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作者：陈艳涛
来源：新周刊（ID：new-weekly）
作家黄佟佟提到母女关系时说：女作家几乎都有一言难尽的母女关系。很不幸，这个一言难尽，通常指的是糟糕的那种。
对女作家和文艺女青年意义重大的张爱玲，就是母女关系一言难尽的集大成者。在她的自传体小说《小团圆》里，母女关系占据了最大的篇幅，超过了她的爱情和婚姻、友情以及父女等所有关系。母亲，是她一辈子的心魔。
《小团圆》里，九莉爱画小人，画来画去都是她母亲的模样：纤瘦，尖脸，铅笔画的八字眉，眼睛像地平线上的太阳，射出的光芒是睫毛。
这个有着太阳光芒的母亲，一生让张爱玲又爱又怕又怨又念，她一直活在母亲的光辉和阴影里，直到两人生命的尽头，都在心底彼此交缠又渐行渐远。
虽然张爱玲和母亲黄逸梵都出身名门，都有在国外生活多年的传奇经历，但体现在她们两人关系里的各种千回百转，其实和今天的我们并没有太多不同。
01 你能否从容地向母亲（女儿）拿钱？
钱是检验亲情的重要道具。在张爱玲和母亲的关系里，钱，占了很大的比重，几乎是两人关系从起点到终点的最重要因素。张爱玲在数篇散文和小说里都提到这个话题。
在少女时期，母亲黄逸梵就从各种角度给了张爱玲相当理性的有关钱的理念，理性到近乎残酷看世界。比如张爱玲遭到父亲毒打、软禁之后，母亲私下传话给她：“你仔细想想，跟父亲，自然是有钱的；跟了我，可是一个钱都没有，你要吃得了这个苦，没有反悔的。”这是给张爱玲的最初警示。她对未来的选择，跟爱无关，跟钱密切相关。
受母亲影响，张爱玲对于各种时髦服饰非常向往，可是经济状况又不允许她随心所欲。母亲这时提出来：若现在嫁人，不仅可以不读书，还可以用学费装扮自己；继续读书，不仅没有装扮，还要为学费伤神。
当张爱玲选择了读书时，她随后面临的所有生活困窘都成了自然而然的事，因为母亲事先给了她选择。在《小团圆》里，由于母亲给的生活费相当低，九莉几乎是港大最穷的学生，暑假都为了节省路费而不回家。
但她母亲对此类事情并不过问，甚至在经过香港期间，住在最昂贵的饭店里，却不关心女儿的衣食住行，也不给女儿留下生活费用。老师佛朗士给了九莉八百块钱作为奖励，却被她母亲在牌桌上一夜之间输掉了。
无法形容九莉心中的震荡。在她惶惶然的少女时代，她最敬服的老师给她的这份鼓励，被她视为一张“生存许可证”，“这世上最值钱的钱”，这件事给九莉的刺激之大，几乎贯穿她后来和母亲关系的始终。
九莉回到上海后，写了篇“自曝家丑”的文章，得罪了她舅舅，她姑姑警告说，你二婶回来会生气的。九莉说：“二婶怎么想，我现在完全不管了。”她告诉姑姑，是因为那八百块钱。她还说，她一定会把母亲在她身上花的钱全还给她。九莉还曾细细设想还钱给母亲的场景。她最完美的梦想是将钞票放在一打深色的玫瑰下，装在长盒子里还给母亲。
青年张爱玲和姑姑的合影。
成为作家后，张爱玲对稿费的计较，众人皆知。她跟胡兰成解释，胡兰成就拿了一箱子钱给她。她把历年积攒的钱变成黄金，一直等待着她的债主归来。
后来日本投降，胡兰成开始逃亡生涯，他需要钱，她知道他需要钱。但是，即便是对仓皇逃命的情人，心里有千万个应该的理由，还母亲的钱，仍然是她生命中的第一主题。没有比还母亲的钱更大的事件。
《小团圆》里，当母亲终于回国时，九莉选了个时机去还钱。没有玫瑰，没有长纸盒，二两小金条放在手心，她陪着笑递过去，感谢母亲为她花了那么多钱，“我一直心里过意不去”。她说这是还她的。
