题图：红果短剧春节档爆款《好一个乖乖女》
可灵AI x 星芒
快手AIGC短剧的野心与底气
2025开年，随着AI技术的快速进化，尤其国产大模型的崛起，AIGC短剧进一步引发了各方的关注。
近日，由快手星芒短剧与可灵AI联合出品的全球首部AI单元剧集《新世界加载中》先导片上线。7个单元剧集不仅画风各异，更涵盖了科幻、历史、奇幻、荒诞喜剧等多元题材。先导片一经发布，就引发了热议。
去年以来，AIGC短剧领域不乏一些打样性的作品，个别作品甚至进入行业热榜，出现了AI短剧与头部实拍短剧同场竞技的场面。但与此同时，AI短剧创作尚未形成通用的流程，创作者从开始尝试，到最后能收获结果的仍不多。
《新世界加载中》看起来是一次颇具野心的尝试，由快手内部两大部门——行业领先的快手星芒短剧厂牌和国产AI视频之光可灵AI携手推出。
作为目前业内题材涉猎最广的AIGC短剧集，此次《新世界加载中》中的7个单元剧集全部借助快手自研视频生成大模型可灵AI创作而成，力求重新定义AI技术在短剧创作中的新高度。
《新世界加载中》完整版正片将于近期在快手上线。AIGC时代的创作者生态已经在重塑中，快手正让外界看到“新世界”的面貌。
从唯美浪漫到科幻悬疑，从古风雅韵到现代都市，7种不同画风无缝切换，更在叙事上带来了全新的体验。每一支短片都是一个独立的故事，却又相互交织，共同构建了一个宏大的世界观。这种形式让人很容易联想到曾经的动画短片爆款《爱，死亡，与机器人》。
基于可灵AI技术支持，快手此次联动领先技术能力和头部内容厂牌，打造了一个行业技术与内容融合的新标杆。
如今AI与短剧的结合成为AI技术应用的一大热门方向，快手所具备的AIGC能力和对于短剧的理解力，让快手成为最有可能将两者打通的平台之一。
此前可灵AI和星芒短剧就曾携手打样AIGC短剧。由可灵AI提供深度技术支持的国内首部AIGC原创奇幻微短剧《山海奇镜之劈波斩浪》在去年暑期推出。一经上线，便给行业带来了震撼观感。这一动作相比近期密集出现的一些AI短片提前了半年多。
AIGC的快速发展，正重构内容生产的流程，带来一个全新的创作者生态。就在近期，全球最大的视频创作平台之一YouTube将AI视为 2025 年的四大“路线图”之一。
当下，AI视频模型的技术水平和商业化进入到新时期，和影视、广告制作、IP开发等领域融合，不断重塑新的工作流，这为创作者生态带来了更多的可能。
《新世界加载中》此次的制作团队异类，就来自可灵AI超创创作者。作为中国AIGC视听内容的新势力，异类Outliers致力于利用AIGC技术，推动影视制作流程的创新与效率提升，为观众带来更加丰富的高质量影视作品。
作为快手社区内容生态的重要组成部分，快手星芒短剧已构建起创作者数量超10万、日均DAU达3亿、播放量破亿作品达326部的多元生态。
与此同时，可灵AI超创生态也在供给新力量，孵化影视新势力。
目前，可灵AI汇聚全球顶尖创作者，打造蓬勃生长的超级创作者生态。来自影视、艺术、设计等领域的百余位先锋创作者，正通过可灵AI持续产出优质的商业化内容，其中不乏全网播放破亿、斩获行业大奖的现象级作品，推动AI技术成为主流创作生产力。
这些创作者不仅是工具的使用者，更是生态共建者：纪录片导演用可灵AI革新非遗文化表达，游戏制作人以AI重构神话IP，设计师将静态艺术转化为动态叙事。可灵AI超级创作者体系，正与全球顶尖创作者同行，用AI重新定义内容创作的边界。
一直以来，作为创作者友好的社区，快手始终立足创作者视角，全力扶持孵化有内容理想的创作者。
以时下热门的短剧形态为创作载体，以自研的可灵AI为工具，《新世界加载中》这次又带着创作者们往前走了一步。确实，一个“新世界”已经在加载中，而快手已经抢先入局其中。
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首个“免费”短剧春节档
“爆款”的逻辑在发生变化
短剧春节档行至尾声，《好一个乖乖女》屡登热搜，强势出圈，成为这届多方入局的短剧春节档的新近一个“爆款”案例。
