正文
西泠印社，创建于清光绪三十年（1904年），由浙派篆刻家
丁辅之
、
王福庵
、
吴隐
、
叶为铭
等召集同人发起创建，
吴昌硕
为第一任
社长
。以“保存金石，研究印学，兼及书画”为宗旨。是海内外研究
金石
篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广国际性的研究印学、书画的民间艺术团体，有“天下第一名社”之誉。
6月23日至6月24日（周日、周一），2019西泠春拍精品巡展亮相上海，巡展地址在静安昆仑大酒店。作为2019西泠春拍前奏，领衔此次拍卖的众多重量级书画精品、名家珍藏等将在上海巡展集中呈献。
看点一：
传统书画笔精墨妙 大家名作集中呈现
本届西泠春拍中国书画包罗古今，美术史上诸多耳熟能详的倪瓒、吴镇、赵孟頫、沈周、文征明、唐寅、陈洪绶以至近现代吴昌硕、任伯年、齐白石、黄宾虹、张大千等等名家名作皆在此次巡展有所呈献。
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倪 瓒（1301~1374） 疏篁古木图卷
水墨纸本 手卷 画心 ：48×27cm 题跋 ：27×7cm 146.5×31cm
着录 ：1。《古芬阁书画记》卷十三，杜瑞联撰，清光绪七年（1881 年）刻本。
2。《眼福编初集》卷九，杨恩寿撰，清光绪刻本。
3。《眼福编三集》卷六，杨恩寿撰，清光绪刻本。
说明：吞珠、邹直夫旧藏，郑梁鉴赏，杜臻、博尔都、冯勖、张英、劳之辨、陈元龙、邹直夫题跋。
其中元四家之一倪瓒的《疏篁古木图卷》尤为值得一观，倪瓒历来被奉为文人画的最高精神领袖，其作品中的平淡天真，不食人间烟火之气一直都被后世画家所称道和膜拜。本次春拍呈拍的一件倪瓒水墨山水杰作《疏篁古木图卷》，笔简意远，萧散旷逸，把倪瓒惜墨如金的作品风格体现的淋漓尽致。作品经清代邹直夫收藏并题跋，郑梁、吞珠等鉴赏，后有近臣杜臻、皇族爱新觉罗?博尔都、翰林冯勖、大学士张英、大臣劳之辨、陈元龙等康熙朝多位名家题跋，并着录于《古芬阁书画记》等清代多本书画著作中。
▲ 陈洪绶（1598~1652） 松下读书图
设色绢本 立轴
112.5×47cm
明末清初画坛，陈洪绶以其天才的禀赋，将人物画创造出独树一帜的风格。陈洪绶的人物画是历代人物画中最高古，最怪杰，最变形的代表。《松下读书图》以游丝描绘躯干伟岸的二高士，衣纹线条细劲清圆，手法简练，色彩沉着含蓄，变态怪异，人物性格突出，笔法炉火纯青，愈臻化境。图中陪衬的石案、瓷瓶、松树皆古意盎然。
▲陆俨少 峡江图卷
设色纸本 手卷
1979年作
出版：1。《陆俨少作品精粹》P64-65，西泠印社出版社，1994年。
2。《陆俨少书画藏品集（第四卷）》P126-127，香港朵云轩有限公司，1994年。
说明：陆一飞上款并旧藏。谢稚柳题跋。陈佩秋题引首。
引首：82.5×31.5cm 画心：179×31.5cm 题跋：45×31.5cm
此次春拍，陆俨少1979年创作的长卷精品《峡江图卷》登临拍场，此卷由陆一飞上款并由其旧藏，谢稚柳题跋，陈佩秋题引首。曾出版于《陆俨少作品精粹》、《陆俨少书画藏品集（第四卷）》等重要作品集。以“峡江”为题、为图、为艺是陆俨少山水画的艺术主题，亦是其艺术人生中最为自信、自强的“外师造化”之生命主题。此幅长卷画心长近2米，画面云水掩映，气势恢宏，意境高华，笔力雄强，实为难得之精品。
