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在120上，单反相机分为模块化单反和一体化单反两大类型，模块化单反的代表是哈苏500系列相机，像禄来，玛米亚，BRONICA，也都有自己的模块化单反系统。日本富士公司在胶卷后期也推出过GX系列的模块化单反。
一体化单反的典范则是PENTACON 6和宾得67相机，伴随时间的流逝，现在宾得67依然热门，而知道PENTACON 6相机的人逐渐变少。
今天我们聊聊这种特殊类型单反的发展。就120单反发展趋势而言，战后基本是模块化的天下，一体化单反比较少。
单反结构在很久以前就出现了，一开始在大画幅相机上，我们现在所说的单反，真正的名字应该叫“金属单反相机”。其起源是德国战前的IHAGEE公司（荷兰人创办）在1933年开发的EXAKTA相机。
最初的大单反并不使用120胶卷，而是使用边长4cm的127胶卷，画幅也比较特别，是4X6.5。IHAGEE公司给这台相机起名EXAKTA，意思是拍真正的照片，或者是捕捉真实图像的意思。后来，EXAKTA就变成系列相机的名称了。这个127系列一般被称为VP EXAKTA系列。
1936年，IHAGEE公司划时代地推出了135金属单反，在1939年战争爆发那年，他们推出了EXAKTA 66相机，这是世界上第一款真正意义上的金属120单反相机，然而它非常容易叠片，设计存在缺陷，加之战争爆发，实际上只生产了1500台就停产了。
二战后，IHAGEE公司又生产过一种EXAKTA 66，和这款相机并没有太直接的关系。此外，在20世纪80年代，东西德还合作生产了一种120一体化单反，也叫EXAKTA 66，后面会讲解。所以，一共有3种不一样的相机都叫EXAKTA 66，下图就是战后的EXAKTA 66，外形很特别。
战后的大单反相机主要是由德国另一家著名的照相机工厂KW设计开发的。KW在战前曾经发布过著名的Praktiflex单反相机，战后其老板被苏联政府逮捕，这家公司也进行了国有化工厂改造。
德国在战前的照相机工业主要在东部地区，战后这里基本都变成了东德的地盘，过去的企业都经历了公私合营到国有化的改造过程。但是东德的经济体制中有比较大的外贸比重，特别是对资本主义阵营的贸易，照相机就是其中的热门产品之一。
KW工厂在1959年被合并前的1956年推出了影响深远的一体化120单反相机Praktisix。
PRAKTISIX操作简洁，使用卡口设计，原机为腰平取景，可以更换眼平取景。这是一台功能非常完整的机械相机。照相机反光板一次反弹，手动复位，尽量减少震动。
这款相机在生产了10年后，在1966年更名为PENTACON SIX，可以使用220胶卷，并且在1968年推出了PENTACON SIX TL，配备了测光顶，此后，P6 TL生产了20多年，一直生产到1990年代。
P6TL不仅销售到社会主义阵营，也大量销售到西方世界，在1980年代，许多P6TL相机也进入了中国。将相机更名为PENTACON就是为了考虑在西方世界销售的需要，东德工厂在西方世界失去了许多旧时代的商标权。
P6TL相机即使在当时，也是价格低廉，性能可靠，操作便捷的120单反相机，它产量巨大，直到今天依然有不少用户。
尽管在135相机技术上，东德相机远远落后于世界世界，但是对于不怎么需要自动化，且更多强调手动控制的120，那么50年代的P6的指标依然能够满足70,80年代专业摄影师的需要。而且P6的镜头性能还是很扎实的。
PENTACON SIX在西方世界的巨大成功，苏联在1970年也决定生产大型一体化单反。过去苏联照相机都是直接照搬战前德国的成果，这次则是生产了P6的简化相机，KIEV 6相机。这台相机连卡口都是P6卡口，两者可以共通镜头。
KIEV 6整个系列的生产时间特别长，苏联解体后竟然还在生产，一直生产到1999年前后。
KIEV 6系列主要有6和60两个型号，基本上是一样的东西，外形和P6很不一样，棱角分明，工业风十足，而且基本都配备了眼平。
苏联解体后，生产基辅相机的阿森纳公司换了个商标，改名ARAX继续生产。他们不仅生产6系列，也继续生产基辅88相机。
KIEV 60相机开发的时候，中苏已经闹掰了，但是80年代中后期，特别是苏联解体后，许多KIEV 60和KIEV 88相机流入中国市场，它们的价格同类型的日本相机，哈苏相机便宜很多，所以有了许多中国用户，特别是当时的影楼，很多都使用苏联相机，因为价格低廉，性能也还可以。
