（导读：保利香港五周年春拍“崔如琢精品专场”举槌，崔如琢大尺幅积墨《秋烟漠漠雨蒙蒙》以6000万港币起拍，最终以1.416亿港币成交。近年来，崔如琢多件作品上亿元成交，其作品《飞雪伴春》以3.06亿港币在保利香港2016年春拍中成交，创造在世中国画家的世界纪录。）
一，保利香港春拍：崔如琢《秋烟漠漠雨蒙蒙》1.416亿港币成交
2017年4月3日下午，保利香港五周年春拍“太璞如琢—崔如琢精品专场 [VIII]”在香港君悦酒店举槌，本场共26件精品上拍。其中，崔如琢大尺幅积墨《秋烟漠漠雨蒙蒙》以咨询价形式上拍，以6000万港币起拍，以1.2亿港币落槌，最终以1.416亿港币成交。
（崔如琢《秋烟漠漠雨蒙蒙》 2010年 设色纸本 178.5 x 521 cm）
崔如琢是大写意国画家，书风承袭碑派书家郑诵先，绘画则师从花鸟画大家李苦禅，他善于从古今名家中汲取营养。此件崔如琢作于2010年的巨作《秋烟漠漠雨蒙蒙》整幅达八十四平尺，以积墨、指墨相结合的手法表现了被朦胧烟雨笼罩的山峦、河流，酣畅淋漓地表现了由夏天进入秋天的季节交替，景与景变换交错间似乎蕴含着“虚”与“实”的朴素哲学。如果说黄宾虹开创了积墨山水，李可染发展了积墨山水，那么崔如琢则在前师基础上进一步将积墨进行发展与创新，形成了独特的笔墨意境。
近年来，崔如琢的作品在二级市场中表现突出，多件作品上亿元成交，且屡次刷新个人拍卖的最高级纪录，其作品《飞雪伴春》以3.06亿港币在保利香港2016年春拍中成交，创造在世中国画家的世界纪录。
来源： 《雅昌艺术网》
原题：《保利香港五周年春拍：崔如琢《秋烟漠漠雨蒙蒙》1.416亿港币成交》
（崔如琢《秋烟漠漠雨蒙蒙》 局部）
二，崔如琢精品專場積墨巨作《秋煙漠漠雨濛濛》
保利香港五周年春拍將繼續呈現太璞如琢—崔如琢精品專場 [VIII]，包含26件積墨與指墨多種藝術手法的精彩佳作。特別呈現大尺幅積墨作品《秋煙漠漠雨濛濛》，整幅作品達八十四平尺。瀟瀟秋木覆蓋著山坡，嶙峋而佝僂的楓葉樹叢傲立於秋雨之中，朦朧煙雨籠罩著山巒，充盈著潮濕的霧氣，屋簷在蒼松的掩映下時隱時現，群鳥歸巢，細舟靠岸。
景與景變換交錯的罅隙間似乎蘊含著「虛」與「實」的樸素哲學，從而使畫面具有了更深層意味的指向。四季共生的哲學是中國傳統水墨藝術的重要維度，作品酣暢淋漓地表現了季節的交替，也將時間與氣息賦予了畫面。
崔如琢在團團的渾黑境地裡，讓人分辨出指的靈活多變。其積墨極具己法，無論是混沌還是清晰處，此法都可以施展。精湛的積墨手法，使畫面在厚重之中又見細節與層次，在無中見有，蘊含著哲思妙義。
如果說，中國畫的最高境界是渾厚華滋，那麼，積墨是生成渾厚華滋的重要條件。從水墨開始，也就是說從唐代始，中國畫的內涵與面目，朝著質樸與渾黑發展。除了思想上的變遷，筆法的推陳出新，讓畫自具了內涵與面目。宋人有宋的夜行山面目，米家父子有其自己的劈混沌法，而黃公望、龔賢、石濤、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、崔如琢，和而不同，各有各的內心之理，樸厚之質。
要說近現代中國畫與以往的不同之處，從墨法上來說，那不得不說積墨法。積墨雖是一墨法，但它由外而內地使中國畫的面目發生了改變。
（崔如琢《秋烟漠漠雨蒙蒙》 局部）
積墨的出現，不是偶然的，也不是巧合，具有歷史發展因素和人的思考作用。所有的墨法是貫通的，潑墨、破墨的完善與成熟，自然而然地產生了積墨法。不是說，積墨法是絕對獨立的，與其他墨法無任何聯繫，而是它們沒有彼此，是一非二。近現代的筆墨之法已經證明，潑墨、破墨、積墨等法相濟存在，畫才深厚含蓄，持久高明。齊白石、黃賓虹、傅抱石、潘天壽、李可染、李苦禪、張大千、崔如琢，無一不是如此。黃賓虹、傅抱石、潘天壽、崔如琢在上述三種墨法的基礎上，靈活應用了焦墨，將中國畫墨的技法發展到了一個高度。他們的焦，不同於髠殘的有濕就有焦，而是起著點化作用，在厚黑混沌處體現。崔如琢，在脫胎於前人的基礎上，發展了積墨，將中國畫渾厚華滋、正大光明之根本進行了發展。
崔如琢在傳統藝術基礎上，開拓出了獨特的個人筆墨意境，其作品也持續在市場中呈現穩中有升的優秀表現。保利香港拍賣「太璞如琢」—崔如琢精品專場在過去四年中已成功舉辦七次，太璞如琢 — 崔如琢精品專場 [VIII]將在保利香港2017春拍中再次呈現。回顧崔如琢專場的歷次成交結果，多次的高價誕生與記錄的打破，崔如琢的藝術為我們一次次帶來震撼與感動，本次專場所呈現的精彩作品也更加值得期待。
来源：《保利香港拍卖》
原题：《太璞如琢 — 崔如琢精品專場[VIII]積墨巨作《秋煙漠漠雨濛濛》》
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