春节前夕，各大平台纷纷发出片单抢占短剧春节档，这也让外界对于今年短剧的表现格外受到关注。但春节过后，业内普遍观点是2025春节档的短剧归于平淡，行业没有出现类似《我在八零年代当后妈》这样的现象级出圈的作品。
而《好一个乖乖女》等作品的出现，也解释了短剧的爆款逻辑已经发生了一定的变化。我们第一时间和《好一个乖乖女》主创的访谈，也印证了其中的一些猜想。
从行业层面来看，短剧已经成为众多观众的“日常”文娱消费选择。
春节期间，刘晓庆春节期间一直在看红果短剧，并晒出自己的追剧片单，并官宣也打算拍摄一部短剧；年前杨迪和妈妈在超市买年货，偶遇红果爆款短剧《情迷上海滩》《他过分野》的男演员王道铁、曾辉，上演社牛追星名场面……这些都印证了短剧消费的泛化，也证明了短剧依然具备旺盛的消费基础。
但免费模式也让短剧的内容和受众进一步泛化，这让短剧的内容制作和营销发行都发生了一些变化。
复盘过去的短剧春节档，也有“爆款”，包括《好一个乖乖女》《共你揽晴空》《老千》《剑二十四》在内，免费短剧模式给了短剧内容方更大话语权，给了观众更多选择，也让热度分配更多元，不像往年那么头部集中。
在这些短剧作品中也可以看到，今年春节档短剧已经普遍通过多维度全面升级来打造精品，从而触达更广泛的受众群体。而好的短剧也可以在免费模式里获得更大规模的观众，享受长尾收益。
对短剧春节档，也不妨用更多元的评价体系来看待。而这也正是比以往更加注重创新的2025年开年传递出的短剧行业重要趋势之一。
截至目前，《好一个乖乖女》红果短剧站内热度已经多次蝉联榜一，观看量超10亿。
作为于今无量的自制剧项目，《好一个乖乖女》从去年9月开始筹备，并于12月12日杀青，在和红果团队沟通后选择定档春节档。
于今无量创始人李峻丞表示，他们的自制剧基本是供给红果。因为红果帮助行业解决了两个关键问题，一是分账透明，通过一年多建立了行业信任度；二是免费模式解决了盗版问题。“这两个问题是行业此前探讨的重点，所以大家大多会优先选择与红果合作。”
从信息流广告起家的于今无量，经历了小程序短剧向免费短剧的变迁，年产能现已达到200部，曾制作出《快穿，病娇男主他又吃醋了》《撒娇大叔最好命》《落入大雾将你遗忘》等多部爆款短剧。
在李峻丞看来，随着免费模式的兴起，短剧市场的受众群体一定会更广谱，受众也会更加的年轻化，粘性也更高，并且受众数量还有上升的趋势。受众的泛化，也带动了诸如《好一个乖乖女》这样的精品短剧进入大众视野，被更多人看到，引发热议。
作为今年春节档短剧的出圈之作，李峻丞将《好一个乖乖女》的爆发视为团队等待的结果。
李峻丞表示，于今无量的风格更偏向免费市场，一直在等待机会。“《好一个乖乖女》在春节档的表现是我们等待的结果，刚好我们的发展与市场发展相匹配，我们只在春节档重点推出了这一部剧，会在各方面给予保障。”
正如李峻丞谈到，一个爆款的产生，从选角演员、导演，后期还有发行，每一个环节都缺一不可。少了任何一个环节，几率就会降低。《好一个乖乖女》正是在每一个环节都做到了极致。
此外，《好一个乖乖女》很关键的一个点在于它精准地捕捉了社会议题，其中包括女性议题，引发情感共鸣，打中了很多女性的情感需求。
从导演的角度，诗帆也感受到，题材与受众之间引发的强烈情感共鸣，让这部短剧引发的讨论具有了更好的长尾效应。
“之前的短剧可能大家就是搞强情绪，然后可能就是给观众去强行背一些东西，但这些长期来看一定会疲劳的。只有让观众主动地参与进来，且让他们能有一定的思考空间，它才有可能成为一个比较长期传播的作品。”诗帆表示。
《好一个乖乖女》是于今无量对于当下短剧市场的一次精准出击。
于今无量团队虽然并非影视专业出身，但自2021年的信息流广告时期就入局短剧行业，在短剧行业积累了丰富的制作经验和行业资源。在短剧行业过去一年的快速发展中，李峻丞很早就预判免费市场将是主流。
在李峻丞看来，去年的短剧市场发展就像之前的“百团大战”。在这一过程中，红果短剧沿用了网文的打法，在免费模式上占得先机，从分账角度来说是有保障的，所以于今无量会持续深耕红果。
