陈璧君（实习记者）：
我看了一些网友对这部电影的评价，有褒有贬，其实都能够理解，但我个人很喜欢这部电影。我最大的一个感受是它的小共同体意识特别强，这些人物形成的社区共同体是以大都市为养料的。在疫情之后，电影中的上海变成了现在时态，而不是爱情神话里面回味的过去的时代。
《爱情神话》把上海当成了大都市的化身和中介，在某种意义上使得上海和费里尼导演的《爱情神话》里的罗马形成了世界范围内的对位，但是在《好东西》中，整个故事的语态、时态变了，上海的表象和实际的含义也变了，我看到了很多非常具体的生活空间：上海的街道、弄堂，铁梅她们在家里做饭、揉面，还有《明天会更好》的街头表演等。
好东西剧照（图片来源：豆瓣）
徐鲁青：
我也有这种“共同体的感觉”，印象很深的是《好东西》里的很多细节都能和我的生活呼应上。比如小叶家里囤了很多东西，自己还在种菜，这个跟疫情记忆明显是有关系的；再比如电影海报中三个女主角化了妆，是打算去过万圣节的；还有在上海街头唱《明天会更好》，这也是刚解封时的事。电影里出现的地点也让人很熟悉，不论是他们唱歌的育音堂、日料店，还是小区楼下的垃圾分类站。
在陪朋友二刷的时候，我还发现了一些好玩的“隐藏梗”。例如王铁梅去接小孩的时候，旁边会出现两个爸爸一起接小孩，还有两个男生谈恋爱的场景，包括前夫和小马对话的时候，还提到了《Born This Way》这个梗。
陈璧君：
我印象还很深的另一方面是语言的变化。我看到一篇影评，它把邵艺辉回归普通话、而不是附着于上海话的尝试，纳入到了中国大陆电影的发展谱系里。虽然这个说法我觉得也是存疑，但我自己看了有一些醍醐灌顶。
这篇影评写到，第五代电影人在电影中使用非常正统的、厚重的白话文，第六代电影里就出现了很多乡音方言，从乡音方言变回普通话最经典的就是娄烨在《苏州河》里浪漫的普通话念白。我觉得《好东西》的语言是非常丰富、非常动态的，其中有许多打动我的地方，比如女人的语言、小孩的语言，女主角作为调查记者探索自媒体的语言，还有器乐的声音，小叶给小孩放的妈妈劳动时的声音，你可以把它看作是一种对干枯的普通话台词的填补。
潘文捷：
看了这部电影，我最大的感受是“割裂”。比如电影上写的宣传语是“整点新东西，说点新话题”，但其实对我们来说，女性主义已经完全不是新东西、新话题了。回看近年来的网络小说，你可以看到很多非常好看的女性主义作品，包括《她对此感到厌烦》《祝姑娘今天掉坑了没》《为什么它永无止境》等，这些书有的是科幻题材，有些是古代言情题材，类型十分丰富。
不过，电影电视作品面向的是更为广阔的群体，可能它还需要一定的时间才能让更多的人接受女性主义，毕竟从事实上看，很多男士并没有接受。让我举几个很有意思的例子，首先是电影里面出现了有logo、文字的包包，电影上映后，这个帆布包的品牌方就发布了声明：本品牌是男性主理人，男性产品设计师，男性印刷，男性打包，男性搬运......如果介意的话慎拍。
其次是孙红雷在电影宣传期间作为嘉宾的发言，他说他是宋佳的粉丝，觉得宋佳“特别爷们儿”，让我感觉很割裂，他们不知道用什么话来赞美宋佳的主体性，于是他选择了他能想到的最好的词——爷们儿。
《好东西》剧照（图片来源：豆瓣）
最令我震惊的其实是许纪霖的发言，他的《好东西》影评的标题是《摆脱了异性的凝视，还有真实的女性吗？》，他写道：“女权的觉醒，如果走火入魔，就会变成用男霸总的模式塑造自身。”可我们都知道女性主义并不是这个样子的，王铁梅不是霸总的翻版，她也没有说我要去dominate（控制或主宰）他人，如果你想做家庭主夫那就去做，男性也可以得到某种解放。
