想知道剧作家是如何进行场景写作的吗？

场景写作

1

关于场景的写作，罗伯特·麦基的看法是：无论长度如何， 一个场景必须统一在欲望、动作、冲突和变化周围，每一个场景即是一个微缩的故事 。

在《卡萨布兰卡》中有一个发生在阿拉伯小贩摊前的场景——曾被抛弃的里克重遇昔日爱人伊尔莎，在醉后的苦涩中对她大加贬损，伊尔莎离开后，里克后悔了，于是在街上一个卖亚麻织品的摊前，他试图放下自尊，挽回爱情。那么里克的“挽回”之举究竟会以什么样的方式展开？会遭遇什么波折？又会以什么样的结果告终呢？ 这一场景要解决的这一系列问题，包含了人物、行动、事件等要素，已然是一个完整的故事，只不过形制相对微小一些而已。 而且这一场景中的事件虽小，但有始有终，有起有伏，有矛盾，有悬念，能充分保证场景写作富于发展变化，充满灵动的吸引力，无疑是一个微小但却精彩的故事。由此可见，将场景转化为微型故事是处理场景写作的有效策略。当然，场景中的微型故事是统摄于整个剧作故事的主脊椎之下的，离题的微型故事即便再精彩也是无益的，这是必须遵循的基本原则。

2

每一个缩微故事都是由更微小的节拍构成的，所以缩微故事写好的关键就是巧妙地设计节拍。 所谓的“节拍”，即人物行为中动作与反应的一种交流。 只有动作没有反应，那就不是交流，自然也构不成节拍；如果节拍重复多次，没有进展，缺乏变化，那其实还是重复同一节拍。此外，动作节拍之后通常还蕴含着一个潜文本，即外在动作之后的潜在意图（实在动作）。例如，趴在她脚下的动作的潜文本可能意味着求饶，而置之不理的反应的潜文本则意味着拒绝饶恕，它们构成了一个包含潜文本的动作节拍。

因此， 场景写作的关键就是形成动作节拍的变化，而且暗示出动作的潜文本。 仍以《卡萨布兰卡》中阿拉伯小贩摊前的场景为例，在这一场景中，编剧是这样设计动作节拍的：

a.走近她/不理他；

b.保护她/拒绝他（和阿拉伯人）；

c.道歉/拒绝他；

d.找借口/拒绝他（和阿拉伯人）；

e.试图把脚伸进门内/把门打开；

f.跪地乞求/要求更多；

g.让她自责/让他自责；

h.道别/拒绝反应；

i.指责她为懦夫/指责他为傻瓜；

j.对他进行性挑逗/隐藏她的反应；

k.指责她是婊子/摧毁他的希望。

这些动作/反应模式构成了一系列节奏很强的节拍，而且节拍间有丰富的变化，有生动的潜文本，是值得我们深入学习的范本。

3

由于电影是以画面声效来呈现的，这就要求进行场景写作时不能光想着攒台词，而要尽可能地利用各种有效的视听手段来进行造型，从而增强表现力。 例如，在电影《理智与情感》中，玛丽安与威洛比陷入热恋后，却意外地得知他要抛弃她和富有的盖小姐结婚，玛丽安悲痛欲绝。编剧是通过这样的造型艺术来表现玛丽安的悲痛的：

内景 巴顿农舍 埃莉诺和玛丽安的房间 白天

玛丽安坐在窗边泪眼蒙眬地看着雨景。膝上放着威洛比的袖珍诗集。

玛丽安：

离开了你，日子多么像严冬，

你，飞逝的流年中唯一的欢乐！

天色多么阴暗！我又受尽了寒冻！

触目的是隆冬的一片萧索！

在这一场景中，编剧借助窗外的雨这一特殊的时空环境与氛围，借助玛丽安泪眼蒙眬地看着窗外的动作，借助膝上放着昔日情人诗集的事件，借助玛丽安诵读的昔日情人的诗作的特殊台词，利用这些生动的造型手段让读者“看到”了玛丽安失恋之痛。较之只是歇斯底里地哭喊失恋的痛苦的设计而言，这样的处理要高明多了，值得我们深入揣摩。

总之，由于场景写作所涉及的问题过于细致、微小，在有限的篇幅中无法面面俱到，因此要想提高剧本场景写作的能力，最直接有效的办法就是扒片，即 通过观影的方式来对照着将影片的相关场景描述下来 。如此坚持练习，自然能形成较好的造型感，有了较好的造型感之后，设计场景自然也就比较顺手了。