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这世上有两种人。

一种是活过很多辈子来此生体验的，叫流浪人。一种是只活在此生就像一个游戏副本的NPC ，叫道具人。

他们看起来一摸一样。

流浪人的数量大约是5%总人口。他们当然不知道自己的身份，只是会更敏感，在一些甚至不起眼的细节，或者，忽然会不记得自己在哪里，何年何月何日，几分钟就好了。

这个社会的主流秩序还是道具人，而流浪人大多分布在科技，宗教或艺术或者其他一些更富于创造的行业。

每一枚道具人都有四个插口接受各类思想钢印。流浪人则没有。

他们在不同的子文化情境下的表现也不很一样。

以上是科幻小说《黑域3013》的背景。我暂时编不下去了，搁置一下。不急。

记得有个说法，对现代西方文化而言，科幻即历史，科幻小说构思能力即历史情境模拟能力。而东方科幻则是武侠小说，在很长一段时间内。当然，后来也有变迁。

科幻和历史这一对镜像后面是文明。这个星球上来来往往出现过各种各种文明，道具人演绎的文明，而现代乌托邦的出现，打破了所有文明的秩序及道德。审美和人性成为弃子。历史和未来坠入时空扭曲。之后是这类文明的分叉。也叫数据编辑。

我很久以前写过一遍纪念金庸的文章。我评论说。东方武侠有一种悲桑：活过很多辈子的人才有顾忌，也才会真正舍得。为众人这身。

这种顾忌和舍得也是一对镜像，一种人性与神性的融合。这种融合推崇活得漂亮，爱得无所畏惧，这种爱不以结局论悲欢，不以失去为停顿。爱之本身即绚烂。