看点二：名人手迹孤品呈拍 精品手稿集结亮相
▲郁达夫唯一存世完整著作手稿
中篇小说《她是一个弱女子》完整创作稿
线装一册 310页
1932年
刊印：
1。《她是一个弱女子》单行本，上海湖风书局，民国二十一年（1932年）。
2。因查禁，删改重排为《饶了她》单行本，上海现代书局，民国二十二年（1933年）。
3。《她是一个弱女子》1990年人民文学出版社单行本等，几乎任何郁达夫相关文集、全集、小说集。
展览：
《她是一个弱女子》——郁达夫唯一存世完整著作手稿展。
2019年时值西泠拍卖成立十五周年，亦是西泠拍卖名人手迹专场设立十周年。欲护文化史料，联合学界传承。西泠拍卖隆重呈献：名人手迹十年市场重磅孤品——郁达夫（1896-1945）存世唯一完整著作手稿、中篇小说《她是一个弱女子》完整创作稿。本手稿由郁达夫研究学会公益献拍，是已知唯一的民国新文学重要中长篇小说完整手稿，是市场中最重要的中国历代小说完整手稿。郁达夫作为一个伟大的爱国主义作家，是“五四”精神的积极追随者和忠实代言人，可见这份中篇小说完整手稿在民国新文学手稿中的分量之重。
看点三：名家印砚传承文脉 递藏有绪再显珍奇
▲吴昌硕铭，沈石友藏墨池砚
铭文：墨池之珎，佐我文史。润比羚羊，细逾龙尾。灵气所钟，近言子愚。此石得时， 天下可理。石友属昌硕铭。壬子嘉平月。
砚盒题字：墨池砚。
鉴藏印：白沙邨庄。
出版：1。《沈氏砚林》P100-101，民国时期出版。
2。虹隐楼藏《鸣坚白斋砚谱》，第三册第六砚。民国时期手拓本。
3。《吴昌硕砚铭》P4，日本白红社。1966年。
说明：桥本关雪旧藏。配红木砚盒。
尺寸：14.1×9×2.3cm
2019西泠春拍呈拍《沈氏砚林》着录、吴昌硕铭，沈石友藏墨池砚，此方砚台为桥本关雪旧藏。墨池砚长14.1厘米，宽9厘米，厚2.3厘米，砚盖朱题“墨池砚”，砚盖下有桥本关雪收藏印‘白沙邨庄’。墨池砚作于壬子年（1912）是年，老缶六十九岁。此时恰处吴昌硕“人艺俱老，炉火纯青”的晚年时期，题写的砚铭与他的书画大作、诗文篆刻，一脉相承。彼时，他与沈石友虽分隔两地，但也“借事以相发明”、“岁必有诗达”。“沈砚吴铭”珠联璧合，是两人三十余年金石之谊，也是两人作为平民诗人对家国命运的牵绊。
▲齐白石刻青田石王泽宽自用对章
1931年作
印文：1。泽宽之玺 2。壮威伯子
边款：1。辛未，白石。 2。白石。
出版：1。《齐白石印汇》P79，巴蜀书社，1988年。
2。《齐白石印影》P94“壮威伯子”、P237“泽宽之玺”，荣宝斋出版社，1991年。
3。《齐白石全集》第八卷：篆刻P206“泽宽之玺”，湖南美术出版社，1996年。
4。《齐白石篆刻集》P31“泽宽之玺”、P73“壮威伯子”，人民美术出版社，1997年。
5。《齐白石、丁二仲、经亨颐、简经纶、来楚生印风》P70“泽宽之玺”，重庆出版社，1999年。
尺寸：3.7×3.8×8.1cm×2
多次出版着录的齐白石刻青田石王泽宽自用对章“泽宽之玺”、“壮威伯子”也将在此次西泠春拍亮相。此对章作于齐白石“衰年变法”后的艺术鼎盛期，尺寸硕大，风格鲜明，是这一时期的篆刻精品。印面主人王泽宽之父王占元为直系军阀的核心人物，被袁世凯先后授以壮威将军、襄武将军，后弃戎从商，产业遍布燕京。王泽宽襄助其父打理家业，亦是天津有名的富商。王氏父子均雅好收藏且精于收藏，齐白石、于非闇等名家屡有佳作相赠。
