每年的“3·15”是国际消费者权益日。这个日子的关键词就是“维权”，消费者在生活中会时而遭遇各种假货以及欺诈的伤害，如假食品、假药品、假名牌以及电信诈骗、网络诈骗等，不法分子一旦获罪，将接受法律严惩。
然而，还有一种造假行为尚未引发公众范围内的挞伐，但它却是关乎每个消费者的“精神食粮”，这就是泛滥影视圈的各种“伤脑筋”、“辣眼睛”的造假行为，假收视、假票房、假表演……更让人无奈的是，在“生产环节”链条上的制片方、演员以及播出平台因此而攫取可观利润的同时，作为“消费者”的观众只能买单，还无处维权。
假收视、假票房每每都是轰动一时的舆论风暴，直至今日都没有任何能够解决的实质进展；“假表演”即替身演戏更是成为当下饱受诟病的行业痛点。对于这种明显欺骗观众的行为，呼吁相关部门出手“打假”，让“造假者”付出相应的代价。
数据造假愈演愈烈
从当年主持人崔永元的一句“收视率是万恶之源”震动业界，到2012年《大祠堂》出品人王建锋实名爆料称，“只要有钱，无论什么剧、无论在哪里播、什么时间段，收视数据都可以购买。”电视剧收视率可以买卖，一年花5000万元就可进入全国收视前十，一时间引起业内外一片惊叹。
再到2016年12月，由“古装剧《美人私房菜》因收视过低遭遇紧急撤档”而引发中国电视剧制作产业协会召开新闻发布会，向收视率造假的黑色产业链宣战，并公布了一些令人震惊的数据：收视率造假行业年捞40亿，目前购买收视率的价格已攀升至每集30万至50万元人民币……
在今年的两会上，演员张国立再次提到收视造假问题。“目前中国仅有一家收视率监督监控平台，因此对一些人来说‘就方便了’，导致出现收视率购买和作假的现象。更因为其中原因复杂，导致没有人能够把这些事情揭发出来。”近年来影视数据造假的问题和严重性多次经由媒体曝光，已经屡见不鲜。
影视数据造假的问题不仅在电视领域，电影票房注水也是愈演愈烈、“幽灵场”、“偷票房”等名词时常见诸媒体。
早在2009年，光线影业发行的影片《阿童木》就因爆出“偷票房”丑闻而引发相关部门关注。今年3月，《叶问3》发行方5600万元的“偷票房”规模，更令人瞠目。有数据统计，过去几年，全国电影票房至少有10%被“偷”走了。
令人欣慰的是，2016年11月7日，十二届全国人大常委会第二十四次会议表决通过了《中华人民共和国电影产业促进法》，并已于今年3月1日正式实施，其中明确要求“禁止虚报、瞒报票房”，并对情节严重程度不同的“偷票房”行为将给予5万元至50万元之间处罚。虽然该项法律出台后也有评论认为，象征意义大于实际意义，但“有法可依”的示范效应值得电视产业学习。
如果说影视行业的数据造假由来已久、已成根深蒂固难以清除的行业毒瘤，那么“表演造假”的问题则是伴随着大IP热而被新近凸显的现象。从网上一片唏嘘的“某鲜肉（杨洋成为最大嫌疑对象）新剧做倒膜、人皮面具，除了近景全部用替身”，到《孤芳不自赏》播出时让人真真地见识了这种“除了近景全部用替身”的“惊人”的尴尬效果，“现在的戏竟然还能这么拍？”“表演造假”之夸张、之敷衍也着实让观众开了眼。
这个黑锅到底该由谁来背
投资方有份、明星有份，电视台以及视频网站也同样有份。大概就是有播出方愿意为所谓的大IP、大明星、小鲜肉们买单，而根本不关心内容和制作水准如何，才会让投资方如此肆无忌惮，生产一些完全不顾及行业标准和观众感受的劣质作品，因为只要打出某些演员的名号（事实上，大多戏份还是由替身完成），就不用担心卖不出去，大不了播出后再去买收视，去给电视台一个交代。
在这样一个利益的闭环中，每个环节都是得利者，作为终极买单人的观众反而成了局外人，只能被动地选择接受或不接受这些文化垃圾。
表演造假多方共谋
不同于食品、药品的造假会给受害者带来直接的身体伤害，影视行业的各种造假又有所不同，看似没有直接伤害，实则遗患无穷。
往小了说，关乎老百姓的精神生活；往大了说，关系到文化强国。对于粗制滥造的IP，不负责任的表演，编剧宋方金近日在接受公众号“严肃八卦”采访时就尖锐地指出其造成的危害，“最可怕的是对于未成年人审美的扭曲，成年人具有一定的社会知识，有一些阅读基础，看了很多的书，还看了一些其他的美剧、日剧、韩剧，有一个防护意识，看到烂片可能会拒绝会不看。但是现在的小学生或者初中生，当他们看到这些IP剧的时候，会认为艺术作品是这样的。因为他们没有看过更好的，认为这样的东西就是好的，就跟当年看郭敬明小说的那些人一样，没有分辨的能力。
IP剧对于文化造成的伤害，就是灌输了没有文化能力，没有审美能力的人的审美。我们现在这些90后甚至小学生也会看这些作品，会在班里面或者学校里面看了这些IP剧，形成一种流行文化，这个是最可怕的。”
原文标题：影视造假还将滑落何处？
