你问我，一个项目所承担的精神层面的属性，占多大的比重？对于大多数项目而言，这种精神层面属性的表达，是相对有限的。但在某些项目中，精神层面的属性，则成为贯穿项目始末的重要线索。境界的表达，便是如此。
2016年夏，接手大运河府项目。
首次开放的是临时接待处及叠拼样板房区域，包含700平米的底层景观区（1/3为市政人行道及公共绿地，2/3为接待处入口及庭院），200平米接待处屋顶花园，叠拼样板房20平米二层露台及40平米三层露台。整个展示区面积加在一起不超过1000平米。
造园，大中见小容易，小中见大则难。观法以一勺意海，一拳代山。主要说的是“静观”，而非“游观”。展示区，不仅要可观，更要可达。在回游过程中加深印象。
如何在相对局促的空间内展现景观效果，形成深刻印象并着重关注客户的体验感受，是设计工作面临的首要问题。
很多时候，景观设计师承担了一个类似于场景导演的角色，通过节点的营造和布置，来引导客户，“控制性的游走”与“控制性的观看”，并在特殊节点以“有限”观看的方式，做适度遮掩，让人觉得自然，而不是刻意……诗意的造园手段，是精通视野构造的高手，组合的一系列诳人的镜头语言。
而这个mini展示区，更像折子戏。把最精彩的片段，一一呈现，加深客户印象。而贯穿始末的精神层面的属性，格外重要。
风华系列，首先是东方的，是对于骨子里中国情结的致敬与表达。
项目地处古运河畔，拱宸桥西。千年古运河，旧时繁华地。这繁华，一直延续到如今。
这种精神层面的属性，或者说，是一种景观气质。它从项目自身特点出发，最终确定禅意与新中式的结合。新中式是东方情怀的延续。禅意则是在繁盛中寻求内心的平静。
精简景观元素，前场仅保留：景墙、水面、灯具、造型黑松。
建筑及景观，块体穿插形成的结构之美。
禅意是简洁元素的意境表达。
如何在相对繁杂的市政界面里，卓然而出，通过独特的产品气质，营造入口氛围，进而有效导入人流，是设计工作要解决的第二个问题。
展示区占地面积小，建筑面宽约30米，加上东侧市政绿地，整个展示面宽不足50米。且地处市政绿化带，局部借用人行道形成前场空间。行道树为展示区第一重遮挡。
展示区毗邻花园岗街。花园岗街为双向四车市政级道路，中间以绿化带相隔。此为第二重遮挡。
同时因项目区位的特殊性，政府不允许在展示区再设精神堡垒，道旗、围挡均不可行。行道树不能移动。市政人行道标高只允许在建筑入口位置局部降低……诸如此类的严苛限制性条件。
双重遮挡将LOGO墙的标识性削弱，故而，放弃以LOGO吸引视线的方式，利用建筑面宽和体量关系，作为整体外在展示界面。建筑既是最终到达的目的地，亦是展示LOGO的一部分。
考虑行道树可能对建筑的遮挡与干扰，现场实测标高及行道树分枝点，落草图分析标高关系，将建筑雨蓬控制在分枝点以下，减弱树冠对建筑立面的干扰。而建筑门洞与开窗，控制在两棵行道树中间，保证整个立面展示的连续性。
而在市政道路界面，绿化带主要种植灌木及中层球类，人视高度无遮挡。故不过多做调整，只对局部苗木调整与补种，保证界面整齐、清爽。
建筑立面亦是主要展示面。
建筑既是最终到达的目的地，亦是整个对外LOGO墙的一部分。
开放八个月之后的接待处：建筑高度与行道树分支点控制。保证展示面的完整性。
这是关于样板房露台处理方式的探讨。20平与40平的小空间，原先只想做一个室内功能的延伸，一个意味暧昧的灰空间，或者索性做一个简单直接的阳光房？
不，钢筋混凝土森林中，我们逐渐失去，和将要失去的，还有什么……延续了几千年的中国人的理想世界、建造的自由，以及和作为个体的“人”与土地的关联。那些被我们遗忘的生活方式……
露台最终以景观方式呈现。从接待处到屋顶花园，再到露台，空间连续绵延……在山水中漫游与生活的诗意方式，如连续的画卷般展开。
在功能定位上，受制于面积，两个露台既相互独立，又在肌理和构成元素上呼应统一。
其中，二层小露台为下午茶场所，它与三层露台，以垂落蔓延的廊架相连。这是一个安静的休憩空间，却保留一段与三层的对望空间。中国古典园林中关于视线的组织引导，在此一笑一瞥间。
露台效果图：两层露台以廊架相连。保留对望空间。
三层露台更接近天井的概念。天空。树荫。关于庭院生活的记忆，被一一还原……水是山居生活的意向。景墙水声潺潺。树下听风、饮茶、对酒，有直接的身体经验，也有丘壑之心、林泉之志。日常生活与哲学，凝于方寸之间。
楼梯间竖条窗，框景。
书房横条窗。
景观主导的开窗落位，模糊室内外边界。空间通过窗洞相互融合。
露台还原庭院生活，关于树荫和天空的回忆。
设计首先是一个理性的逻辑分析过程。经基地解读，及周边限制性条件分析，确定景观布局。
底层景观处理：
