今天青衫君介绍的是一部我看过之后觉得心情很复杂的电影，因为它所表达的情感，传递的理念，让人总有很多的思考，或者说每个人看了之后都会有自己的思考，它就是有日本著名导演是枝裕和执导的《小偷家族》（万引き家族），本片于2018年8月已经上映，并在戛纳电影节上获得金棕榈奖。
故事讲述的是在东京的一个小巷里，住着祖孙三代一家人的事情。父亲是在工厂做工的柴田治（Lily Franky饰），总是邋邋遢遢，也不好好工作，一天由于工伤把脚给砸了，在家休养；母亲信代（安藤樱饰）在洗衣厂工作，也不是勤快的人；儿子祥太（城桧吏饰），就没上过学，总是在街头出没；女儿亚纪（松冈茉优饰）在风俗店里工作；年迈的奶奶（树木希林饰）靠退休金生活。
柴田治唯一还算爱干的事情就是带着祥太去商店里去偷到日用品，每次动手前，祥太都要把双手指尖对上，然后转几圈，碰一下下巴，祈求保佑。柴田治负责挡住店员的视线，祥太把商品拿走装在书包里带出店外。观众也许会有疑问，祥太为什么不上学？为什么要偷东西呢？当然，祥太也有这样的疑问，只不过柴田治是这样回答他的，“只有没法在家学习的孩子才去上学。”“放在柜台的东西并不属于任何人，只要商店没有倒闭就好。”听起来是不是很荒谬，但是，单纯的孩子却相信了。
一天晚上在回家的路上，柴田治夫妇发现了被生母漠视独自在家的小姑由里（佐佐木美结 饰）捡回了家。妻子信代本不想收养，得知她受双亲虐待后改变了主意，奶奶初枝和女儿亚纪对此也没有意见，由里很快就接受了自己是这家族的一员，不过，这个家庭由于由里的到来发生了变化。
由里被柴田治接到家里后，也没有发现有人报失踪或者要赎金，即便是过了几个月后由里的生母开始通过警方不得不找由里时，柴田治一家依旧抚养她，为了不让别人发现，他们还特意给她理了发，变成短发。
一家人就这么生活在这个小巷的陋室里，倒也相安无事。柴田治在家养病，有时拖着伤腿继续和祥太一起偷东西；祥太有时带着由里上街，起初他不让由里跟他一起偷东西，直到有一天由里主动来给祥太帮忙；信代依旧在工厂做工，由于经济不景气，单位要裁员，同事威胁她，要说出她非正常渠道收养由里的事情，为了保护由里，她选择了离职；亚纪还在风俗店里工作，碰到了一个不善言辞的4号，她却感到了从未体会到温暖；奶奶每月去前夫的家里转一圈去拿钱，在家里缝缝补补。
直到有一天清晨，亚纪发现奶奶撒手人寰。由于柴田夫妇出不起殡葬费用，就直接把奶奶埋在了屋里，同时还去社保机构继续领取奶奶的退休金，继而发现奶奶每月从前夫家里获得的补偿金；祥太带着由里到到那个参加被老板告诫不要带着妹妹进行偷盗的杂货店，发现老板也死了，店铺倒闭了，随之祥太有所领悟。
祥太在另外一个生鲜店偷盗被发现，为了躲避抓捕，匆匆逃跑，被堵截后从桥上跳下后受伤被抓到送到医院，柴田治夫妇来到医院探视后又离开医院，因为他们知道祥太会说出这个家庭的秘密，决定逃走，刚出家门就被抓获，从而这个家庭的秘密得以真相大白。
柴田治与信代认识后，由于防卫过当打死了信代的老公，并且埋尸体。好吃懒做的他们干起来偷盗，柴田治与信代在偷东西的过程中捡到了祥太。后来他们遇到了独自一人生活的奶奶，占了奶奶的房子住，同时保障了奶奶的日常生活。他们是冲着老人的养老金与住所去的。16个月之前，亚纪应该是在爷爷葬礼上遇到了奶奶，来到这里跟奶奶一起生活。到这年的2月，柴田治把由里带了回来。
原来这个家庭的所有成员，奶奶、父母、孩子，都是原有家庭的弃子。只不过他们按照自己的需要组合成了一个家庭。在新的临时家庭，每个成员都在努力的扮演着自己的角色，同时他们也愿意相信彼此就是对方真正的亲人，偷窃货架上的食物是这个家庭维持生存的方式，也是她们的日常工作，这是他们生存的动力。由于这些羁绊，他们把萍水相逢转化为生死相依。
柴田治与信代收养由里是出于没有子女的补偿，赡养奶奶则是觊觎她的退休金和借居她的房子，亚纪对家庭尤其奶奶的眷恋源于对亲生父亲的怨恨，奶奶围拢所有人是担心自己会一个人孤苦终老的离世。每个人对自己的付出都有着精确的计算，这种理智和冷漠在奶奶去世这件事情上达到高潮。一家人看着她死去，冷静把她埋掉，再把她的遗产取出来，这所有都是以利己为原则而发展，这就是人性。
生活上或者需求上的算计并不等于情感上的算计，这个家庭成员每次超出对等交换的真情流露，都让人更加唏嘘。在被原生父母冷漠对待的由里对祥太自然流露出亲情之爱时，信代曾感叹：像我们这样家庭的人，不应该会爱别人的啊。事实上，缺乏爱才渴望爱珍视爱，信代出于母爱本能，受到胁迫时她选择了离职，她对由里的感情已经从最初的嫌弃、同情，发展到母子般的互相依恋。在影片最后一段中，她正视着镜头，只有一句台词，“怎么称呼的呢？”，半分钟的表演，只间断重复着着一句台词，但是演技爆棚，令人感受到一份渴望成为母亲的真情，为之动容。
