仙侠剧的造型，没有理由不漂亮！

坐北科技泽传媒 · 公众号 · · 2024-04-08 15:30

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不知什么时候开始，“白衣翩翩”成为了仙侠剧的标配造型。即使神仙大婚，也逃不掉“丧葬风”的场面。

笔者记得自己第一次被白衣仙气飘袂所震撼，还是影视作品《神雕侠侣》小龙女的出场。然而即便是古墓派的掌门人这样如此符合人物清冷气质的形象，也在后来的不断翻拍中逐渐令观众审美疲劳，更何况众神仙本就自成风格，全部一袭白衣难免让人无法买账。

其实我们都没见过神仙，那些深入人心的神仙形象，都来源于不同创作者不同智慧、认知和想象的虚构演化，本就应该极尽丰富、极尽华美、极尽繁复、极尽多彩的。

曹植以“洛神”喻自己一生挚爱时，着笔“披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚，戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯”，为顾恺之创作《洛神赋图》奠定了绝美的基础；敦煌莫高窟壁画《都督夫人太原王氏礼佛图》，即使随杳杳风沙遗落在千年的光阴里，后人也依然能感受到遍身绮罗、满头珠翠、生气蓬勃跃然眼前；永乐宫《朝元图》所绘的西王母，大胆用色，一个头戴凤冠、彩带繁缀、华贵无比的女神形象令人称绝。

早期的影视剧中，《西游记》里各路神仙装扮不同，色彩明快艳丽，观音菩萨端和大方，嫦娥仙子舞姿轻盈清冷脱俗，女儿国王珠翠满头从容妩媚，这些深入身心的角色塑造也成就了至今无法超越的经典。即使2000年以后五彩斑斓的夸张形象满屏堆砌，也都不失为影视剧创作团队的主动创新，是其所处时代审美下的价值投射。

反而当下，素衣长裙、简饰披发，各路神仙都如出一辙，流水线的制作，求快求成的心态，便于复制的俭省心理，让没有个性的“丧葬风”泛滥成灾。

好在近期热播的《与凤行》在妆造上有意识地打破这种“统一”，以多变的色彩和纹样摸索出了自己的艺术风格。比如主角沈璃有多套造型，青色、赤色、黑色等正色大胆使用，不少衣物设计十分复杂华丽，不仅颇具古典敦煌壁画的东方美感，也体现出她性格的多面性。且不论作品高下，至少这种主动创新的趋势值得提倡。