这个700方的小空间，除入口形象展示、底层庭院及室外洽谈区，还包括一处市政绿地作为展示区的绿化背景。如何在这样一个局促空间里，满足设计意图，保证功能需求，是景观设计的主要逻辑。
东侧绿地相对次要，故缩小面积，将空间退让给底层庭院。
从建筑外墙到人行道外边，最宽7.7米，最窄5.6米。所有景观元素均不能占用人行道。前场除建筑入口外，设置水景，以水景对建筑的倒影效果，烘托建筑形象。
整个售楼处水景呈“L”形展开。前场结合建筑立面，成为整个展示区对外形象界面。内侧，则作为接待处对景。水边硬质平台，亦可作为室外洽谈区用。
入口氛围营造，通过对市政人行道面层统一改造，模糊边界，将人行道作为前场空间的一部分。视觉上放大前场空间。
将建筑立面，作为整体外在展示界面。前场主要元素：建筑立面、雨蓬、台阶及树池、水景，经多次复核尺度关系，以元素相互穿插的形式，展现建筑立面效果。此为视觉第一焦点。
树池，是入口最主要的景观元素，亦是中国情结中关于诗意山水的意向表现。现场复核雨蓬高度及树池尺度后，确定苗木尺寸。以拼种黑松作为空间主要元素。此为视觉第二焦点。
层层递进的空间处理形式，营造入口氛围，形成深刻印象。
接待处前场实景：改造市政人行道面层，将其作为前场空间的一部分。
以水景倒影烘托建筑。放大空间的效果。
水边平台亦可作为室外洽谈区。
底层庭院，前场结合水景作为室外洽谈区。后场则为样板房对景，庭院设计以“视线”为要素，景墙山水与地面枯山水相映相衬……空间亦为画境。
园林是只有进去才能真正体会的经验。庭院汀步，恰恰指向无数的可能性……人的参与，让空间趣味横生。我更愿意将人视为画中的风景。“明月装饰了你的窗子，你却装饰了别人的梦”，你很难说，谁是谁的风景。这几重山水交错，真实与意象。
它不是自然片段的投影，代表着碰巧进入视线的一个随机角度。一种视觉构造与空间转换手段。
空间是一种画境。几重山水。真实与意象。
庭院汀步，指向无数的可能性……
景墙展开面拼贴效果图。以墙面山水纹理呼应山水意向。
景墙山水纹实景。无处不在的山水意向。
接待处屋顶花园处理：
这是一个相对次要的空间，更类似一种布景语言。其强烈的表意意图，最终体现于景观气质的承托与催化。
因建筑按不上人屋面设计，荷载有限。考虑叠拼样板房俯瞰效果，采用简单覆绿的枯山水形式。点到为止的禅意。一种空间的构造游戏。
屋顶以同心圆构图，用砾石（此处用灰色砾石代替白砾石，为减弱施工阶段灰尘污染对砾石效果的影响）与草坪分隔。圆心处景石局部堆坡，结合佛甲草种植。这种组合关系，更像山水纠缠的多样即景片段。不甚求合物理，更求合心意。是“心园”的写照。
而在后续施工阶段，考虑养护管理，将草坪调整为仿真草坪。而因工期缘故（G20前后市场关闭及车辆管制），物料不足，圆心处“枯山水”最终简化为“置石+散置砾石”形式。原以为憾。几个片断的意象：景石。草坪。砾石。硬生生撞接。意外成就一种不可思议的晦涩美感。
机缘巧合，终究以这样的形式呈现。
设计意向之一：几处置石，结合佛甲草种植。
设计意向之二：同心圆构图。圆心设置枯山水。
实景：为方便养护管理，用仿真草皮代替真草坪。
圆心处原设计置石结合佛甲草处理，因工期原因，仅保留置石。
景石。草坪。砾石。意外成就一种不可思议的晦涩美感。
露台处理：
露台亦以景观方式呈现，这更接近造园真意——园林本质是一种自然形态的生长模拟，它必然是从局部开始的。
从庭院到屋顶花园，再到露台。这些散漫片段，恋物癖式的细节繁复，如缓缓展开的长卷。
实景：这个露台，类似天井的概念。
天空。树荫。关于庭院生活的记忆，被一一还原……
空间营造的结束，意味着另外一种意义上营造活动的开始……或者说，设计提供一处暗示多种可能性的场所，使用者的使用和阅读将为其带来真正震撼的效果。
这更接近哲学意味的思考：
这些局部，仿若数个“扇面”构成世界。人们在每个既相似又不同的扇面里，喝茶、闲谈、沉思，它们既有清晰的界限，又彼此照应……意义不重要，重要的是场所结构启动时间的可能性，让多重事件空间可能重叠的方式。
[大运河府项目其他美图欣赏］
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花开花落，云卷云舒。随着时间推移，可识别性的丰饶之感被创造出来，气韵也因此而变得凝注又连贯。
是这样关于场所、空间、境界的回顾……
境界，本在无意之间。
感谢窈慕颜的精彩文笔和事园的供稿
窈慕颜
江湖人称窈爷，昵称阿颜。甲方设计师。非典型金牛座。游走于设计与生活的边缘。爱文字。爱发呆。爱暴走。爱美食。伪文艺青年一枚。
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注：本文转载自事园（id:Gardening-story），
