从《演员的诞生》到《我就是演员》，
章子怡都是这个节目的灵魂，是画龙点睛的那一笔。
在第二季她因病请假的第五期，便充分证明了这点。
首先影视化拍摄，章子怡在《女儿》这个片段的演绎，再次证明了她一样可以演得很生活化、自然中而见真情，绝不是某些键盘影评人口中的“永远不贴地气的倔强女”。这个短片，韩雪和李兰迪的完成度同样很好，按年龄段算是75后，80后，95后的三代女演员，彼此默契，相互信任，这才是认真在完成一个完整的作品。
至于很多朋友也都提到，并认为是“瑕疵”的地方，最后作为理应坚强的母亲，反而倚靠被侵害的女儿，被女儿安慰，是否不妥？请仔细看最后那一瞬，章子怡特写中的微表情，连细节都如此到位，可能会是将母女关系处理颠倒了？甚至所谓的“如同对恋人”么？
请注意此时女儿的台词「你不是什么都没有，你还有我」，之前母亲的台词「我也许过得不够好，什么都没有」，和最一开始母女间的对话，明明是母亲想要安慰女儿，表达关怀，语气却依然透着生硬。
单身妈妈，沉默寡言，精神的颓废，简单的饭食，狭小的房室，陈旧的家具摆设，一目了然的贫寒，甚至当母亲开始慢慢点钱时，似乎有为金钱而屈服的可能时，女儿的反应都并不激烈，并不愤恨，而是认命般地仿佛接受一切。
所以，从剧情设计上，她们就不是一对正常家庭的母女，也不具备的正常母女关系，当然在故事的最后，不会和正常母女的反应一样。
对精神无比疲惫、透着厌世气息的母亲来说，懂事而早熟的女儿，不止是仅有的牵挂，而且更是一直以来让她勉强支撑着活下去的倚靠。所以，哪怕明明是女儿遭受了不幸，最后依然是女儿在安慰着母亲，母亲沉浸在女儿的怀抱中，仿佛是她在这个世间仅有的温暖。
所以，章子怡和李兰迪的处理，真的很精彩，珠联璧合，可以反复回味无穷。
同时让人刮目相看的还有陆川导演，一个短片的分镜，展现了大师水准的功底，虽然此前几部商业片褒贬不一，甚至因此在网络被妖魔化了几年，但一个拿齐金鸡、华表、金马、圣塞、东京等大奖，提名了金球奖的导演，只要不拍“商业大片”，依旧是新生代导演的佼佼者。
画面一转，离开了章子怡，整个节目不论再换多少大咖，哪怕是张国立、徐峥和吴秀波之外，又新加了陈冲（金马/百花影后）+刘嘉玲（金像/金鸡影后）+于和伟（金鸡/白玉兰男配）这样的豪华阵容，整个节目也依旧
索然无味。
没有了章子怡唱黑脸，单刀直入地指出问题，只剩下导师们对后辈的亲切鼓励、殷殷期望，你好我好大家好，商业化互相吹捧，变成了和其他各式明星圈钱活动并无太大不同的纯综艺。
如果只是这样的节目，还怎么可能引起从业内到观众的广泛关注，还怎么可能让无数自觉怀才不遇的演员，争先恐后来这个节目展现自我？
《夜店》被排演成了一个纯粹逗观众笑的小品闹剧，王茂蕾即使是整场袁春望式咆哮附体，居然也晋级了，明明他从前的赵志敬和汉献帝并不这样啊。
默默无闻的演员在因为某个角色有了知名度后，往往就程式化重复这一角色，类似例子已经看了无数次。就如苏青在《斗破苍穹》也是喜塔腊·尔晴附体，把"素雅高洁、完美卓绝"的云韵宗主演成了疯婆子。
从《末代皇帝》到《我的前半生》，则无不彰显了表演者和原作在演技功底和表现力上的天渊之别。
口口声声要撕下“紫薇”和“黛玉”标签的那两位姑娘，真的想吐槽，你们实在想多了，观众们心目中的“紫薇”和“黛玉”，当真从来不是你们，而且和“先入为主”并没有半点关系。
把《末代皇帝》演成这个样子，陈冲老师还要搜刮词句来夸奖她们，真是难为了。
多年来一向被认为演技不错、塑造了《新三国》周瑜、《琅琊榜》誉王等形象的黄维德，在《前半生》这个助演也堪比车祸，充分证明了我们的配音老师们，究竟拯救了多少港台腔和台词差劲的演员。
