随着《新生》的收
官，
5
月大部分高热度高口碑剧集，都被
20
集及以下的剧集占领。
5月18日，娱理工作室翻阅云合日榜前20名的剧集，发现有5部剧集为20+集，5部20集及以下，30集以下的剧集已经占比过半。
其中，口碑较好的《新生》10集，《我的阿勒泰》8集，《春色寄情人》21集。而许多拥有高流量IP和演员，时长在30集以上的剧集，往往会陷入“节奏慢”“水时长”的争议。
那么，20集是否成了国产剧观众耐心的极限？国产剧编剧真的写不好20集以上的故事吗？在与编剧、影视责编深度对话后，娱理工作室似乎找到了答案。
2020年以来，国家广电总局便多次提倡电视剧制作不超过40集，鼓励30集以内的创作。2023年8月，更是再次提出防止注水剧采用拆分成上下部、拍摄多季等方式规避集数要求，原则上不允许短时间内连续播出2部以上人物、剧情贯通但分别取得发行许可的剧集。许多靠改名拆分上下两部的长剧集，也慢慢消失在国产剧市场中。
云合数据显示，2023年国产新剧集数 8829 集，同比减少278 集。2024年4月，全国电视剧拍摄制作备案公示的剧目56部、1849集，平均集数也维持在33集左右。
某头部影视公司文学责编小江告诉娱理工作室，一部剧的集数会根据小说体量，由片方来确定。比如20万字以内的小说，通常体量会在20集到30集左右；50万-100万字左右的小说，内容量很大，人物线也较多，通常会拍到30-40集左右。
根据定好的集数，片方会找合适的编剧先写故事大纲，大纲确认后再写分集梗概，随后再写具体每一集的内容。
但从商业角度来看，20集以上的会比8集、12集、16集容易发行得多，12集以下的剧发行压力会非常大。所以，责编会尽量避免一部剧集数低于16集，比如会在IP上选择体量比较大的故事，又或是一个故事在前期集数考量上可多可少，会尽量选集数多的版本。
“比如12集以下片子比较难卖，因为播出周期短，可能热度没起来就播完了，对会员拉新、广告曝光都有影响。所以这类片子通常要卷质量，走平台的剧场，比如爱奇艺的迷雾剧场，腾讯的X剧场，优酷的白夜剧场，因为它们是靠整个品牌来招商、增加收入。”
另一方面，有的影视公司在备案时会多写一些集数，后期剪的时候如果发现过于冗长，影响质量，还会少剪出来几集，这也是很多备案剧后期会变更集数的原因之一。
比如，《甄嬛传》在影视化改编中，便删去了原著与主线无关的剧情，比如安陵容与甄嬛的哥哥甄衍的爱情。同时，导演郑晓龙也狠心删掉了成片中大段他觉得啰嗦的、表演不好的、节奏慢的部分，这才成就了一部没有水对话、水剧情的经典之作。
对于很多国产编剧来说，他们也经常要被动地“增加剧本集数”。
编剧孟孟告诉娱理工作室，如果平台看好一部剧，想做成自制或者定制，或是敲大咖出演，便需要把原来的集数拉长。一方面，可以保证更好的商业收入，以支撑增加的成本。另一方面，大咖演员的档期十分难敲，一旦磕下来，也希望多拍一些镜头。
为此，编剧便经常被要求，在写好的大纲中进行扩充，比如原本的大纲按照20集写，会被要求扩充到30-40集。在这样的情况下，编剧只能绞尽脑汁，去增加人物、增加故事线、增加主角前史、增加人物关系等等。
孟孟曾经有一部戏，片方要求她从20集的大纲扩充到35集。操作时，她觉得非常困难，感觉在水戏，便只能把大纲推翻重新写。在这个过程中，她首先要保证主线、副线的明确，让故事围绕一个核心展开。其次，每个副线角色都不能成为“工具”，配角单拎出来也要成一个故事。
最后，每一集剧情还要有新的进展、高潮、转折和悬念，才能把观众留住。“比如爱情剧，不可能30集平平淡淡都是在谈恋爱；探案剧，也不可能探了20多集还在找凶手。”
其次，如果项目推进过程中，某一类型的设定或角色突然有了较好的市场反馈，编剧也会被要求把此类情节、角色篇幅进行扩充。“比如，今年年初《执笔》的恶女人设突然间火了。如果我原本的项目里有这样的一个人设，但戏份不多，我就会在后续创作中把这个人物戏份提上来，整个剧集篇幅也会随之扩充。”
然而，如果配角“加戏”较为突兀，甚至影响到了主线剧情的发展，同样会被观众所诟病。此前，《结爱·千岁大人的初恋》编剧沈洋，便曾为剧集后期配角的“加戏”道歉，称因为档期问题主演的戏拍不完，但杀青日期已定，只能多写配角的戏填充。同时，剧组边拍边写，但随着拍摄进度的加快，后期越来越赶，质量也比不上开机前写好的前8集剧本。
对于“水时长”，孟孟觉得并不全是编剧的“锅”。“有的时候编剧是写了很多伏笔、表达和信息量的，但演员没有表现出来，就会让观众觉得是在水时长。”
此外，业内还有一些十分偷懒的劣质“水剧情”操作。《楚乔传》播出时，便有网友诟病，每集开头都要重复几分钟上一集播出过的内容；还有的剧集会频繁出现MV类镜头，用音乐+画面制造氛围感，然而除了增加时长外，对剧情没有任何推进作用。
那么，为什么20集会普遍成为观众判断一部剧“水节奏”的门槛？
在责编小江看来，20集对于编剧来说是一个考验水平的分界线。超过20集的剧集一般体量较大，角色故事线和情节点多，整体架构会很困难。人设前后能不能保持统一，前面埋的线索、伏笔和悬念能不能自圆其说，都极大考验编剧的功力。此外，超过20集的剧创作周期也会被拉得更长，修改起来则是牵一发动全身，全面推翻是常有的事。
“关键是大纲和分集要写的很扎实，每一集它有它自己的功能，情节点要够。但如果前面分级梗概就已经比较注水了，写到后面就只能注水了。有的编剧实力不行，每一场戏都很干瘪，没有意义的过场戏一多，观众自然会觉得冗长。”小江说。
