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乔布斯在世时，是业界出了名的“独行侠”。
日常，乔布斯喜欢独来独往。
除了开会，他几乎不参加其他活动。
1986年，乔布斯以1000万美元收购了乔治·卢卡斯的电脑动画部门，成立了皮克斯动画工作室。
当时的动画电影市场，被传统的迪士尼模式主导。
但乔布斯相信科技是“骨骼”，艺术是“灵魂”，只有两者完美融合，才能创造出有生命力的作品。
在乔布斯的参与下，皮克斯团队开始用电脑制作动画长片《玩具总动员》。
他不改昔日“独行侠”的作风，除了必要活动时出现一下，其余时间根本看不到他人。
大部分时间，他总是一个人待在办公室，集中精力思考，默默做自己的事。
1995年，《玩具总动员》上映后取得了巨大的成功，全球票房达到3.62亿美元，成为动画电影史上的里程碑。
哲学家叔本华说：
“只有当一个人孤独的时候，他才能与内心真正的自己相遇。
谁要是不热爱孤独，那么他就无法深入地了解自我。”
现实生活中，我们总能看到一些“独行侠”，不喜欢热闹，也不参加社交活动，人冷漠孤僻，不好相处。
但实际上，那些看上去“不合群”的人，大多心思单纯、真诚善良，值得深交。
他租了一个便宜的房子，不工作，也不与任何人打交道。
肚子饿了，就穿着拖鞋，到楼下的面馆吃碗面。
吃完了，就回到自己的房间里。
久而久之，面馆老板跟他熟络起来。
一天，丁元英照例在面馆吃面，一直观察他的老板状似随意地询问他的工作。
丁元英说：
老板听完，认为丁元英是“无业游民”，嘲笑他“这么大的人，好吃懒做”。
丁元英听完，没有解释，依然沉默。
尔后，他淡定地吃完面离开。
面对老板的误解，他本可以选择辩解或争执，但丁元英选择了不回应。
站在丁元英的角度来看，就算他跟面馆老板及时解释，又有什么意义呢？
面馆老板已经先入为主有了自己的判断。
与其做无谓的争论，不如淡然处理。
这是丁元英的处世之道。
像这样的情节，还有很多。
一次，丁元英在馄饨摊吃馄饨。
老板娘明明已经收过钱，却又跟他要第二遍。
丁元英二话没说，又掏了一次钱。
后来，丁元英因为资金被冻结，走投无路之际，他变卖了珍藏的唱片。
唱片店老板看他急用钱，便刻意压价，他也没讨价还价，爽快地同意了。
这些看似“㞞”的行为，实际上却是一种大智慧。
就像一句话所说：
那些看似“不合群”的人，往往深谙此道。
他们明白，与人相交，需要保持距离，不能越界，不能要求太多。
看淡关系，看透人情，凡事包容，才能相处不累，久处不厌。
在电影《想飞的钢琴少年》中，主人公维特一度活在合群的“诅咒”中，无法自拔。
维特从小智商超群，尤其在钢琴上，更是天赋异禀。
但这样的特质，让他和周围的同龄人格格不入。
大家觉得他是怪咖，谁也不愿意跟他玩。
长时间被孤立，让维特心生烦恼，他渴望变成普通人，想要和小伙伴们打成一片。
于是，为了能够融入集体，和大家打成一片，他假装摔坏了脑子。
维特本以为，合群能给自己带来快乐，事实却截然相反。
热爱钢琴的他，为了迎合同学，不得不听摇滚乐；
明明很聪明的他，为了显得合群，不得不努力装傻。
把自己伪装起来，维特一点也不开心。
直到某一天，维特在CD店中，发现了一张钢琴演奏专辑。
再次听到熟悉的钢琴旋律，维特哭了。
他突然意识到，自己刻意的伪装，假意的合群，其实都是对真实自我的压抑。
他放下心魔，重新开始弹奏钢琴，又找回了久违的快乐。
余华在作品《在细雨中呼喊》中写道：
“我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。”
与其花费时间讨好外界，不如专注自身，经营好自己的一方天地。
离人群越远，离自己就会越近。
作家残雪就是一个从不往人群里走的人。
诺贝尔文学奖潜在获奖者残雪，在别的作家经常举办文学活动互相交流时，她却刻意保持距离，从不参加这些活动。
她说：
没有外界的打扰，残雪可以把全部的时间和精力放在自己的创作上，并写出了《残雪文学观》一书。
不合群并非孤僻，而是一种对自我的肯定，对自我价值的深度追寻。
真正的强者，从不追求光鲜的名利和社交，而是退回自己的“一亩三分地”，积攒能量，默默耕耘。
“不合群”的人：专注自身，不内耗
当年，水木年华凭一首《一生有你》一炮而红，狂揽十几个音乐大奖。
相较于大众对他们的期待、外界对他们的商业包装，李健更愿意坚守内心对音乐的纯粹信仰。
于是，他埋头创作，沉寂8年，与世无争。
这8年里，李健离群索居，不用手机，鲜少应酬。
后来，李健参加《我是歌手》，王者归来，火遍全国。
再度爆火之后，李健没有乘势而上抛头露脸，他再一次选择避开强劲的风头，退回自己的书房和琴房。
日常，李健连微信都不用，外人找他，有时连电话都打不通。
任外界如何热闹喧嚣，李健都纹丝不动地活在自己的世界里。
《乌合之众》一书中说：
“人一旦到群体中，智商就会严重降低，为了获得认同感，个体愿意抛弃是非，用智商去换取那份令人倍感安全的归属感。”
