阿维尼翁戏剧节的“中国梦”

《我的祖宗十八代》

《署雷公》

《庄先生》

《三颗豆的彪悍手记》

中午 12 点，《我的祖宗十八代》剧组一行 10 人在教堂附近找到了一片难得的绿荫，划定虚拟的场口舞台，音响服装道具配备齐全，一场路演准备就绪。如何能被观众在令人眼花缭乱的一千多部剧目中选中，还能心甘情愿地买票走进剧场，路演或者街头宣传是每一个参加阿维尼翁戏剧节演出的剧团必须要做的“功课”。

虽然还没到一天中气温最热的时候，但在法国南部骄人的烈日下，身着厚重戏服、投入演出的演员没一会儿就已挥汗如雨。剧组的工作人员不断向聚集而来的观众派发这4部展演剧目的宣传单，他们说，中午出来吃饭的人多，小城里的客流就多了起来，这个时间路演能吸引更多的观众。

阿维尼翁戏剧节是欧洲戏剧甚至是世界戏剧的前沿阵地，它关注思想和艺术观念层面上的探索和表达，把什么样的作品放在这个平台上展示能够引起更多关注，既能展示中国传统文化的内核，又能展示出中国现代戏剧的面貌呢？

在已经第六次参加阿维尼翁戏剧节的三拓旗剧社负责人赵淼看来，登陆阿维尼翁戏剧节的剧目既要有民族独特的特点，也要兼顾全世界观众共同的情感，本次展演的几部剧目都是用中国的传统内容和表现形式去表达能让全世界观众产生共鸣一个主题。例如，《我的祖宗十八代》通过“轮回重生”的故事诠释了当代社会生活中令人困扰的人际关系问题；《署雷公》故事取材于清代作家袁枚的《子不语》，在表现方式上大胆地运用了傩戏、藏戏、太极拳、古典戏曲、皮影戏等传统文化元素，探讨的是关于“家庭观”和“人本性”的问题；《庄先生》则从“庄周梦蝶”出发，用道家思想探究现代人的生存困境。

左图：《三颗豆的彪悍手记》剧照

右图：主演豆豆和法国观众合影

为了减少语言差异带来的文化折扣，本次展演的剧目全部进行了“国际化”改编，尽可能减少语言表述而多用肢体表达。一位法国观众观看了《我的祖宗十八代》后，在留言簿上写下了这样的评价：“跨越语言，演员们用肢体语言和精湛演技把我们带入了一个诗意的世界，其中表达的情感是世界共通的。”