最近有件事，让鱼叔迷惑不已。
脱口秀节目《喜剧之王·单口季》收官。
演员付航夺冠。
但相关讨论中。
居然全都在骂杨笠。
这是什么情况？
鱼叔看了一圈，发现这事还真有的聊。
今天就不妨来理一理。
《喜剧之王·单口季》中，付航众望所归拿下冠军。
总决赛一场表演中，他从容貌焦虑，讲到自己甜甜的爱情故事。
他说，自己以前一直因为长相不佳，感情受挫。
直到遇到一个女孩，在他穿着保安服时，仍给他鼓励。
十年后再提起，女孩说不记得这件事，但她说：
「你要记得早点回家，我在家里等你。」
场下情绪被瞬间点燃后。
付航以这句话结尾：
「不管你出身学历家庭背景，只要你敢勇敢地做自己，就总有人会爱你！」
节目收官后，这段表演也被广泛传播。
而台词中「普通人」这个点，让不少人联想到了杨笠「普信男」的发言。
有人特意将他们混剪到一个视频中，指出两种表达相互呼应，形成因果闭环。
认为「背后有人爱你」是对「男人怎么能那么普通又那么自信」的回答。
认为这是「付航对杨笠的绝杀」。
有的嘲讽杨笠格局小，付航才是有大爱、有大格局的。
「男脱口秀歌颂爱情VS女脱口秀骂男人」
「女脱口秀演员：侮辱异性；男脱口秀演员：解构自己。」
有的强调「不羞辱男性也能说好脱口秀」，「传播正能量也能拿冠军」。
这件事着实荒诞。
显然，这两个演员在两个赛道。
付航长于形体表演，很能利用夸张表情和肢体语言带动现场情绪；
杨笠则是绵里藏针的、唠家常式的反讽。
他们表达的也是完全不同的内容。
付航讲述自己笑中带泪的成长道路。
杨笠是从旁观者的角度，分享自己日常的观察和困惑，是四两拨千斤的姿态。
被强行拿来比较、拉踩，实在毫无道理。
实际上，付航讲这一段时，杨笠也在台下哭得稀里哗啦。
说明至少在这个段子里，他们的情绪是共通的，他们的对立和矛盾，完全是外界强加其上的。
究其原因，还是「普信男」引发的群体性应激。
恰好这几天，杨笠被推上风口浪尖。
代言京东又遭大量用户抵制，被迫撤掉了商务。
网络上又一次掀起了大规模的猎巫行动。
杨笠的照片也被很多网友转发，被羞辱外貌。
虽然，这照片本来就是杨笠自己发出来搞笑的。
早期，杨笠和邓紫棋一起做恋综观察嘉宾时的发言，也被扒出来。
又被拉踩「高下立判」。
恰好，付航在这个时间节点夺冠。
他的表达被视作一种「回应」、一种「安慰剂」，似乎让那些感到被冒犯的男性觅得了某种情感上的释放。
这种情绪投射，无疑加剧了性别话题的情绪化表达，使得原本各成一派的段子被扭曲为决然对立的关系。
回看很多网友的观点，其实大都站不住脚。
比如说「嘲讽普信男，格局太小。」
脱口秀本身就是通过夸张和幽默的方式，揭示日常生活中的荒谬之处。
被拍手叫好的很多表演，更多被夸「好笑」，少有人夸「格局大」。
比如，菜菜讲买卫生巾。
小鹿讲备婚的琐碎。
何广智买沙发。
杨笠的「普信男」之所以大范围出圈。
不是格局小，反而是以小见大地激起了人们对日常性别偏见的反思。
还有人说付航是在自嘲、歌颂爱；而杨笠只会骂别人，挑刺。
除了之前说的，这种说法过于简单地将两个内容二元对立起来，无视表达风格、内容的特殊性外。
付航自剖式的表达方式也许更为温和、讨喜，但并不意味着他的内容就是没有批判性的「正能量」「大爱」。
就像郭麒麟说的，他也融入了很多价值，比如讲自己不会吃法餐，是在调侃阶级差异。
讲动物的不同待遇，是在讽刺动保组织和人类的虚伪利己。
杨笠表达对生活种种现象的困惑和不解，戳中了性别议题。
并不意味着她本人就不够温和，尖酸刻薄。
杨笠也讲过其他段子，也吐槽过女性的恋爱脑和畸形的生育观。
现在很多人反过来嘲她「普信」，殊不知她早就自嘲过了。
又何况，比起「正能量」，犀利的观点和让人发笑的表演才是脱口秀的精髓。
就像黄西说，给弱势群体吐槽强势群体的机会，是脱口秀的优点之一。
以前喜剧，多拿残疾人、底层人、女性开玩笑。
现在反过来，这本是进步的体现。
还有网友最常说的，「不搞性别对立也能说好脱口秀」。
但，讨论性别问题不等于挑起性别对立，而是对相关现象的揭露和反思。
杨笠的段子里，其实完全没有预设话题和立场，只是在分享她的观察和困惑。
