丑了700多年的书法，人到中年，才读出了其中的味道……

中国书法史上那么多辉煌的作品，虽然说不上人人都能读懂，但绝大多数倒也是人见人爱，不为别的，就是看起来舒服，但有一个人的作品却例外，就是元朝的杨维桢。

杨维桢的书法，用我们老百姓的评价来说，就是丑！怎么看都别扭，怎么看都不像书法，可以说是毫无美感了，然而就是这样一堆“丑书”，却被几百年来的书法家们奉为至宝。

人到中年才读出的味道

古拙、老辣，是我们形容资历丰富之人的赞誉，大道至简、大智若愚，就像那句话说的：世界上并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。杨维桢的“丑书”，却被那些经风历雨后的人看出了端倪。

杨维桢是元末明初时的书法家，以行草著称，史书里称其“笔势岩开”，有“大将班师、三军奏凯、破斧缺牖、例载而归”之势，然而在很多人眼里却算不上好看，可是等人到中年，却读出了其中的味道。

所以有人说，读懂杨维桢，也就人到中年了。好的书法，技法纯熟、格调高雅、气韵生动、特色鲜明。看书法就像看人，年轻时重外表，中年后重内心，相比较秀外慧中的簪花小楷，还是这“丑书”最合人心。

元朝的书坛一直都是赵孟頫一家独大，他的书法秀外慧中、遒媚秀逸，然而杨维桢却以一笔“丑”字，异军突起，牢牢占据了书法界一席之地，可以说，元朝要是少了杨维桢的“丑”，那元朝也就不完整了。

艺术之美，从来不是只有一条标准。据唐代《二十四诗品》记载，就有豪放、含蓄、冲淡、纤秾、绮丽、自然之分。杨维桢走的不是寻常路，他以无招之招、无法之法，炼成了一代宗师。

杨维桢的“丑拙”