按数码时代的说法，

暗房师的工作就相当于手工给照片做PS。

每日与黑白照片为伴，

解读底片，理解影像内容，

张左需要对拍摄题材进行二次创作。

反差大小，影调高低，

分寸怎样把握并无量化标准，

全靠暗房师的技术和经验。

张左能把照片做好，

甚至能给摄影师带来惊喜。

《中国青年报》晋永权就曾评价说，

“他能让你发现你在拍摄中都不曾发现

或者不得不放弃的一些精彩细节，

如果没有他，这些细节也许就被埋没了。”

张左的眼睛似乎有异于常人的魔力，

寻常的看不出分别的黑白灰，

在他看来就有来了层次，

经他改动以后，又便有了分别。

《傩公傩婆》原图 晋永权拍摄

《傩公傩婆》改后 晋永权拍摄

这组晋永权拍摄的《傩》，

经张左处理后，

原本一片惨白的天空，

呈现出由白到灰的渐变效果，

画面中傩公傩婆更为鲜活立体起来。

面对照片，张左的态度总是苛求，

有的在外人看来已经完全可以了，

甚至拍摄者自己也挑不出问题，

但张左就得重新做一张，

“因为我知道怎样效果更好，

其实就是细节，

虽然只差一点儿。”

苛求质量和效果的代价，

是无穷无尽的寂寞。

连张左自己都说：

“做暗房这个工作非常的苦，

熬不住寂寞的人做不了这个。”

他工作的暗房是一个20来平米的小屋，

在巨大的黑暗里，

老旧的琥珀色灯泡亮着微弱的红光，

一天下来，当他从暗房中走出来的时候，

外面的天也和暗房里一样黑了。