这才是年度锁场王！《二十二》4.9%排片，34%上座，票房超1300万！丨文娱

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文/沈多

编辑/美圻

“这世界真好,就算吃野东西，也要留出这条命来看。”

——韦绍兰

●  上映之前，导演郭柯只求1%的排片，片尾感谢的影院就是那些愿意给排片的。那时候只有一二线有排片，三四线根本没得看。

●  导演郭柯的目标是票房600万，也就是有20万人能看到就可以了。最初的观众应该就是那些在B站看了《三十二》，并参加了《二十二》众筹的人，他们在微博上、朋友圈拼命安利身边的朋友。

●  有部分网友即使身处无排片地区，或是没有勇气去看，也都会以自购赠票的形式来支持电影。记者有位前同事购票四张，因为怕心情太过沉重并未取票观影。这种现象等同于“锁场”，而这种“锁场”行为显然比鲜肉电影的“锁场”来得更有意义。

●  之后包括《人民日报》、央视在内的媒体开始陆续有报道，很多大v和半个娱乐圈的人都自发发微博支持，淘票票在没有合作的情况下主动给票补，再之后，超高的上座率引起了更多人的注意……

2012年，郭柯导演偶然阅读到一篇名为《世界上唯一公开身份慰安妇：儿子至今未婚》的文章。文章讲述了90岁的“慰安妇”韦绍兰和她“鬼子孩子”的故事。

于是，他找到了那篇文章里的韦绍兰老人，用摄影机记录下了她当时的生活状态，由于当时公开身份的“慰安妇”幸存者有 32 人，因而纪录短片的名字被定为《三十二》。

2014 年 1 月，郭柯带着剧组在全国各地拍摄“慰安妇”幸存者，试图记录这群老人真正的生活状态与心境。但在那时候，全国的 32 位幸存者已经减少到 22 位，因此，这部纪录电影的名字也随之定为《二十二》。到了 2017 年上映时，这22 位老人里，仅存9 位在世了。

《三十二》得奖后，《二十二》开始是有投资的，但投资人认为越凄惨才能越吸引观众，所以要求将影片拍成苦大仇深的控诉，郭柯拒绝了。因为他接触到的奶奶们明明不是这样的，他不想被标签化。于是，投资人撤资了。

演员张歆艺在关键时候资助了100万，帮助导演完成了影片的制作。 而后期，由于经费问题，《二十二》团队也曾发起过两次众筹活动。第一次，在29135名公众的捐赠下，制作团队完成了100万宣发经费筹募；在面临暑期档排片竞争的情况下，团队发起了第二次众筹，于2017年7月7日至9日之间，在全国38个城市进行点映。有2562名网友的参与下，超额完成了众筹目标。

可以说，这部电影由诞生，到最终呈现于观众面前，再到“自来水”们主动将影评传播出去，都是彻头彻尾的群众力量的一次大集结。

从技术上来讲，《二十二》算不上特别好的纪录片，但胜在拍得真诚。

是啊，这样的片子又需要什么技巧呢？任何的技巧在老奶奶们的经历面前又算什么？郭柯在一次点映上活动上，分享自己拍摄这部电影时的心路历程，他说：“看了以后，大家会知道《二十二》是一部非常平静的片子。 你完全看不到历史在她们身上留下了什么痕迹，你提到‘慰安妇’时想象到的苦难、泪水似乎都与她们无关……‘慰安妇’这三个字其实是我们强加给她们的，走不出历史的是我们。 我真的想让大家看看她们姓什么、叫什么、她们住在哪里，过着怎样的生活。”

对郭柯而言，重要的是铭记和传播。他的创作初衷就是不贩卖苦难，而是走到她们身边，静静地听这些老人们讲讲故事。

韦绍兰就跟他讲，“这世界真好,就算吃野东西，也要留出这条命来看。”

“阿婆看见日本人的照片没有哭也没有生气，她笑了，说，日本人也老了，连胡子都没有了。”

继8月15日口碑发酵，4．9%的排片，和34%的上座率，斩获超过1300万票房后。8月16日，《二十二》的排片已升至9%。这是继《岗仁波齐》后，又一个向亿元俱乐部发起冲刺的纪录片。

2017年国产电影市场看似令人费解的纪录片效应背后，是观众对高品质作品爆发式的欢迎。好看的艺术电影不再“赔钱”，而强大明星阵容但缺乏诚意的电影，最终无法获得市场的尊重。