她母亲落下泪来，哀怨地说：“就算我不过是个待你好过的人，你也不必对我这样，‘虎毒不食子’。”——她清楚地知道这金条背后女儿决绝的心意。
黄逸梵再次离去，去了欧洲。张爱玲随后去了美国。 母女此生未再相见。1957年，与赖雅结了婚的张爱玲远居美国，生活困顿，靠写点稿子和申请各类文艺基金过活。他们辗转于各类文艺营生，前途茫茫。
当年8月，张爱玲得到消息，母亲在伦敦病重，需要做手术。黄逸梵的诉求虽然表露得并不直接，但张爱玲大抵也能猜到，母亲是想见她一面。此时的张爱玲，却根本负担不起远行的旅费。电视剧《她从海上来》里，张爱玲知道母亲过世时坐在台阶上神情迷茫，大概是不知道该如何应对这样的消息。
黄逸梵死后留给张爱玲一箱古董，张爱玲靠变卖那些古董，挨过了和赖雅在一起的困窘时日。母女两人的关系，到生命尽头，都横亘着钱这一主题。
不知张爱玲对胡兰成的苦恋，与她在母亲处的缺爱有无关系。
02 遇到困难时，你是否第一时间向母亲求助？
当你遇到人生当中的大难题时，母亲是否是你求救的第一对象？彼此之间能否接纳那个处于困境之中的对方？
在张爱玲的写作文本中，母亲这一角色很有颠覆性，温暖、无私、伟大、牺牲等类型化的特征根本不存在，取而代之的是自私、冷漠、隔膜。在这种母女关系中，母亲与女儿并未处于激烈的敌对状态，而是一种期望与现实碰撞后的破灭。《倾城之恋》里生动地描述了这种期望与幻灭的过程。
在夫家受了屈辱，被迫离婚的白流苏回到娘家后，不仅被家人骗完了积蓄，还屡受哥嫂的刻薄，几乎无立足之境。绝望之中，她向母亲寻求安慰。她走到床跟前，双膝一软，就跪了下来，伏在床沿上，哽咽道：“妈。”
此时的她对母亲尚且抱有期待，谁知白老太太给她的回应却是：“各人有各人的难处……支持这份家可不容易！种种地方，你得体谅他们一点……”这番避重就轻的话，如冰冷的水，浇灭了白流苏对母爱温暖的期待。
陈数饰演的白流苏。/ 电视剧《倾城之恋》剧照
她仿佛做梦似的，满头满脸挂着灰尘吊子，迷迷糊糊向前一扑，自己以为枕住了她母亲的膝盖，呜呜咽咽哭了起来道：“妈，妈，你老人家给我做主！”她母亲呆着脸，笑嘻嘻不做声。她搂住母亲的腿，摇撼着，哭道：“妈！妈！”恍惚又是多年前，她还只是十来岁的时候，看戏出来，在倾盆大雨中和家里人挤散了。
她独自站在人行道上，瞪着眼看人，人也瞪着眼看她，隔着雨淋淋的车窗，隔着一层无形的玻璃罩—无数的陌生人。人人都关在他自己的小世界里，她撞破了头也撞不进去。她似乎是魇住了。忽然听见背后有脚步声，猜是她母亲来了，便竭力定了一定神，不言语。她所乞求的母亲与她真正的母亲根本是两个人。
白流苏的这段内心独白，直截了当地道出母女关系中的隔膜和冷漠。这应当也是张爱玲自己和母亲关系的写照。她曾在心中对母爱怀有无尽的期待与渴望。
在人生的每个十字路口和困境当中，她都期待母亲是最后的庇护与港湾，而现实中，母亲是冷漠的存在。她所乞求的母亲与她真正的母亲根本是两个人，她对母亲的期待也一再破灭。
03 当你终于发现母亲不过是个平凡的女人，是大失所望还是如释重负？
张爱玲对母亲，曾是崇拜欣赏而爱的。童年时她关于母亲的记忆都是新鲜而幸福的。母亲从国外回来，她和弟弟望着新潮的母亲弹琴唱歌，快乐地在狼皮褥子上滚来滚去。
母亲的衣服是秋天落叶的淡赭，肩上垂着淡赭的花球，永远有飘坠的姿势。母亲立在镜前，往绿短袄上别翡翠胸针，她在一旁仰脸望着，羡慕得不得了，简直等不及自己长大。
此时张爱玲的心里充满了对母亲的崇拜与爱慕，她后来这样评价她的母亲：“我一直是用一种罗曼蒂克的爱来爱着我的母亲的。她是个美丽的女人。”
