亲 测 关 注 电 影 派 再 走 ， 真 的 不 会 怀 孕 。
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电影派
从此过上没羞没臊的观影生活
立秋三天，天高云阔。
举国陷于里约奥运赛事的盛大吐槽中。
无论是行走着的表情包
傅园慧
，
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还是全民心疼，国家面前无老公的
孙杨
。
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又或是荣登全球最想睡的男人top10的
宁泽涛
。
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都成了宝宝们
朋友圈
高频出现的话题。
派爷开心于，
奥运终于成为一项娱乐体育赛事。
人们再也不以
金牌
，成败论英雄了。
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如果电影界也有奥运会，派爷今天要介绍的这名导演。
无疑是
18禁主场的一名夺冠大热门队员
。
他拍的电影都是这样的——
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《空房间》2004年
这样的
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《时间》2006年
这样的
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《弓》2005年
这样的
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《春夏秋冬又一春》2003年
和这样的
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《呼吸》2007年
他就是享誉世界影坛的韩国导演
金基德
。
（是的，派爷今天终于深扒他了）
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他的作品有一个规律，层层递进的
禁忌尺度
。
派爷当初看他的《弓》，一下子被电影中的
失语少女
所吸引。
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老渔夫10年前在岸上捡了个女孩，准备在她
17
岁那年娶其为妻。
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靠着陆上的人来船上钓鱼或者观景生存着，来往的人总想占
女孩
的便宜。
渔夫总是拿出他那把
弓
来警告图谋不轨的人。
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直到有天，一位
适龄大学生
来到船上，16岁少女也对他充满好奇。
大学生决定
带她逃到陆上
。
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这部电影最令派爷印象深刻的是，它的美术充满
韩式风情
。
诸多古老的元素在金基德手里焕然一新，尤其是电影
充满解读空间的意象
。
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作为一个
半路出家
的导演，金基德在很早就奠定了自己的影像风格。
边缘化人物，封闭式空间，失语的少女或者女性，无法交流的人，妓女，性是一切原罪的根源，性与暴力，压抑的人性，随处可见的电影符号。
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从第一部长片
《鳄鱼藏尸记》
到
《莫比乌斯》
，这17年，他获得过戛纳一种
关注大奖
，主竞赛单元
金棕榈奖
;也承受着各方贬褒不一的评价。
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他镜头下的女性，
失语或者寡言
，总有
偏执
的一面，总有
压抑
的一面，总有能被理解
疯狂
的一面。
无论是
《漂流浴室》
中供来往者泄欲的无名无姓无亲无故的
妓女
。
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还是《空房间》中倍受丈夫精神折磨，形如蝼蚁的
绝望主妇
。
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还是《弓》中肆意天真，在船上长大的
美丽少女
。
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还是《呼吸》中，慕名应征来给死刑犯进行性慰问的
神秘女子
。
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又或者是《莫比乌斯》中将丈夫出轨的仇恨转移到儿子身上的
疯狂母亲
。
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她们都没有台词，都一样压抑，偏执和疯狂。
金基德的态度是：
能看懂我电影的人，都是能读懂人生的人。
对于人生，
金基德
应该有过深刻的体验。
从小出身在韩国的落后的
小山村
，家庭经济拮据。
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父亲是经历朝鲜战争的退
伍军人
，母亲只是普通的
农妇
。
上过类似于蓝翔技校的
农业大专
，没拿到学历
找不到正规工作
。
当兵退伍后，
靠出卖体力生存。
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这段蹉跎的生活一直持续到30岁。
期间，金基德一直没有放弃过自己的爱好——
画画
。
也是画画改变了他的人生，在欧洲学习多年，靠卖画为生。
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回国经济拮据开始写剧本，也就是处女作
《鳄鱼藏尸记》
。
这之后的金基德开始了长达
十几年
的电影创作。
只要你看过一部他的电影，你就会熟悉他的风格，叙事，和人物。
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他的电影都在讲边缘人物——
偷偷跑进别人家，吃吃喝喝再复原成原样的
小偷
。
对容颜衰老和男友不忠担心的
极端女
子，整容勾引自己的男友。
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不仅勾引失败，也失去了以往的爱情。
再也变不回原来的模样，只能
带着面具生活
。
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两个
少女
为了去欧洲旅行，决定援交获取经费。
其中少女
洁蓉
出卖肉体，
琦隽
负责招揽生意打理财务。
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渴求年轻肉体的人很多，越来越多的男人光顾两个少女的生意。
在一次交易中警方搜查卖淫，惊慌之下少女洁蓉
跳窗坠下
。
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少女琦隽匆忙将她背到医院，洁蓉临时前的愿望是
见心爱的男人一面
。
男人答应见面的要求是，要和琦隽嗨嗨嗨。
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无耻之人无处不在，
为了洁蓉
，琦隽只好献出了自己的身体。
好友死后，她
赎罪一般找到原来的男人出卖肉体，将钱返还
。
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讲真，尽管
金基德后期的作品，在题材尺度和话题禁忌上都越走越远
。
越来越让人无法直视，派爷还是
欣赏他创作前期和中期时
。
他的电影披着色情，暴力，宗教的外衣。却有着令人难受的控制力，
他操控着你的情绪。
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金基德的电影在韩国本土并不是很受欢迎，将韩国底层的生活撕开给人看必然遭到如此待遇。
而他——
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太懂这个世界，又不太懂这个世界。
仍像一只孤独的野兽，将自己锁在世外。
