喜剧设计的方向在哪里？（第1034期）

编剧帮 · 公众号 · 电影 · 2017-01-14 21:12

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编剧帮专栏作者刘开建/文

在前面的文章《喜剧的逻辑在哪里》中，我们提到了喜剧创作的逻辑问题，即仅仅为了好玩完全不顾及故事的逻辑，人物的逻辑，场景的逻辑，最终使得故事反而不好笑。那么，为什么作者会出现这样严重的问题呢？为什么作者出现了这样的严重问题，反而是自我感觉良好呢？下面我们就来探讨这一问题。

一、你会坐哪辆车？

在繁华的H市有这样两班公交车，111路，112路。

111路公交车，始发地：麦子街，终点：稻香村。有清晰的路线图，比如，这条线一共25个站点，全程2个小时，每个站点都是人群比较集中的地方。行车路线：完全按照规划的线路，要尽量按照规定时间到达终点，以方便和下一辆车交接。

112路公交车，始发地：麦子街，终点：不明确（司机想到哪就去哪），无清晰的路线，一共经过多少站不确定，有可能是3站，有可能是四十多站，全程时间不确定，有可能是半个小时有可能是七八个小时，经过的站点不确定，有可能是人群密集区，有可能是郊区荒凉的地方。行车路线：完全凭司机心情，高兴了想去哪就去哪，不高兴了想不去哪就不去哪。

假如你是一个正常的人，有正常行程安排的人，你今天想乘坐公交车出门，你到了家门口的麦子街，你会选择哪一班公交车？

一般会出现如下情况：

1.我选择坐111路，因为我要去稻香村或者我要去这条线路中的某一站。

2.我选择111路，111线路中并没有我的目的地，但是我要到其中某个站，换乘其它班的公交车到达目的地。

有没有人会乘坐112路公交车呢？一般不会有，有的话，会是这样的人：

非常无聊、时间不值钱的人。

二、喜剧设计的方向

当一些读者看到这里可能会发问，你举的例子都很可笑哎，怎么会有112路这样傻×的公交车，怎么会有112路这样傻×的司机。现实中可能没有这样的车和司机，但是在创作故事的时候，却有很多很多和112路司机一样的作者，他们不仅仅没有意识到故事缺乏基本的方向，反而会对攒出来的作品，拍手叫好：瞧我这作品，太TM好笑了！

我们来看一个案例。

小品A.老张耍猴

老张出门逛街，发现在闹市区有一个耍猴的，周围围了很多人。猴子的表演非常有意思，周围的人连连喝彩。老张一旁乐得前仰后合，老张上前对老板说，这猴子挺好玩，能不能让我耍一下，老板答应了。于是，老张给大家表演了一段刷猴的戏，因为老张没有耍猴的经验，猴子不听话，现场闹了很多笑话。耍完猴，老张满意的走了。

这个小品怎么样？观众看了会不会乐？肯定会，因为无论是猴老板的耍猴表演还是老张的耍猴表演，都具备观赏性，都会有一些有趣的反应。但是，请问这是一个好的小品吗？别说好，恐怕连及格都算不上吧？作者不服？作者有话说？那我问几个问题：

1.该小品中，为什么要老张上前去耍猴？

2.该小品中，老张的方向是什么？

3.该小品中，老张见了耍猴的，于是上前去耍猴，耍完猴，故事就结束了。那么，请问，作者想说什么呢？

通常作者的答案是：不知道，不知道，不知道。

那么你为什么还要这样设计？

通常这样的作者都会有同一个答案：好玩。

仅仅“好玩”能撑起一个小品或者一个场景吗？它的逻辑在哪里？它的方向在哪里？

这样的作品，在一些演员现场攒戏的时候会非常常见，导演和演员一起会玩的非常嗨，嗨到连基本的逻辑都不顾及，嗨到连基本的方向都给改掉了。

在这里，我们要再三强调：

不要为了“好玩”而什么都不顾，不要为了“好玩”而使得你的作品没有了方向，没有方向就是没头没尾，没头没尾算不得是一个作品。

三、方向、方向、必须要有方向

小品A，问题非常严重，严重到根本算不得一个作品。但是，这样的现象现在却非常普遍。在一些有热度没意思的网络剧和喜剧电影中，在一些高人气小品演员的作品中，这样的问题随处可见。

