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VR技术如何改变电影，改变我们？（内含超值福利）

深焦DeepFocus · 公众号 · 电影 · 2017-05-16 06:30

正文

《拾梦老人》

VR改变了

电影什么？

文 | Pinta Studios

编 | Pury

写在前面：随着新一代技术的发展，VR一词曾为泛娱乐行业的新兴热门词汇。今年戛纳电影节，墨西哥导演亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图7分钟短片《肉与沙》作为70周年特别活动登陆蔚蓝海岸。而在接下来的威尼斯电影节，更是为VR特设了专门的单元。

VR究竟是什么？它又能为影视带来何种新的可能性？为了解答这些问题，我们特别邀请到了VR动画工作室Pinta Studios从他们的创作出发，撰写了这篇文章，以期为大家普及VR在电影，特别是动画领域的最新发展情况。值得一提的是，Pinta Stuido的VR动画电影《拾梦老人》将于今年6月参加法国安纳西国际动画电影节进行展映。

读到文末的小伙伴，还能发现我们为大家准备的特别福利，不要半途而废哦~

在和朋友们聊天的过程中，我们发现：不管在80s还是90s（甚至00s）的童年里，都盛行着一种游戏——所有人都心照不宣地选择当时最火的故事，扮演其中的角色。情节可能会临场发挥，但大家会严格遵循故事的世界观。

这种游戏和诸如“cosplay”亚文化代名词并无太大联系。男孩、女孩穿着自己平常的衣服，享受的是进入故事的乐趣。

“这太神奇了!我好像成为了其中的一部分。”类似的话语也是我们从前来观影的朋友那里，得到最多的反馈之一。科技不断更新着人们的想象，也激发出创作者们新的灵感。VR不仅是一种新兴技术，同时为电影视听语言带去了新的变革。

实际发生改变的是什么呢？

观众与故事距离为“零”

VR电影《Pearl》被奥斯卡提名，成为了VR电影发展史上的里程碑，它用一首歌的长度（5分钟）讲述了一个随着女儿成长父女感情变化的故事。头显屏幕逐渐亮起，眼前的世界慢慢清晰，随着吉他琴弦拨动，观众出现在副驾驶上，窗外是行驶向后的公路风景。而车内的悲欢离合，触手可及——观众距离驾驶室里的爸爸不到半个手臂。

《Pearl》

《Pearl》的导演Patrick Osborne把它描述成“音乐剧”。在现有艺术表现形式中进行类比，VR电影更像戏剧，确切来说是“沉浸式戏剧”——观众不是坐在台下，而是在特定的舞台上。通常大家所说的“沉浸感”，简言之就是身临其境，观众可以360度环视四周，完全走进场景中。

轰动一时的沉浸式戏剧《不眠之夜》，观众头戴面具，可在9000平米的场地中自由选择观看场景

声音在其中也起到了重要的作用，VR电影中的声音具有方向性。在我们的第一部VR动画《拾梦老人》中，主角小狗脖子上佩戴了铃铛，当它向你跑来，你感受到的铃铛声是由远及近。当然这也对音效、配乐提出了更高的要求，一旦有不合理的声音出现，观众就可能“一秒出戏”。在《Pearl》里，父亲下车弹琴时音乐会显得有些发“闷”，因为此刻观众的位置还在车里。

叙事“控制权”的释放与观众引导

在VR电影中，观众还可以从不同角度观摩场景内的物体——甚至可以低头去看桌子下方。PC头显设备支持空间位移，观众甚至能走到不同的区域观看。这点会让人联想到游戏。没错，在VR电影的制作过程里需要运用游戏引擎进行实时渲染。

相较于传统电影，通过VR你看到的不再是预设好的角度、一个面，而是可自主选择的角度及多个面。

释放叙事“控制权”在电影发展史上是前所未有的，这一方面给了观众更多内容，增强了观影的主观性，但“如何引导观众看向剧情发生的方向”“哪里是最佳观影区域”等也向创作团队提出了全新的挑战。观众引导不再是直接的镜头转换，而更多需要通过细节设置触发观众进入下一步，比如，曾获艾美奖的短片《Henry》用了一只小瓢虫引导观众熟悉场景；而Story studios的早期作品《Lost》则是当观众看向正确的方向时，剧情才会发生。

VR电影是否应该像游戏一样交互？

既然说到了“控制权”的释放，就不得不说到“交互”。交互是一件很酷的事，但是“需不需要加”“，又“加在哪里”？这就得从创作的源头说起。

VR内容创作有两种倾向，一种是场景先行，一种是编剧先行（也就是故事先行）。场景先行就是先构建出一个场景，再去思考这个场景里适合放一个怎样故事，前者更倾向于场景的表现，后者比较倾向于故事表达。

《拾梦老人》在故事构建初期，是考虑加入使用手柄的交互元素的。后来我们发现，在一个细节丰富的场景中，交互可能会导致观众错过故事的情节变化（可能剧透就不具体展开啦）。这会严重影响故事的表达，因为观众转过身来都不知道发生了什么。

在编剧先行的思路里，一切都为故事服务。如果一个交互能加强故事和观众间的情感联结，我们会毫不犹豫地加入，但如果它影响了故事本身，我们宁可放弃不用。

这种倾向从国外的作品中也可以看出，Story Studio《Henry》里的交互也是在不影响故事的前提下进行的，比如在开始小刺猬出场的那一幕，它的眼球能跟随观众的位移而移动，观众会感到Henry在看自己，角色和观众间直接产生了联系。

《Henry》剧照，故事发生在刺猬的树屋里

这里需要强调的一点是，我们称之为“交互”的元素不一定得是使用手柄的某项触发，它从广义上指的是故事、场景与观众间产生的互动与联系。

迪士尼公司《美女与野兽》的VR宣传片《Lumiere's Dress Rehearsal》更像是一次场景体验。整个体验与童话故事主线没有关系，只摘取了烛台管家唱歌的一段。在体验里观众可以通过手柄操作，点亮一个烛台，也可以用勺子舀飞来的汤羹。这些非但不影响，甚至有助于观众体验古堡的魔幻场景。

如何用VR讲出一个好故事？

上面关于沉浸感、交互的叙述里，其实已经包含了我们对于好故事的理解。“VR能更好调动观众情绪。”在电影业内几乎已成公理。这个道理其实很简单：VR为观众提供的是近在身边的故事，而大家都更容易被身边的故事感动。

然而能不能打动人心并不止于此，除了运用媒介的特点，故事的基本元素包括剧本、表演等也需要足够有力。在制作《拾梦老人》VR前导预告片时，我们纪录下了制作的全过程。

“VR电影就是一个眼前满是星光，脚下遍布大坑的黑房间，让人充满希望和兴奋，又需要你一个个去探索和走过。”我们的导演兼联合创始人米粒曾这样感叹。《拾梦老人》已经不是他第一次尝试VR创作，他导演的国内第一部VR动画《再见，表情》已被Oculus官方收录。

亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图入围今年戛纳电影节的6分半的VR短片《肉与沙》

4月底，我们从一封邮件得知“今年戛纳电影节会有VR内容放映环节”的消息。一周后，威尼斯电影节专设了VR单元的消息便在业内传播开来。威尼斯电影节的官网上，消息就出现在网页的中心——打开第一眼就能看到的位置。这些国际主流电影界的消息让我们感到VR在电影行业的重要性。在探索新兴叙事方式的道路上我们并不孤单。

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