李峻丞也透露，目前《好一个乖乖女》分账收入已经突破400万。对于于今无量来说，高回报也会用于制作更精良的作品，形成良性循环。
由《好一个乖乖女》的跑出，也可以看到，这届多方备战入局的短剧春节档下，短剧行业正呈现出愈加明显的两大趋势，一方面免费趋势越来越强，另一方面精品化竞争越来越激烈。短剧行业进入相对稳定阶段，受众稳定拓展，市场需求增加，从业者和资本的关注度也越来越高。
在本届春节档之前，作为免费短剧的头部平台，红果就对对外合作的“果燃计划”进行了一次升级，以“更高标准、更大投入”打造精品内容，主动带动内容提质，助力行业正规化、精品化发展。
红果此次春节档吸引华策、柠萌等30多家影视公司入局，众多知名影视导演、演员加入，让行业精品化有了更多具象化的落点。
作为创作者，诗帆也明显感受到，短剧市场逐渐变好，题材更丰富，受众更高质化，各维度更成熟，对创作者提出了更高的要求。虽然从业者的压力更大了，但也促使作品更加精良，提升了短剧行业的天花板，对深耕内容的创作者来说是好事。
顺应行业趋势，于今无量今年会对短剧项目做更严格的区分。“精品化这一块，我们会做
得
更加的极致。”
“有人说今年春节档短剧受电影市场影响，但电影和短剧有竞争同时也有合作，对行业是好事，行业未来的发展一定是长短的融合。”谈到精品化，李峻丞最后说道。
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在长视频
中国动画还有另一种可能性
2025
开年
，文娱内容消费市场被动画彻底点燃。
集本土动画工业之合力而成的动画电影，不断冲击动画市场上限；而更多动画类型，同样以多元的产品形态、创作方法、商业模式等，拓宽动画产业边界。若提及其中的“话题C位”，当属优酷动漫。
水墨国风特效大受好评的《沧元图》系列用另类爽片风格硬控观众，年番《师兄啊师兄》则重新定义了东方神话，而在春节期间更新的精品动画短片集《猫行东方》，便印证了优酷动漫在审美风格和内容追求上的突破。
这部作品以猫为主角，由10支题材、风格、立意不同的动画短片组成，涵盖水墨、二维、三维、定格等多样化的动画艺术形式，充分展现出东方美学的多样性。被许多观众评价为“真正的国漫细糠”。
更难得的是，许多中国动画人，借由《猫行东方》与优酷的助力，登上了更大的舞台。
对中国动画行业来说，动画短片是突破上限的绝佳路径；而动画人，尤其是年轻的动画从业者，更是行业长远发展的根基。
正如优酷动漫在与东西文娱的交流中，强调《猫行东方》既是一次动画从业者的匠心呈现，也是优酷动漫对青年动画导演的创作扶持，更是一次对“国风”解构与重塑。
自现象级作品《爱，死亡和机器人》诞生，市场重新认识到动画短片的发展潜力，此后海内外涌现出不少动画短片集项目。《猫行东方》同样受到《爱死机》启发，但在此基础上，还有着更多结合中国动画行业特质的思考，如何在继承国风特色的基础上更迎合新时代审美取向。
这样的思路，贯彻到了具体的创作者与作品招募，并得到了很多动画导演的认同。
《猫行东方》的10支短片创作者来源多样，从北京电影学院的学生，到市场上成熟的动画导演与团队。
《猫行东方》联合出品人黎贯宇表示，项目起步之初没有太多影响力，一些很强的IP和制作团队都在观望。但随着项目推进，越来越多动画人来主动询问，最后甚至还有吾皇万睡这样拥有成熟猫咪IP的公司加入。
值得一提的是，优酷动漫从2020年开始筹备“一千零一夜”青年动画导演助推计划，也成了《猫行东方》项目重要的人才和内容来源渠道。其中，短片《鬼怪车站》导演戴华旬就曾获得一千零一夜创作赛事第二名。
有人，才有中国动画行业的长远发展。人才只是优酷动漫的战略布局之一。实际上，从2020年开始，优酷动漫就从“新题材、新技术、新人才、新布局”几个维度立足“新国风”。优酷动漫中心总经理孙旻曾表示，“东方美学”即是利用好现代动画技术，展现传统美学的视觉魅力、中式动画的文化气质，并在艺术与商业之间取得平衡。
