周迅近年来演的一些角色都是一些比较偏古灵精怪或者是妖娆妩媚的，比较令人深刻的应该是她在《画皮》中的表演。
社长想起小时候在中央六套里看过的一部电影，当时虽然看不太懂但是记忆很深刻。
在影片中周迅演绎过一个十几岁的小姑娘，单纯质朴，敢爱敢恨。
最近又重新看了一遍愈发觉得好——
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《苏州河》
电影开头借助摄影师“我”的镜头展现了苏州河的场景，上海一条经常飘着各种垃圾的河，在这里见证了很多社会底层人物的故事。
在电影里面周迅一个人分饰两个角色。
一个是十几岁的小姑娘牡丹，扎着两个小辫子，喜欢穿运动服，天真无邪。
马达是这座城市里一个送货的黑道邮递员。
一次客户的生意让他开始送人，而对象就是牡丹。
因为牡丹的父亲每次和不同的女朋友约pao，所以每次让马达把牡丹送到她姑姑家。
几次接送后，两人便产生了感情，可以说是爱情。
但是一次绑架案把牡丹牵涉其中，作为绑架犯的朋友，马达出于义气也就象征性地把牡丹带到一个小破屋。
气愤的牡丹当着马达的面解小便
最后牡丹情绪崩溃，因为她深爱的男人竟然为了45万绑架自己。
一气之下，她当着马达的面跳进了苏州河。
她母亲早逝，父亲又一直是对她比较冷漠，好不容易爱上一个人却遭遇了背叛。所以死亡在她眼里一点都不可怕。
跳之前和马达说她会变成一条美人鱼来找他。
而马达因为绑架被关进了监狱。
周迅在影片中饰演的另一个角色是二十多岁的“美人鱼”美美，她经常戴着假发，画着浓艳的妆容，妖娆妩媚。
她每天在世纪开心馆的水箱里表演美人鱼，以招揽更多的客人。
老板为了宣传招揽生意于是找了“我”（摄影师）给美美拍摄照片，于是“我”和美美就在一起然后同居了。
几年后马达出狱开始寻找牡丹，他相信他会找牡丹。
当他在酒吧里看到美美的时候，觉得她就是牡丹，然后开始跟她重复他们之前的故事。
可是美美无动于衷，有时候又假装自己是牡丹来捉弄马达。
向马达展示自己身上也有牡丹花纹身
渐渐地马达相信美美其实不是自己要找的牡丹。那牡丹到底在哪里呢？
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该影片的导演是娄烨，中国的第六代学院派导演，他的影片追求生存还原，自觉摈弃民族和个人神话，挣脱历史文化的挟裹，将人从重重符号中释放出来，裸露生命的真实状态。
在影片中，我们也可以看到摄影镜头捕捉到了很多普通人的真实生活场景。
桥上来来往往的人和车辆。
运河船只上辛勤劳动着的工人。
破旧出租房里争吵的小夫妻。
镜头不合时宜地晃动，焦距的拉进和推远，画面的清晰和模糊，很真实地表现出这个故事。
《苏州河》在2000年获得第二十九届荷兰鹿特丹国际电影节大奖（金虎奖）、第十五届法国巴黎国际电影节“最佳影片”、“最佳女演员”奖。
这部电影在国外拿到了很多大奖，但是在国内的关注度却很小。但是豆瓣分有7.8分，评价有8万多人，足以可见这部电影是诚意之作。
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这个故事是由两条线来讲，并且采用的是比较特殊的第一人称叙事拍摄手法。
第一条线是牡丹和马达的爱情故事，这是比较鲜明的一条。
马达出于犯罪目的接近牡丹，两人相处产生感情，但是马达并不确定自己爱还是不爱。直到牡丹在自己面前跳入苏州河，他终于明白这是爱情。
在出狱后他又像“马达”一样不停地寻找牡丹，至死方休一般。他们之间的爱情就像童话。
最后马达在24小时贩卖店里找到了牡丹，但是两个人最后又因为喝酒过多骑摩托车时双双坠入苏州河而死。
马达和牡丹的尸体
另外一条线就是摄影师“我”和美美之间的爱情故事，这是一条辅线。
导演借此来反映现实中的爱情又是怎样的。
在影片的开头美美问“我”如果有一天她消失了，“我”会像马达一样找她吗，“我"不确定地回答会的。
在影片的末尾美美又问了“我”同样的问题，与片头形成呼应。
在知道马达和牡丹的死讯后，美美终于相信爱情是确实存在于世界上的。
她也渴望那样永恒深刻的爱情，于是她留下了字条离开了。
也许她是想验证“我”对她的感情，亦或者是想开始新的生活。
字条上写着“来找我吧”。
但是最后我的“独白”是这样回答的。
“我”和美美之间也许并不存在爱情，只是偶然的相识然后同居。
影片中摄影师对美美说的这样一句话让社长感到震惊:
我们是现在分手，还是做爱之后再分手？
大概世界上很多人都没认真考虑过爱情是什么吧，找个人一起同居，搭伙吃饭，生孩子养孩子，然后再垂垂老去。
社长想到了米兰昆德拉的《不能承受的生命之轻》（电影《布拉格之恋》），医生托马斯与女侍特雷莎也是偶遇相识的。
在遇见特雷莎之前，托马斯喜欢经常和不同的女人睡觉但是绝对不留任何一个女人过夜，他的pao友之间也有非常和谐的关系。
直到他遇到了特雷莎，一次他们睡觉后特雷莎发烧他竟然照顾了她一整夜，而且再也不能想象她孤独一人思念自己的样子。
他终于明白想和一个女人上床和想和一个女人共眠是两种欲望。
不思考过的人生是不值得度过的，而我们是否有勇气去正视我们所面对的感情到底是什么呢？
在看破感情真实面目之后，是否有勇气像美美一样开始一段新的生活，亦或者是像摄影师一样重新等待一段新的“爱情”？
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