假如《红楼梦》和张爱玲也深陷抄袭门

张爱玲深受中国古典文学和西方文学的滋养。

文/陈艳涛

《红楼梦》是现代作家取之不尽的营养库，从巴金的《家》《春》《秋》到今天的网络作家流潋紫的《甄嬛传》，处处可见其影响。

实际上《红楼梦》也深受《金瓶梅》的供养，从人物塑造、遣词造句到人物对话、场景描摹，都有很多《金瓶梅》的影子。

《红楼梦》第十三回脂砚斋有批：“写个个皆到，全无安逸之笔，深得金瓶阃奥。”自此，对于二书之间的关系，有脱胎、倒影、改写等说法，都注意到了后者对前者的借鉴和超越。

假如这两部作品的作者活在今天，会不会像那些IP剧一样深陷侵权抄袭风波？或是像张爱玲一样，被傅雷那样的大家撰文大肆批评呢？

1966年张爱玲定居美国，至1995年离世，期间以十年时间研究《红楼梦》，此书正是其晚年多年研究的结晶。

张爱玲深受中国古典小说的滋养，她的作品时常能看见《金瓶梅》《红楼梦》《海上花》等的影子。傅雷写过一篇文章，批评张爱玲的《连环套》：“西班牙女修士的行为，简直和中国从前的三姑六婆一模一样……

她的人物不是外国人，便是广东人。即使地方色彩在用语上无法积极地标识出来，至少也不该把纯粹《金瓶梅》《红楼梦》的用语，硬嵌入西方人和广东人嘴里。这种错乱得可笑的化装，真乃不可思议。”

《海上花列传》 全书由文言和苏白写成，其中对话皆用吴语， 是中国第一部方言小说。后世张爱玲曾将其翻译为国语，命名为《海上花》。图为《海上花》剧照。

就像张爱玲本人一样，以前我对傅雷的批评不以为然，等到重读《金瓶梅》，才感叹傅雷眼力之毒。印度商人雅赫雅和广东养女霓喜调情时的话，竟然和孙雪娥奚落春梅时一样—“几时养的姐姐这样大了？”西班牙修女梅腊妮的口气也和在西门庆家里出入的媒婆、尼姑神似。

难怪傅雷说其“措词用语，处处显出‘信笔所之’的神气，甚至往腐化的路上走”。《倾城之恋》前半篇，偶尔出现“为了宝络这头亲，却忙得鸦飞雀乱，人仰马翻”的套语，幸而还有节制，不过小疵而已。

《倾城之恋》男女主人公邂逅的浪漫之地。

但到了《连环套》，小疵越来越多——“两个嘲戏做一堆”“是那个贼囚根子在他跟前……”“一路上凤尾森森，香尘细细”“青山绿水，观之不足，看之有余”“见了这等人物，如何不喜”“他触动前情，放出风流债主的手段”“有话即长，无话即短”“那内侄如同箭穿雁嘴，钩搭鱼腮，做声不得”……

假如细读过《金瓶梅》，就会对傅雷所列举的这些句子相当眼熟，发生在西门府里的人物对话和情景描述，出现在摩登的殖民地香港，的确显得突兀。但张爱玲是太好的作家，那些来自《金瓶梅》《红楼梦》里的话，被她娴熟地改编成了自己的句子，无缝对接在现代小说里，让她笔下的每个人都变得人情世故老辣，口齿伶俐。