“《樱桃园》不仅是契诃夫的'天鹅之歌'
亦成了图米纳斯的'天鹅之歌'”
契诃夫
最后一部剧作
里马斯·图米纳斯
绝唱之作
金星
领衔主演
火星戏剧社
出演
120周年典藏版舞台剧《樱桃园》
今年11月佛山见！
图米纳斯执导x金星主演
120周年典藏版舞台剧《樱桃园》
债务缠身的女贵族庄园主柳鲍芙一家不得不面对心爱的樱桃园被拍卖抵债的残酷事实，年轻富商罗巴辛祖上是樱桃园里的农奴，而今他买下了樱桃园，成为了这里新的主人，樱桃树也被一棵棵砍倒……
这是契诃夫生前创作的最后一部作品《樱桃园》
。历经一个多世纪的岁月洗礼，今时今日再度上演，经由
著名导演图米纳斯
与
火星戏剧社
联袂再造，将焕发出怎样的非凡生机，值得佛山观众期待。
11月15-16日，佛山大剧院将迎来图米纳斯执导、金星领衔主演的120周年典藏版舞台剧《樱桃园》，这也是图米纳斯导演的绝唱之作。
火星戏剧社由舞蹈家、演员金星创立于2021年，此前出品的舞台剧《日出》一经推出好评如潮。
《樱桃园》的创排紧随其后，不仅延续了以金星为首的火星戏剧社一以贯之的肢体创作强项，更有世界级导演艺术家图米纳斯加持，势必为佛山观众倾情呈现一场视觉与精神的绝美盛宴。
作为契诃夫的最后一部作品，《樱桃园》可谓是契诃夫戏剧艺术造诣的集大成者。
不论是对现实主义笔触的娴熟调用与升华，还是对抒情诗意游刃有余的把控，亦或是暗藏其中内敛冷酷的喜剧色彩，这部剧作都已达到了炉火纯青的境地。
经典原著之上的二度创作绝非易事，而图米纳斯花费半生躬耕契诃夫经典。
今年，距离他第一次在小维尔纽斯剧院排演《樱桃园》已三十年有余，图米纳斯也早已是荣誉等身的重量级戏剧大师。时至今日，
他还有冲动和力量献给契诃夫
。
在图米纳斯看来，《樱桃园》的残酷性是不言而喻的。“契诃夫的其他作品中都有人死去，伊万诺夫、屠森巴赫……但这次没有死亡，
取而代之的是把家园抢走。这是最可怕的惩罚，抢走你的故土，扼杀一切美丽。
”要在如此境况中诠释出契诃夫剧作的喜剧色彩，毕生排演契诃夫作品的图米纳斯如是说：
“喜剧是什么？明天就是世界末日，今天还要歌舞升平。”
契诃夫戏剧的抒情性向来广为称道。在人物习惯性的只言片语中，在对白间隙的停顿处，在隐匿于舞台说明的细枝末节里，处处是契诃夫精心编织的抒情诗意场。而图米纳斯在体验与表现的结合中，创造出亦真亦幻的舞台视听效果。在留白和停顿的空间里，唤醒想象与感受。凡此种种无不准确传达着契诃夫剧作独有的抒情诗意。
与导演图米纳斯合作30年之久，前后3次共创《樱桃园》的舞美设计阿道马斯·雅可夫斯基，深谙图米纳斯对契诃夫诗意的执着追求。在此版《樱桃园》中，通过家庭和火车站氛围的渲染、破旧椅子和行李箱的堆放，
阿道马斯倾力呈现出一方抽象的、轻盈的、充满诗意可能的舞台空间。
对于真相的求索贯穿此版《樱桃园》排演的全过程。导演图米纳斯始终不懈地带领火星戏剧社演员们寻找着表象背后的真实，力图在反复锤炼后为观众呈现一场通往真相的戏剧。
图米纳斯坚信作家文字所表述的并非全部，冰山之下是更为丰厚珍贵的宝藏。
他要像挖掘矿井一样地钻下去，带领演员寻找更深处的矿石，再于一次次的排练中对其抛光。
此版《樱桃园》在契诃夫文本的广袤天地里开挖宝矿，专注于剧中的人物与他们的生活，发现并建立起更为深刻的人物关系和细微情节，将伟大文本之下涌动的潜流挖掘出来，再以饱含诗意美感的形式展现在观众面前。
在图米纳斯的带领下，火星戏剧社的演员也走上了一条全然新鲜的创作路径。图米纳斯告诉演员：
“尽量接住生活继而像孩子一样出场。”
在图米纳斯的大师课上，火星戏剧社的青年演员们学到了如何将个人特质与经典人物碰撞生辉的秘诀。正如柳鲍芙的扮演者金星所说：
“图米纳斯需要演员不断深入探索人物，以充实的内心来支撑台词。”
金星坦言，图米纳斯是第一个把她定在台上的人。
一个多世纪前，契诃夫提笔创作他人生中最后一部作品《樱桃园》之时，俄国社会确已到了不得不被书写的境地。沙皇改革并未化解尖锐的社会矛盾，国外工业资本主义推进得轰轰烈烈，时代的巨浪中，旧世界的覆灭已成不可逃避的事实，正如樱桃园消亡和它的腐旧寄生者的陨落。
120年前，《樱桃园》由斯坦尼斯拉夫斯基执导在莫斯科首演。120年后的今天，《樱桃园》所述之事是否已随时光流逝了？
