3月30日下午14:00，上海虹口区海派文化中心举办了“致敬经典，重温《大闹天宫》”讲座，特别邀请了动画设计师严定宪先生和林文肖女士，一起分享这部动画电影幕后的故事。
严定宪：我一看见《大闹天宫》就想起导演万籁鸣先生，他是一个老动画人，他创作这部电影的时候已经年近60，很不容易。这是他20年的夙愿，因为他40年代就想创作这部电影，60年代才开始正式开始，所以才有这个说法。这部电影最终拍成了，他的愿望最终也实现了。
林文肖：万导拍完了《铁扇公主》以后很受观众欢迎，社会影响很大，所以万导就想拍第二部——《大闹天宫》，当时万导年轻，三十多岁，卖胶片的老板觉得他这部电影不一定能赚钱，就先把手上的胶片卖出去了，万导的胶片落空了，当时没能拍成。
林文肖：后来他到了香港，在香港不能拍动画片，他就做了美术工作。解放以后他从香港回来，进了电影厂，向当时的厂长提出他想拍一部长片——《大闹天宫》，厂里正好有胶片，就答应他了。他开心得不得了，说自己20年的夙愿要达成了！
林文肖：《西游记》的故事情节大家都熟悉，拍得好与不好对观众影响是很大。万老先生很有勇气，带着一帮当时只有20多岁的年轻人，就像你们现在一样，25岁左右。当年我们严老师只有24岁，我是25岁。那个时候能参与这么一部大片是非常兴奋的，大家都希望能参与创作。这是创作时间非常长的一部片子，上集画了五本，下集画了七本，一共画了四年。
严定宪先生手稿
严定宪：当时没有人画过猴子，所以前期我们请了一些演猴子的名演员来给我们启发启发，怎么才能把动作设计好。本来想请北猴王李万春先生，但是他在北京，我们在上海，他又忙，最终没能成行。我们只能自己来想办法解决，最后请到了上海退休的了南猴王郑法祥，他给我们讲了一次座谈会，对大家很有帮助。
南猴王郑法祥京剧扮相
严定宪：他说猴子不像真人，它坐没有坐相，站没有站相，得有猴子的味道，比如它们喜欢跷二郎腿，不坐满椅，而是坐在边缘等等，都有自己的一套东西。我们不仅到动物园观察，还仔细研究了京剧舞台上的猴子。它们的动作里包括了真人的动作，又非常具有猴性。
严定宪：我们请了张光宇先生做造型设计，他给我们画出了各个年龄段猴子的形象，给我们定了设计基调，但是他的画张氏味道太浓，上下左右设计得太严谨，不符合我们这部动画电影的调性，我们商量了之后，做了改动，才有了现在这个孙悟空的形象。
林文肖：严老师当初虽然年轻，但是我们万导演选定他完成电影中的众多配角，包括七仙女的形象。他同时参加了摄制组和筹备组，当时参加筹备组的人员很少，只有两位导演、背景设计和人物设计，他参与人物设计，所以他在筹备组做了很多关于造型方面的工作。
严定宪：张光宇先生画了三个版本的孙悟空，一个是山寨野林式的，头上插了好多野鸡毛；一个是舞台装饰化的，孙悟空头上戴了一个方帽子，不是很好看；还有一个是漫画式的，穿着橘黄色的衣服，这三个导演都不满意。所以最后孙悟空的形象就落到了我们摄制组自己身上，我改了几稿以后，万导还是比较满意我画的。
严定宪：万导当时有三点要求：线条要简练，色彩要鲜明，形象要突出。把万老三计划具体化后，画了几稿以后就确定下来。白脸、红鸡心，咖啡色的毛发作为联系，戴一个侠客帽，用围巾作为头和身体的分割，最后的虎皮比较难画，因为黑、黄的颜色容易跳动。
林文肖：当时万先生看了严老师的画说：“现在的孙悟空是神采奕奕，英雄矫健，像个美猴王咯！”
观众提问：
你好！首先很感谢两位老师创作出如此优秀的影片，成为我们整个时代的记忆，我觉得就这部影片的成功跟美术和造型有非常大的关系，我想问问两位老师，有没有参考一些中国文化元素？
林文肖：我们去了北京很多地方收集素材。比如说看故宫，故宫里汉白玉的栏杆全部雕的云纹，衬托了后面的宫殿。就像我们在下面抬头看天空，上面坐着的就是玉皇大帝。这是在你创作《大闹天宫》的时候才会去想象的，把想象和现实融合在一起，在参观和创作时就不会空空如也。
林文肖：我们在北京故宫里看到哪里有纹样，都要把它描绘下来，这也是我们收集素材的一种手段。当时故宫非常冷，画了一会就手脚就冻冰了，我们就出去晒晒太阳，活动一会儿，身体暖和了，再进去画。
林文肖：故宫里的壁云尤其吸引我们，一般的云在墙面上是平面的，但是那个云雕从墙面凸出来1米左右，每个云端上都有一尊小菩萨，这对我们很有启发。我们把它画下来，画的时候万导从我们身边路过，他说：“对了，你们是要把它画下来，将来我们有用的。” 果然我们《大闹天宫》里各式各样的云，云船、云车、筋斗云，都受到这个的启发。
陈小姐：这位观众问为什么在《西游记》全本里面单单选择了《大闹天宫》这一出，可能因为现在万老已经不在了，我们也不知道他为什么会选，但是从创作者的角度思考，一定是因为这个题材很具有中国特色的代表性。孙悟空在当时是以反叛者的形象出现的，全片都在挑战一种权威和制度，所以当最后一幕他从太上老君的炼丹炉里面出来，练就火眼金睛、脱胎换骨，用金箍棒砸坏一切的时候，代表着挣脱某些规矩和束缚，其实那一刻观众跟这个人物是有共鸣的。
观众提问：两位老师在画的过程中有没有特别艰难的时候？
林文肖：当时我们做原画，不是要争名利，大家能参加摄制组创作已经是很开心的事情。我们的苦和累，不是遇到困难画不下去了，而是时间太紧，我们就只能加班加点。每天五点下班，我们要画到九点或者十点，更别提礼拜天。后来有了孩子，把他放在幼儿园里，全托，加班的时候也抱着他一起上班。
严定宪：是，孩子们非常开心能和我们一起加班，因为那时候夏天，天气热，我们办公室有一个大窖，里面放满了冰块，小朋友把泡的茶放在里面，觉得很有趣，经常问我们什么时候加班，想要跟着一起去。
陈小姐：我们为这样的创作精神再次鼓掌致敬，今天非常感谢两位大师亲临我们海派文化中心的现场参加讲座，为我们分享《大闹天宫》这部经典作品幕后非常珍贵的创作故事，也非常感谢各位来宾，很高兴与你们共同度过了一个珍贵的下午。
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