母亲终于和父亲离婚，张爱玲同父亲生活在一起，但她可以不时去看母亲。上海公寓里的瓦斯炉子、瓷砖地面与浴盆，以及各种欧式装饰都让张爱玲无比迷恋和好奇。她形容道：“我所知道的最好的一切，不论是精神上的还是物质上的，都在这里了。”
黄逸梵对于女儿的爱，却总是那么疏离遥远、淡漠苍凉。她总是给予她一个事先的约定和选择，比如选择有钱的父亲，还是母亲身边没钱的生活，是选择学业，还是用来买衣服打扮自己。这种选择像一种交易，定下来就不能抱怨或反悔。更多理性，也更多寒凉。
张爱玲的母亲黄逸梵是个不折不扣的新派女性
张爱玲对母亲实际上有误解。虽然她母亲留学英、法，偶尔也有职业，但她并不是一个希望以职业能力为生的女性。她的留学，学无所长，更似在游历、交际。她并非想学有所专，多年里也不过是靠变卖带在身边的古董为生。
母亲对女儿的期待，也不是成绩优异。她为张爱玲设定了名媛养成目标和计划，教女儿练习行路的姿势、看人的眼色，照镜子研究面部神态，告诉她如果没有幽默天才，千万别说笑话。
黄逸梵一心一意打造一个优雅的名媛，但她的设计太缺乏量身打造的科学性，不仅毫无成效，反而给了张爱玲极大的压力。
“在父亲家里孤独惯了，骤然想学做人，而且是在窘境中做‘淑女’，非常感到困难”，“常常我一个人在公寓的屋顶阳台上转来转去，西班牙式的白墙在蓝天上割出断然的条与块。仰脸向当头的烈日，我觉得我是赤裸地站在天底下了，被裁判着像一切的惶惑的未成年的人，因于过度的自夸与自鄙。这时候，母亲的家不复是柔和的了”。
张爱玲与弟弟张子静。
因此，成年后张爱玲对母爱看得比较透彻，她说：“母爱这大题目，像一切大题目一样，上面做了太多的滥调文章。普通一般提倡母爱的都是做儿子而不做母亲的男人，而女人，如果也标榜母爱的话，那是她自己明白她本身是不足重的，男人只尊敬她这一点，所以不得不加以夸张，浑身是母亲了。其实有些感情是，如果时时把它戏剧化就光剩下戏剧了；母爱尤其是。”（《谈跳舞》）
也许，张爱玲一直没有真正看清过自己的母亲，就像她五岁的时候，仰起脸看着她母亲梳头，以为她是那样美丽、神秘，拥有的都是生命中的美好部分。
假如她知道她母亲也一样要面对无奈、琐碎的现实，一样会对命运张皇失措，四海漂泊、坐吃山空，在物质上永远有种不安全感和由此而来的冷漠惶恐，她们母女是否就能在更早的时候，彼此多一分释然与谅解？
04 自己做了母亲后，是否更能体谅和理解母亲？
就在她母亲去世的前一年，张爱玲曾经怀孕，随后流产，《小团圆》里婴儿被冲入马桶的场景触目惊心。在小说里，赖雅化名为狄汝，他劝九莉生下孩子。
但九莉拒绝了，“我不要，在最好的情形下也不想要—又有钱，又有可靠的人带”。她后来解释说她不想要孩子，是因为她“觉得如果有小孩，一定会对她坏，替她母亲报仇”。她心里对母亲是有歉疚的，但并不原谅。
她不要孩子的决定是由当时的生活状态决定的，却使她失去了一个理解母亲的难得机会。一个女人只有在有了孩子之后，在各种辛苦、困顿、手忙脚乱时，才能真正体谅当年的母亲有多么不易，也因此消解许多成长时因误会形成的母女隔膜。
母亲曾给予你的一切，在你教育自己的子女时，都会一点点还原。有时候是正向的，你不自觉地按当年母亲的方式和细节去抚育孩子；有时候是逆向的，你刻意规避或一定要以相反的方式来教育孩子。
但无论正向还是逆向，你都在试图回想和还原母亲在你身上所付诸的一切。这是很好的一次了解的过程，是隔着岁月的打量和观察，因为有自己的辛苦摸索做比较，才能有更多的理解和更深的体谅。
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