动作片这种类型，就是为了视觉刺激而存在的。香港武行界有过一句话，「只有坏的动作片，没有坏的动作。」
动作场景的意义到底有多大？
告诉你吧，只要有三场好的动作戏，就可以撑起一部电影。
动作片发展到现在，有很多种拍法。有硬桥硬马打拳脚招式的，有结合喜剧搞笑的，最近十年一种新的动作片迅速发扬光大，我称之为「耍帅片」。
「耍帅片」的代表人物，我不说大家也知道，郭达·斯坦森、范·迪塞尔。
迪塞尔名下有两大著名「耍帅片」系列，一个当然是《速度与激情》，另一个就是我们今天要说的《极限特工》了。
《速度与激情8》
《极限特工》从第一部开始，就打出了极限动作这个招牌特色。
将「极限运动」和「特工题材」结合到一起，是传统特工电影在现代的转型。在《极限特工》系列电影中，早期特工片中那些关于冷战、政治的隐喻已经淡化到几乎没有了，我们不再关心谁胜胜负，谁是正义谁是邪恶，我们只关心：这次打得有多帅？
《极限特工》（2002）
如今这第三部「终极回归」，导演D·J·卡卢索真的把动作场面发挥到了极致。曾经翻拍过希区柯克的《后窗》的D·J·卡卢索其实在之前的作品中就体现出了对动作场景的精准把握，这次他贡献出了至少五场出色的动作戏。
他早前有一部带有特工色彩的影片叫《鹰眼》，有不错的追车戏，也有多人合作完成一项任务的设定。要是看过《鹰眼》的话，你甚至还会觉得它和本片的故事有些类似，讲的都是「老大哥在看着你」造成的恐慌。这在网络渗透到令人恐慌的今天，也是很有现实意义的。
《鹰眼》（2008）
这不是一部需要大脑保持投入和运转的电影，为什么中情局领导突然黑化？为什么正在追捕的敌人成了同伴？Who cares？反正都是套路中的套路了。
电影结束时塞缪尔·杰克逊有句台词，精准概括了这部电影的核心思想：「打架，泡妞，同时别忘了耍帅」。
这部电影总有办法把任何矛盾、冲突、斗争，转化成用一组耍帅的动作镜头去搞定。
飞车、跳楼、爆炸、冲浪，任何动作电影都有，不稀奇。
这部电影玩的是帅气的飞车、跳楼、爆炸、冲浪，明白区别了吗？
迪塞尔开摩托艇追捕甄子丹
当然，对于我这种特别喜欢看「美女加弹药」的女痴汉来说，还有颜值啦。
这些耍帅和颜值，都是和极限运动结合到一起的，并且在3D的帮衬下实现了视觉的直接升级。
比如有个镜头，托尼·贾要抢一辆时速差不多300公里的摩托车，是正面全速冲过去，把对手从摩托车上踹下去的。
又比如，甄子丹在开场的一场狂打，是用跑酷的方式直接从一栋楼跳到另一栋楼，撞碎钢化玻璃跳到会议桌上，360度射击+武打干掉全场，在这个过程中他一点不担心敌人会对他造成伤害。
再比如，迪塞尔在片中，直接奉献了高空自由落体无降落伞着陆。
把极限运动和特工题材，还有动作场景结合到一起，再加入中国武术的元素，其实是非常合理可行的。
因为极限运动、打斗场景，还有中国武术之间，都有一种内在的相通性，这种相通性是动作场景好看的保证，那就是「舞蹈」。
本来武术中的「武」音就通舞，现实生活中用于防身的武术，当被放到电影中来时，其实用性相对降低，追求的是视觉上的「愉悦」，打的力道只要「点到为止」即可。因此武术指导们就把这种共通性做了放大，比如袁和平在《卧虎藏龙》中设计的武打动作，就加入了非常多的舞蹈元素。
《卧虎藏龙》（2000）
而极限运动，在运动的大分类之下，其实也像上面说的那样，要求对身体的控制、优雅性，从另外一个层面来讲，极限运动追求的不只是身体上的极限，还有运动艺术化的极限。在这种艺术化的要求之下，极限运动就更加适合和打斗、动作场景结合到一起了。
它为常规的特工片提供了更多可能性，不仅是动作本身的变化，还包括空间和速度的变化。
最后说一点好玩儿的，片中有一句台词，是甄子丹和范迪塞尔合作抗敌时候，甄子丹说「I go low」，范迪塞尔说「I go high」，这当然是来自米切尔·奥巴马讽刺特朗普的那句名言。
但是，你可能没想到上下分工也符合两人的战斗特色。
甄子丹擅长咏春拳，在打斗的时候进退都是坐后马步，腿力大，重心低且稳，亦擅长近身踢腿，在实战中很利于攻对手下盘。在《叶问3》中，和拳王泰森对打的一段，也是靠的是以弱胜强，攻了泰森下盘，差不多打了平手的。
《叶问3》（2015）
这部片中他也出其不意地施展了好几次无影脚。
反过来，迪塞尔膀大腰圆，长于拳击攻击上盘。
一点私心地说，我觉得甄子丹在这部电影里耍帅要比正牌男一号迪塞尔成功，但没办法，只有男主角才有资格泡妞。
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