这个由KW厂的PRATISIX开发的系列，在80年代还衍生出了现代感十足的新EXAKTA 66系列相机。
EXAKTA 66是德国商人Heinrich Manderman牵头的项目，其实就是一台P6TL的换壳机来骗西方世界人的钱，镜头则由施耐德设计制造。
这个系列相机也发展到了德国统一，一共推出过3代，之后推出了性能更好的测光顶。所以，EXAKTA 66本质上就是一台好看一点的P6，同样有操作不当容易叠片的缺点。
关于P6的叠片，其实很多都是操作不当导致的，如果真的拧紧了，不会那么频繁叠片。现在市面上很多P6都改造过，基本也能解决叠片问题。
从1956年到1999年，这个系列相机的机身并没有太多变化，只是取景系统经历了一些升级。
伴随数码相机的发展，以及商业上自动120相机的普及，这一支大单反在21世纪到来前，基本都退出了市场。当然，也有可能是这个系列相机生产太多，质量也还可以，光二手就足够用了吧。
不过，即使是日本的宾得67系列相机，在从1969年推出后的近30年漫长时光中，也没有对机身性能进行什么实质性的升级。
宾得公司自己对于他们的67系列相机也没有太多的吹嘘，甚至在旭光100周年纪念上也没怎么提到。
但是宾得67的确是很常见，且很具有话题性的相机，是一体化单反中唯一一台6X7相机，其他都是6X6相机。
PENTAX 67并不是日本最早的一体化120单反。尽管它很早就开发了，却被一种叫Rittreck 6X6的相机抢占先机，这种相机1971年后改名NORITA，是一种和P6操作完全不同的6X6一体化单反。
相比德国相机，NORITA相机的操作更有日本味儿，它的快门盘在机身的右边，并且配备了更像135的过片扳手。
NORITA相机才是真正意义上“被放大”的单反相机。
在一众一体化单反中，只有NORITA相机可以说是真正意义上将135单反放大的作品，而德系相机事实上是一种基于120的单反尝试，而且P6诞生的时候，135单反技术也还在发展，并不成熟。
NORITA相机甚至配备了TTL测光顶，看起来更像70年代的135单反了。这个品牌在美国由GRAFLEX代理，所以美版刻着GRAFLEX NORITA。由于这款相机诞生第二年宾得67就面世了，所以它实际销量不大，生产大约10年时间，共5000台左右。但是5000台就一个单个120相机来说也不算少了。
宾得公司是日系厂家中唯一坚持135单反和120单反双修的企业，长期保留两条单反线。日本厂家其实不乏双修经验，比如MAMIYA就造过135单反，尝不到甜头就不造了。奥林巴斯还造过双反，后来也专注135。至于富士，杂七杂八什么都来，但成体系的120单反和135单反时间上间隔了20多年。
宾得67是1969年推出的相机，它也是画幅最大的一体化120单反。为了保障机械的准确性，它突破性地采用全电控制，不装电池是用不了的，但是曝光时手动曝光没有A档。
宾得67设计的初衷是为专业摄影师提供一种相对高效的摄影工具。它的一切几乎都是为了棚拍设计的，尤其是预留的手柄位置，都提示它需要使用三脚架。但是后来的用户反而手持它拍摄。
手持一台6X7相机代表着更多的不确定性，但至少从第三视角看上去是很帅的。
宾得67的操作就受到德系单反影响了，把快门盘放在了左边，它的快门按钮在机顶而不是在机身前方。
宾得67同样在很长的时间里都没有技术升级过，其中推出过测光顶，增加过反光板预升功能来减少震动。但是在电子化上，自动性上都没有变化，就120这种看起来笨笨的相机，当时厂家的理解就是没必要搞自动化这种快速的事情，120拍起来就是很慢的，就是很专业的，就是手动的。
在过去了整整30年后的1998年，宾得67才进行了实质上的自动化升级，加入自动曝光，推出宾得67II，其实1998年-2000年是人类历史上胶卷消费最高的3年，宝丽来公司这3年甚至把原料的矿都挖空了，宾得67II就是在这个背景下开发的。
但是很快数码相机就崛起了，数码相机的结构让大单反已然不可能，不过宾得竟然还能推出ZD相机进行挣扎，而胶卷67相机，失去了主要的商业用户后，也不得不停产了。
由于产业链的崩溃，目前的宾得理光造不出67II相机，而且67II相机过去的定位是职业摄影师，而宾得目前的逻辑是能让更多人玩上胶卷的相机。所以别说67II，LX了，现在的宾得可能连MZ-3，MX都造不出来。
