说实话，我不大喜欢谈论自己写的东西。一个东西被我写出来，一旦进入传播领域，它就与我关系不大了。就像我的孩子，虽然由我创造，冠上我的姓氏，但他就是他，有自己的人格和命运，并不属于我。
我也不喜欢谈论写作本身。写作，写就是，谈那么多干嘛。我时常告诫自己，要警惕那些「谈」比「写」还要来劲的作家们。
我甚至连话都不太想说。认识我的人都知道，在现实中，我是一个沉默寡言、比较无趣的人。不知道为什么，每次我话一多（通常是喝多了的时候），事后想起总觉得自己特别蠢。我很厌恶自己说蠢话的样子，因此选择尽量少说话。这是一种自我保护，并非标榜沉默就比夸夸其谈更了不起——沉默的蠢货大有人在，能说会道也不失为一种本事。
我写小说只是为了给自己的内心找一个出口，否则非憋死不可。一开始，我写所谓的都市纯文学，自我评价写得还算凑活，至少莫名其妙出了本小说集。但顺着这个路子写了两年后，我逐渐意识到了一个严重且无法回避的问题：我缺乏才华。写作当然是需要才华的，它既美好又残酷，几乎是检验你会不会成为一个了不起作家的唯一标准。很显然，我已经被 PASS 掉了（我对自己有自知之明一向挺满意的）。倒是这样一来，反而让我更加踏实了，知道自己如果还想继续走写作这条路，唯一办法就是当个匠人，换言之，就是找准一个类型，通过大量阅读、研究技巧、不断练笔获得一种牢固的精进。请把文学的伟大徽章颁给那些有才华、有天赋的作者们吧，而我只求从类型小说的市场上分一小杯羹。
最终，我选择了悬疑这个类型。一方面是因为我自己喜欢，爱读爱看同类型的小说和影视作品，另一方面是这个类型永远有市场，也就是说，最有可能赚到钱。没错，我写悬疑小说就是为了赚钱，否则费那个劲儿干嘛？我分析过，悬疑类小说始终是畅销榜上的常客，无论是丹·布朗和东野圭吾，福尔摩斯还是阿加莎·克里斯蒂，都是读者嘴里最热衷的名字，即便是翁贝托·埃科、格雷厄姆·格林、毛姆，甚至陀思妥耶夫斯、波拉尼奥、帕慕克等世界级作家，也会染指悬疑类型。我敢断定，人类对未知总是充满着不可遏制的好奇心，并心甘情愿为之付出时间和金钱。
换句话说，悬疑本身就是一种娱乐，而且无处不在。无论是世人为之疯狂的体育竞技，还是如今大行其道的综艺奔跑，没有谁会忽略掉悬念的设置。没有悬念就没有观众和读者，这是显而易见的，而且，我认为也没有人会不喜欢悬疑——大家厌恶和反感的是那种故弄玄虚、低级幼稚的劣质悬疑作品。
所有的次品都来自于产品不过关。让我们把类型小说当作商品来看待吧，这没什么可丢脸的。一样商品，比如一把椅子，它是否畅销或者值钱，只有一个原因：做得好啊。做得好的部分包括：做工精细，材质过硬，体验舒适，非常美观。要达到这四点，除了踏踏实实地设计、选料、敲敲打打、细心打磨，我看不出还有什么其他办法。至于营销，我承认它的价值，是加分项，但如果你做出来的东西本身就是狗屎，再伟大的营销也帮不了你。
不得不说，中国的悬疑小说市场依然处于很初级的阶段，不过相比优秀的作品（国内很多类型作者都已经非常努力了），我们缺少一种良性的运转机制：悬疑小说通常涉及到暴力凶杀，难以通过审查，导致出版艰难；没有权威的鼓励机制（日本光推理小说奖就多如牛毛）；缺乏宣传机构的持续关注，等等。即便如此，我们也得去尝试，因为不尝试就没有未来。
说来说去，我无非想表达的是：我写悬疑小说是为了赚钱，而悬疑小说是可以赚钱的商品，但想赚钱就需要做出好的商品，目前我现在正在努力中，不管外部环境如何。就这么个意思。
至于《暖气》本身，如前所述，真没什么好说的，任何阐述看起来都会是为自己辩解或鼓吹。唯一我觉得有必要说一下的是，书中所说的「寒城」「冷镇」「T 小区」究竟是什么地方？好些人看过后跟我说过，这是南京，这是徐州，这是北京的天通苑。无论如何，至少说明了一个道理，这个故事环境的确具有代表性，钢筋水泥，卫星城，外来人口，暴力拆迁，人心冷漠，这些多数人都感同身受，因为，这就是我们的当代中国
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