这让我想到了今年的脱口秀节目，张慧说“强势女人不要命”，窦文涛就很害怕，因此找各种理由拒绝给她拍灯。这让我感到男人内心惧怕强势女人。总的来说，许纪霖的发言让我觉得他其实并不知道真正的女性主义是什么，就已经在那里批评了。
董子琪：
我也看了许纪霖的影评，他主体意思应该是王铁梅特别强，而女性dominate所有的模式并不是真正的女权，我觉得他对于强权是有一种恐惧的。
我看这个片子就是不太被触动到，我在想到底是怎么回事。这部影片中提到了很多书和观点，比如阿瑟·米勒的戏剧集《都是我儿子》等等，可能也有导演的个人趣味在其中，但好像没有一个东西把这些串起来，讲到的内容都是浮光掠影过去了，没有一个深入的、核心的焦点。例如模拟母亲家务的各种声音很妙，这一段出来以后我就期待得更多，但后面又没有能够回到这段的高度的内容了，或许也可以说这是导演的一种风格吧。
很多人都说《好东西》是小妞电影，我想到我特别喜欢的《BJ单身日记》，女主角也是文化界的，不过形象肯定没有宋佳好，有点胖胖的，《BJ单身日记》里面会描写一些主角非常不堪的欲望，以及这些不堪的欲望如何改变了她，或者说如何让她陷入一种困境。
王铁梅这个人是没有让她陷入困境的欲望的，她整个形象就像是站在那个代步车上的样子，始终屹立在那里，看着这些男人为她疯狂、为她痴迷，她没有困境，没有脆弱，也没有不堪的欲望，虽然她的文章被网友骂了，但恶评的影响并不是深刻的。王铁梅这个人物是缺少更加深入的改变的，也没有一个变化的契机，她自始至终都是那么正确、那么完美，但正确不会让我感动。
好东西剧照（图片来源：豆瓣）
小叶这个角色就有意思得多。我还挺喜欢她和保安对话的，感觉是很有意思的小品，小品段落是挺不错的，但是放在一起，我不知道它们为什么要构成一个故事。“共同体”的感觉当然很好，可它有点动力不足，例如吃饭的契机让他们聚集在一起，然后因为一些事情吵架，但是他们的对话没有深入下去。
徐鲁青：
我理解你说的意思，角色说的每句话都是正确的，看的时候觉得像在听播客。
董子琪：
对，那他们是在为自己的角色说话吗？角色的逻辑和动机完整吗？还是为了观点。角色形象的塑造有点弱。
徐鲁青：
对我来说《好东西》是爽片，片方其实也把“爽”打在了购票平台的海报上面，很多二刷或者三刷的人是觉得看完之后很开心，把这部影片比作生活的“布洛芬”，表示如果长期上映就会在想在心情不好的时候过去看一下，我也是这样，看完之后确实心情会好很多。
陈璧君：
刚刚子琪说小叶的形象会更让人觉得真实，王铁梅是一个非典型的角色。在电影一开始就想要树立很强的女强人形象，恰恰是生活中一部分比较激进和前卫的女性主义者所要传达的东西：如果你想要让自己的生活无懈可击，你就要和性缘关系保持非常高的距离，要始终对它怀有警惕，警惕因为性而突然间让讨厌的男性搞乱你生活，但实际上这种叙事在现实中是难以实现的。小叶让我觉得是个活生生的人，正是因为她站在许多异性恋女性的视角里，承认了男人就是非常好玩的，我们很难说自己不会跟男人保持一种情感或者性上的联系。
潘文捷：
在电影当中，可能你认为铁梅与现实是有距离的，小叶好像更加真实，在我的生活当中，我遇到过像铁梅一样强势的女生，她们不一定像铁梅那样有好的女性主义意识，只是她们的性格本身就很强势，同样我身边也有软弱的女性主义者。
所以我觉得，虽然有许纪霖这样男观众在那里指点江山，区分谁是真正的女性主义者，但邵艺辉塑造的这两个角色不是说谁好谁坏，而是像剧中说的“你打成什么样，女鼓手就是什么样”，女生长成什么样，女生就是什么样，没有一个说法是女生不可以这样或那样。
董子琪：