后来她也解释过，「普信男」那句话是出于喜剧效果最后才加上去的，她的本意就是希望女性也能自信。
这段表演现场反响很好，台下听众包括很多男性都忍俊不禁。
就是因为她点出了一个很寻常，但少有人指出来的现象，才能让人们心领神会，默契发笑。
笑过之后，还能让人有所反思。
这恰恰是杨笠这段文本的高明之处，而不是简单的「挑动对立情绪」。
自认被冒犯到的也终究是少数人。
每个演员其实都是从自身经验和视角出发的。
女演员天然会讲很多女性话题，和男演员天然讲男性话题一样，不过是基于各自对社会的观察和体验。
而那些「女脱口秀演员侮辱异性，男脱口秀演员解构自己」「男脱口秀歌颂爱情VS女脱口秀骂男人」之类的说法，才是真正在无端「挑起性别对立」。
近年来，随着女性议题的增多，一些人开始表现出对「去性别化」表达的期待，希望看到更「老派」「传统」的作品。
不仅是脱口秀，影视也常听到类似的声音。
许多人抱怨「性别议题」的内容太多了，女性主义的声量太过了。
想看不上价值，单纯娱乐的作品，抑或「关乎普遍人性」的内容。
但有没有可能，这种所谓「去性别化」的期待本身就是不公平的？
许多人怀念的「传统」叙事。
比如付航的小人物逆袭故事，与周星驰的喜剧内核一脉相承。
他讲自己曾经是差生，只能做保安，长相不讨喜，被女孩不断拒绝。
但多年过去，他坚持做自己，最后还是收获了爱情，也成为了脱口秀明星，让看轻自己的人啪啪打脸。
俨然一出男频爽文。
这种叙事模式，其实就是长期以来被奉为圭臬的主流男性叙事。
因而被认为是「普遍的」，关乎「人性」的。
近几年才涌现的凸显女性主体性的表达，则常常被视为是「狭隘的」「视野小的」。
固然，付航是真诚的，他的表演也是好笑又动人的。
只是想说，不能忽视不公的性别期待。
像男脱口秀演员吐槽女友，被当做习以为常。
豆豆吐槽女友爱慕虚荣，喜欢住华而不实的loft，说是看日出，其实只是为了摆各种姿势拍照。
更别提更早时期，男脱口秀演员的一些发言，疑似构成性骚扰。
这些都没有引发太大的争议。
相较之下，杨笠的「普信男」被指责为「性别对立」，被抵制了这么久。
这次又莫名其妙被拉出来说。
是不是双标太明显了？
男性表达可以有各种风格。
女性表达却始终被期待是「温和」「没有攻击性的」。
节目中几个强势的女脱口秀演员，都受到不同程度的指责。
男演员炫耀房子家产，总引来一片艳羡。
女演员会说英语、学历高、工作好，就被说压迫感太强。
男性讲爱情被认为是「有大爱」，女性创作者讲爱情则会被认为肤浅、不深刻。
就像杨笠说的，脱口秀演员的创作都是基于自身经验。
但为何有的人表达的出发点，却被看作是一种局限？
这让我想到，颜怡颜悦曾被男记者提问，「只做女性视角，视角会不会太窄了？有没有考虑换个视角？」
她们只能反问，「你只当男记者视角也有点太窄了，有没有考虑当一下女记者？」
黑灯被观众说，「始终没有跳出盲人这个身份。」
他无奈吐槽：
「怎么跳出呢，你给我治好了，我给你跳好不好？」
「盲人，我能有个视角，我就不错了。」
视角的差异不是问题，它恰恰是脱口秀文化丰富性和多样性的源泉。
正因为有杨笠、付航、黑灯等不同风格的表演者。
我们才得以从性别、阶级、边缘群体等多种角度，看到不同的世界，从而反思社会的复杂与参差。
问题是只想看付航的男性视角，不想看杨笠的女性视角，还试图用前者打压后者。
的确，今年脱口秀舞台上已经涌现出很多亮眼的女脱口秀演员，讲了很多女性话题。
比如菜菜、唐香玉、Echo、漆漆、鸭绒……
看似女性力量愈发壮大。
但繁华落幕后的遍地争议，愈演愈烈的网络猎巫，及其背后折射出的种种不公。
又无声暗合了她们反复在诉说的性别困境，现实中性别话语权的不对等。
也说明了，在追求性别平等和多样性表达的道路上，我们还有很长的路要走。
说到底，付航夺冠，并不代表杨笠的失败；
抵制杨笠，也不能代表男权的胜利。
只允许付航这样的脱口秀，不允许杨笠这样的脱口秀，本身就是一种男性中心叙事的偏见。
你若真的认同付航说的「勇敢做自己」。
为何又在嘲讽、抵制杨笠的勇敢呢？
全文完。
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