亲 测 关 注 电 影 派 再 走 ， 真 的 不 会 怀 孕 。
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从此过上没羞没臊的观影生活
立秋三天，天高云阔。
举国陷于里约奥运赛事的盛大吐槽中。
无论是行走着的表情包傅园慧，
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还是全民心疼，国家面前无老公的孙杨。
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又或是荣登全球最想睡的男人top10的宁泽涛。
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都成了宝宝们朋友圈高频出现的话题。
派爷开心于，奥运终于成为一项娱乐体育赛事。
人们再也不以金牌，成败论英雄了。
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如果电影界也有奥运会，派爷今天要介绍的这名导演。
无疑是18禁主场的一名夺冠大热门队员。
他拍的电影都是这样的——
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《空房间》2004年
这样的
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《时间》2006年
这样的
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《弓》2005年
这样的
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《春夏秋冬又一春》2003年
和这样的
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《呼吸》2007年
他就是享誉世界影坛的韩国导演金基德。（是的，派爷今天终于深扒他了）
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他的作品有一个规律，层层递进的禁忌尺度。
派爷当初看他的《弓》，一下子被电影中的失语少女所吸引。
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老渔夫10年前在岸上捡了个女孩，准备在她17岁那年娶其为妻。
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靠着陆上的人来船上钓鱼或者观景生存着，来往的人总想占女孩的便宜。
渔夫总是拿出他那把弓来警告图谋不轨的人。
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直到有天，一位适龄大学生来到船上，16岁少女也对他充满好奇。
大学生决定带她逃到陆上。
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这部电影最令派爷印象深刻的是，它的美术充满韩式风情。
诸多古老的元素在金基德手里焕然一新，尤其是电影充满解读空间的意象。
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作为一个半路出家的导演，金基德在很早就奠定了自己的影像风格。
边缘化人物，封闭式空间，失语的少女或者女性，无法交流的人，妓女，性是一切原罪的根源，性与暴力，压抑的人性，随处可见的电影符号。
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从第一部长片《鳄鱼藏尸记》到《莫比乌斯》，这17年，他获得过戛纳一种关注大奖，主竞赛单元金棕榈奖;也承受着各方贬褒不一的评价。
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他镜头下的女性，失语或者寡言，总有偏执的一面，总有压抑的一面，总有能被理解疯狂的一面。
无论是《漂流浴室》中供来往者泄欲的无名无姓无亲无故的妓女。
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还是《空房间》中倍受丈夫精神折磨，形如蝼蚁的绝望主妇。
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还是《弓》中肆意天真，在船上长大的美丽少女。
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还是《呼吸》中，慕名应征来给死刑犯进行性慰问的神秘女子。
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又或者是《莫比乌斯》中将丈夫出轨的仇恨转移到儿子身上的疯狂母亲。
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她们都没有台词，都一样压抑，偏执和疯狂。
金基德的态度是：
能看懂我电影的人，都是能读懂人生的人。
对于人生，金基德应该有过深刻的体验。
从小出身在韩国的落后的小山村，家庭经济拮据。
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父亲是经历朝鲜战争的退伍军人，母亲只是普通的农妇。
上过类似于蓝翔技校的农业大专，没拿到学历找不到正规工作。
当兵退伍后，靠出卖体力生存。
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这段蹉跎的生活一直持续到30岁。
期间，金基德一直没有放弃过自己的爱好——画画。
也是画画改变了他的人生，在欧洲学习多年，靠卖画为生。
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回国经济拮据开始写剧本，也就是处女作《鳄鱼藏尸记》。
这之后的金基德开始了长达十几年的电影创作。
只要你看过一部他的电影，你就会熟悉他的风格，叙事，和人物。
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他的电影都在讲边缘人物——
偷偷跑进别人家，吃吃喝喝再复原成原样的小偷。
对容颜衰老和男友不忠担心的极端女子，整容勾引自己的男友。
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不仅勾引失败，也失去了以往的爱情。
再也变不回原来的模样，只能带着面具生活。
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两个少女为了去欧洲旅行，决定援交获取经费。
其中少女洁蓉出卖肉体，琦隽负责招揽生意打理财务。
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渴求年轻肉体的人很多，越来越多的男人光顾两个少女的生意。
在一次交易中警方搜查卖淫，惊慌之下少女洁蓉跳窗坠下。
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少女琦隽匆忙将她背到医院，洁蓉临时前的愿望是见心爱的男人一面。
男人答应见面的要求是，要和琦隽嗨嗨嗨。
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无耻之人无处不在，为了洁蓉，琦隽只好献出了自己的身体。
好友死后，她赎罪一般找到原来的男人出卖肉体，将钱返还。
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讲真，尽管金基德后期的作品，在题材尺度和话题禁忌上都越走越远。
越来越让人无法直视，派爷还是欣赏他创作前期和中期时。
他的电影披着色情，暴力，宗教的外衣。却有着令人难受的控制力，他操控着你的情绪。
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金基德的电影在韩国本土并不是很受欢迎，将韩国底层的生活撕开给人看必然遭到如此待遇。
而他——
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太懂这个世界，又不太懂这个世界。
仍像一只孤独的野兽，将自己锁在世外。
让屏幕这头，读懂了的人喜欢。
PS:一个zan=宝宝已阅。
八月的派爷，很低迷。
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欢迎来评论下方调戏派爷，跟着派爷有肉吃。
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