看点四：文玩瓷器赏玩俱佳 宫廷器物精品荟萃
文玩瓷杂作为西泠拍卖文人之风、风雅之趣代表性专场，文房佳器、宫廷艺术、瓷器精品已成拍场典范，本次巡展更有众多赏玩佳器与藏家见面。
清代收藏家中，以收藏青铜器着称者颇多，以藏高古玉着称于世者却并不太多，吴大澂的藏玉，可以说其中的佼佼者。本届拍卖重点呈拍的“御贡·吴大澂藏古驵琮”可谓吴大澂藏玉的典型代表。
▲御贡——吴大澂藏古驵琮
说明：原配楠木锦盒，盒盖原刻填绿“臣吴大澂恭进”。
传拓：清代王文心旧藏《吴大澂拓注金石各器屏》朱拓，“驵琮”拓片，西泠印社2013年春拍第3136号。
来源：美国著名收藏家威廉·S·阿内特（William S。 Arnett）旧藏。
展览：
1。美国亚特兰大高等艺术博物馆（High Museum of Art， Atlanta， Georgia），1973-1980年。
2、美国埃默里大学迈克尔·卡洛斯博物馆（Michael C。 Carlos Museum， Emory University， Atlanta， Georgia），1993年。
尺寸：琮高：28.5cm 长：7.2cm 宽：7.2cm 内径约：5.7cm
原盒高：42cm 长：19.5cm 宽：13cm
此琮高达 28.5 厘米、长 7.2 厘米、宽 7.2 厘米、内径5.7厘米，对比众多出土与传世的古玉琮，显然已可归入吴大澂所谓的“大琮”。青玉材质，平底，玉料坚硬紧致，驵琮本青绿色，玉料斑驳，后沁为黑褐色和暗红色。在流传过程中经过盘玩，早已形成纯熟的皮壳，玉琮的边角均被摩挲得圆润光滑，周身包浆厚实，宝光内敛，充满神秘深沈的高古气息。以十七节简化的人面纹为饰，每节均以棱为中心，刻饰简化的神人纹，冠、嘴均简化，大多眼纹已模糊不清。玉琮两端对钻孔，呈明显的喇叭口状，管钻穿孔。在小端射口周雕回纹符号。如此大料精工之作，而且其独特的制作工艺和精美神秘的纹饰定会成为嗜古玉者追寻的对象。
吴大澂藏古驵琮亦配以珍贵的楠木锦盒，盒高 42 厘米、长 19.5 厘米、宽 13 厘米。楠木盒盖上刻有吴大澂隶书题写的铭文 ：
古驵琮。《考工记·玉人》云，大琮十有二寸，射四寸，厚寸。是谓内镇，宗后守之。郑注云，如王之镇圭也。《周礼·典瑞》驵琮注，郑司农云，驵外有捷卢也。贾疏云，捷卢若锯牙然。是琮刻文棱，棱如锯齿，即周之驵琮。合周尺十有三寸，意必有尊于天子之后者，故其制特异。臣吴大澂恭进。
以上这段考证文字，几乎全见于《古玉图考》一书中，只是分布在“大琮”与“镇圭”两条考证内，顺序略有不同，可视为吴大澂对组琮研究心得的总结与升华。
吴大澂所藏玉器，经过百年的浮沈，大多已归入国内外的公藏机构。散见于外者并不多，如此高大的玉琮，且有吴大澂所制拓片及考证者，少之又少。而且它作为吴大澂在最后一段政治生涯中，向清内廷进呈之物，原匣原装，就目前来说，仅此一件，不可再得。
▲北宋·汝窑天青釉圆洗
高：3.5cm 直径：13.8cm
来源：台湾老藏家旧藏，附旧锦盒包装。
