元旦过去了，我算是彻底明白了一件事：
雾霾没有严重，只有更严重。
在伸手不见五指的“人间中毒区”，提「健康」二字简直伤感情。
安利电影前先温馨提示：雾霾天能不出去一定要赖在家里，必须出去的话一定记得戴防雾霾口罩。
如果赖在家里的话，来看一部温情电影——
《爸妈不在家》。
这是一部新加坡电影，2013年推出后前后收获了包括戛纳金摄影机奖、金马奖最佳剧情片等17项大奖，简直称得上是“奖项收割机”了。
令人意外的是，这部电影居然是导演陈哲艺的长篇电影处女作。
这么年轻就拿金马奖，真是厉害！
精彩的故事，流畅的叙事节奏，不经意的细节描写都为电影增色不少，这也是电影逢参展必拿奖的原因。
电影以一个孩子为切入点透射出新加坡社会、经济、生活等多个领域。
许家乐生活在一个中产阶级家庭。
爸爸十几年来一直从事销售行业，妈妈是某海运公司的行政员工。
爸妈一直忙于自己的工作，对家乐疏于管教。
慢慢地家乐变得调皮捣蛋，成为学校眼里的“问题学生”。
叫家长也是家常便饭。
最近妈妈处于内忧外患的境地。
肚子里的宝宝还是未知数，公司大规模裁员也挺头疼。
于是爸妈找到菲佣特莉来帮忙照顾家乐。
家乐则非常直接和明显的表露出了自己对特莉的不屑和嫌弃。
他通过各种方式与特莉进行对抗。
逛超市偷东西嫁祸给菲佣。
特莉去学校接家乐上学，结果他从后门溜走了。
菲佣催促他回家做作业，他骑上自行车扭头就跑。
虽说顽皮是孩子的天性，但是看到家乐傲慢无礼地态度真是心疼菲佣。
怪不得有人说，菲佣是最辛苦的职业。
她们不仅要伺候雇主，还要和孩子斗智斗勇。
对于特莉来说，
无论家乐对特莉做出什么出格举动，她都没有告诉家乐妈妈。
而是私底下亲自教育家乐。
这是特莉的聪明之处，也是家乐慢慢接纳她的基础。
走进孩子的心里，可能只需一句玩笑，一个小小的举动。
家乐被车撞，手上打石膏，自己不能洗澡。
特莉用一句“我以为你很聪明”轻松化解了两人之间的积怨。
随着接触的加深，主仆两人的感情越来越浓。
特莉去学校接他放学，两人会一起听收音机里的歌曲。
当听到特莉要走，他急忙去买乐透。
希望凭借特殊的运气，留住特莉。
正是特莉的隐忍、宽容和对工作的尽职尽责，让家乐感受到了朋友的情谊、母爱的关怀。
从某种程度上说，由特莉填补了家乐的母爱缺位的空白。
这不禁让人联想起许鞍华导演的《桃姐》。
桃姐把少爷罗杰抚养长大。
住进养老院后，罗杰趁工作之余经常探望桃姐。
两人相互揶揄调侃，唠家常，如同一般母子。
两部电影都讲述主仆情，而他们的情感都已经超越普通的雇佣关系演变成为彼此的朋友、亲人。
《爸妈不回家》导演本人在采访中说：自己被一名菲佣照顾到12岁，在机场送别时他哭了，这是一种不能理解的复杂感情，所以想通过影片来讲述它。
所以导演拍起这部电影得心应手，更加凸显真实性。
另外，影片各位演员的精彩表演为电影增色不少。
家乐妈妈看到儿子喜欢菲佣而忽略自己这个亲生母亲。
她吃醋、嫉妒，这些情感她通过语言、眼神表现的十分真实。
凭借此片她获得金马奖最佳女配角的奖项。
而电影结尾有一段产房生小孩的戏码，那画面正是片中家乐妈妈杨雁雁真实的生产过程。
导演为了她甚至把人物设定改为孕妇。
影片中，她所呈现的几乎都是最真实的状态。
菲佣特莉表面上看起来像是非专业演员，实际上，她是名副其实的演员。
特莉曾经出演菲律宾大导演拉夫·迪亚兹长达450分钟的巨制《抑郁症》，演技相当不俗。
为了演好这个角色，她特意和当地菲佣生活在一起找感觉。
有人说，如果金马奖允许菲律宾人入围的话，她会是最佳女主角的有力竞争者。
因为演员的精彩出演，让整个故事更真实，也更有感染力。
整部电影以主仆情的视角，折射出新加坡的社会大格局。
电影将故事设定在1997年的金融危机大背景下。
特莉到楼下捡衣服，忽然“砰”的一声。
一群鸽子瞬间四处飞去，有人跳楼死了。
家乐妈妈更是每天都在打印雇佣终止合同。
爸爸因为这场危机也丢掉了自己的工作。
失业、股票暴跌、养小孩、生小孩，生活负担压得他爸爸喘不过气来。
抽烟成为他发泄的唯一途径。
面对力不从心的经济问题，家乐妈妈转而相信成功学。
可以说，这场金融危机影响着每个人。
大人为自己的工作提心吊胆。
对于孩子来说，
在危机下，父母缺席孩子成长，菲佣成为他们唯一的依靠。
这就能够《爸妈不在家》的含义：
爸妈虽然在身边，但是没有在孩子心里。
在动荡的年代，一个小小的温情细节都会让人记忆犹新。
特莉是佣人，但她也是母亲。
抛下12个月大的孩子，来新加坡谋生。
她把微笑留给雇主，眼泪留给自己。
随着家乐和她感情的加深，她把自己对儿子的爱分给了家乐。
人性最美好的地方，或许就是从陌生到熟悉再到彼此相互爱护的情感变化。
在金融危机大背景下，虽有悲剧但人与人的情感才是核心。
整部电影看下来，虽然故事发生在新加坡，但冲破文明和文化隔阂，每个人轻而易举的都会被这种感情感动到。
而这才是最美好的东西！
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