下面，我们尝试调整一下小品A，以使得小品A有方向，有头有尾。

小品B.老张耍猴

老张出门逛街，在闹市看到了一个刷猴的，观众看得不亦乐乎，耍猴的还有两个七八岁的小孩拿着茶缸子朝观众要赏钱。老张看到后，上前挑战老板，说我可以耍得比你好，老板不信，让老张耍耍看。结果老张一出手，猴子耍的要比猴老板强多了，观众连连叫好。老板心想这是来砸场的，刚想动怒，这时候老张向观众作揖要赏钱，观众看得高兴给了很多。老张向猴老板说，自己也是个耍猴出身，老家是哪里哪里，两个人一聊，发现他们是来自同一县城，而且老张和猴老板有个共同的朋友，他们多少还沾点亲。这下猴老板完全把老张当自己人了，老张问这两小孩哪里来的，猴老板说是在哪个地方通过谁买的，老张点点头。

这时候，突然冲进来好几个警察，上来把猴老板拷住了。原来，老张是一个老刑警，盯着这个猴老板很久了，为了跟一些猴贩子接近，他特意学了耍猴的技术，为的就是套出买卖儿童的相关信息。最后，警察把猴老板带走了，两个孩子成功被警察解救。

重新调整后，故事是不是有头有尾了？整个故事就是：警察老张假扮耍猴人成功解救被拐儿童的故事。这是不是一个完整的故事了？那么，我们再问之前的那两个问题。

1.该小品中，为什么要让张去耍猴？因为老张是警察，是假扮的耍猴人，为的是逮住买小孩的猴老板。

2.该小品中，老张的方向是什么？逮住买孩子的猴老板，方式：假扮耍猴人。

3.该小品中，警察老张假扮耍猴人最后抓住猴老板成功解救被拐儿童，是想说什么？我们要严厉打击儿童买卖现象。

假如老张耍猴这段戏，是电视剧中的一个场景，怎样的前史设计才会使得这个场景是合理的呢？

调整后的电视剧场景C.老张耍猴

老张是一个非常乐观的人，生活态度也非常积极，但是就在几天前偶然发现自己得了癌症，他生命只剩下半年的时间，除了好友老李，他身边的人并不知情。他接受不了这个结果，消失了三天，实际上是跑到一个乡村里呆着去了。他痛苦，愤怒，因为他还有很多事情没有做，他放不下他的家人，他几乎要崩溃。三天后，他回来了，他在家睡了一觉，做了详细的生活计划，他知道该如何度过剩下的日子了。

这一天，他出门逛街遇到了耍猴的，于是兴致大发，也上前耍了一段猴，因为本身并不会耍猴，所以闹了很多笑话。而此时，他的好友老李就在旁边看着，老李看着老张耍猴，想到这么一个好人很快就要离开自己了，眼泪就掉下来了。老张耍完猴，发现了老李，老李问他没事吧，老张说他经过几天的思考，已经考虑清楚了，已经计划好了该如何走完最后一段路，他兴奋的告诉老张，他做了多么有趣的计划。老张又变回了那个乐观向上的老张。

重新调整后，老张耍猴，成为电视剧中的一个场景。这个场景是，老张得知自己身患癌症，消失了三天后，第一次上街，第一次重新回到以前那个乐观的状态。那么，这场戏，有没有方向？当然有的，为的是展现老张重新调整后的心情，老张，一个曾经积极乐观的人，现在却身患癌症，现在他回到以前的状态，像个孩子一样在耍猴子玩，此时此景，好友老李看到后，怎能不落泪？而作为观众的你，如果了解了老张的前史，看到他耍猴子的场景，虽然一些动作非常好笑，但是你会笑得出来吗？你也许开始会笑，后面就会哭，你替老张这个好人难过。

方向、方向、必须要有方向。喜剧的设计，必须要有清晰的方向，合理的逻辑。否则就是杂耍，是卖弄丑相。如果作者致力于靠下三路的手段和低级的方式逗观众发笑，并在此过程中能够获得极大的快感，那么，我想你可以不用顾及方向，不用顾及逻辑，你也最好不要听编剧给你的创作意见和建议，自己玩嗨了就可以了。只是，你这样的方式在喜剧之路上到底能走多远，一个凭你“任性”创作的喜剧电影能不能收回成本，那就是另外一回事了。