北宋晚期御瓷汝官窑，造于河南汝州宝丰县，近千年来地位至高，实为神品，乃中国历史之珍，显中国哲学之华，集中国美学之粹。汝瓷素雅不饰，含蓄实华，呼应宋人尚真、顺应自然之世界观。瓷虽非宝石黄金之贵，经过高温窑烧而得的柔美釉色，偶然自来之晶亮冰裂，朴实而绮丽。汝窑窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此洗胎体匀薄，内外满施天青釉，釉面莹润有玉质感，口沿釉薄处隐显浅粉色“紫口”。釉面可见层层迭迭冰裂纹开片，釉如凝脂，天青尤翠，通透莹澈，巧致雅绝。汝瓷之美如空谷幽兰，加上国际收藏界迄今已确认的汝窑整器不足百件，且绝大部份属博物馆珍藏，所以益发难求。
文玩器物中的文房用具亦是此次巡展的亮点，石涛款高翔刻黄花梨笔筒、文物公司旧藏的原皮壳竹雕仙祝寿山子摆件、崇祯年制问奇斋藏款兽面耳台几炉等皆为不可多得的文房佳器。
看点五：致敬现代绘画先驱 西画名家名作云集
▲ 吴大羽 春风拂清香
布面 油画
约1960年
出版：1。《吴大羽作品集》P156，人民美术出版社，2015年。
2。《羽诗》P36，辅仁书院，2016年。
展览：1。“吴大羽文献展——被遗忘、被发现的星”，中国艺术研究院中国油画院，2015年5月。
2。“飞羽掠天——吴大羽的诗与画”，北京画院美术馆，2016年10月至11月。
51.3×38.4cm
说明：本拍品由画家家属提供。
2019西泠春拍·油画专场“致敬先驱——中国二十世纪现代主义绘画”专题中隆重呈献吴大羽50年代半抽象作品《春风拂清香》和关良1957年代表国家出访东德时所作油画《史塔尔桑教堂》。作为留法归来的第一代油画家，吴大羽是中国现代绘画的开拓者和奠基人之一，被看作是中国抽象艺术的宗师。在中国，吴大羽创作了堪与西方同时代大师相媲美的抽象艺术作品，构建了自己完整的艺术体系，以一个人的美术史，填补了中国现代美术史上一段长时间的空白。这件《春风拂清香》的主色调，是充满生机的浅蓝色，让人感受到历经人事风雨的吴师并没有放弃对抽象艺术的追求和探索，没有丧失生活的兴趣和对美好事物的向往。窗前的瓶花一如既往的熟悉，让人如沐春风，只是今天的色调和心情，都格外亮丽、清新如洗。吴大羽对蓝色等原色的运用和变化，对事物的抽象性造型上，在主观情感的渗透上，极度自信且超前，让我们在现代艺术的世界里目不暇接且流连忘返。
▲关良 史塔尔桑教堂
布面 油画
1957年
签名：关良
（背）《Stralsund教堂》
出版：1。《新美术》1981年12月号，上海人民美术出版社。
2。《关良百年纪念展》P20，大未来画廊艺术有限公司，2000年。
3。《关良》P115，河北教育出版社，2003年。
4。《大未来——文化主体性的新东方美学》P59，大未来画廊艺术有限公司，2007年。
5。《关良》P69，上海人民美术出版社，2009年。
6。《二十世纪中国西画文献——关良》P117，文化艺术出版社，2009年。
7。《一代宗师·艺坛巨匠——纪念关良诞辰110周年关良油画作品精选》P94-95，
四川美术出版社，2010年。
8。《海派百年代表画家系列作品集·关良》P59，上海书画出版社，2013年。
9。《艺术巨匠·关良》P60，河北教育出版社，2013年。
10。《高妙传神——关良绘画艺术研究》P188-189，北京画院编，广西美术出版社，2015年。
展览：1。“关良油画水墨画展”，富丽华酒店太平洋厅/博雅画廊，香港，1981年12月28日至1982年1月9日。
2。“关良百年纪念展”，大未来画廊，台北，2000年4月19日至5月14日。
3。“北京开幕展”，大未来画廊，北京，2006年4月21日至5月21日。
