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“作为一名演员，你应该有当大女主的野心”

娱理 · 公众号 · 娱乐 · 2024-09-02 21:39

正文

最近上映的一部电影《假如，我是这世上最爱你的人》，讲述的是一个失去双臂的女性意外遇到一个弃婴，决定收养她的故事。以脚代手的生活尚且是常人很难想象的，何况还要养育一个小婴儿……

这部电影并非是为了展示苦难，相反，看完之后你会获得充盈的力量，投入到今后的生活之中。你会看到原来世界上还有那么多乐观、温暖、坚毅的人，他们逐光而行，向阳而生。

饰演失臂妈妈的是佟丽娅，她说福佳艺是她职业生涯里挑战最大的一个角色，不仅要挑战用双脚熟练应对一切生活琐碎，更要深入理解和诠释残障人士身上的那股力量。

有人会问，为什么佟丽娅最近接的都是这样有女性力量的角色？在与娱理工作室的对话中，她坦诚地回答说：“作为演员，你当然希望自己能担起一部戏来，能去挑大梁，谁不会去努力呢？大女主的角色真的好少，你要去展现女性的力量，这个野心是一定要有的。”

本期幕后故事，听听演员佟丽娅迈向福佳艺的心路历程。

佟丽娅：参与这部电影的每个阶段都像是在升级打怪。接到剧本我的第一反应就是很迷茫，如果用脚去做所有的事情，这要怎么演？导演问我，开始练了吗？我坦诚地对导演说，我不知道我该从哪练起……

我在网上打出关键词如“折翼天使”、“断臂”，找到很多视频，网上有很多这样的残障老师，他们把最阳光积极的一面展现给大家，也会回答网友对他们生活所好奇的问题，比如演示他们怎么穿裤子、怎么吃饭，我看完后感叹他们很厉害，但我还是不知道该从什么地方做起。

有一天，我在网上看到一位先生叫陈兹方，他在湖北野三关那边生活。我私信他问，有一个刚断臂的妈妈，现在需要养一个7个月大的孩子，不知道怎么办，你能帮帮她吗？他很快就回复了我，给我一个电话号码。

我被这种陌生的善意打动，打电话过去，他开始询问一些细节。我很惭愧，我问他，你不担心遇到骗子吗？他说：“在生活中，有很多因为意外失去胳膊或遇到其他生活问题的人，他们都会给我打电话求助。”

我去见了他，他非常热情，给我们钓鱼、做饭，还把他孩子的奶瓶给我，教我怎么用脚发力，怎么抓东西，怎么压腿，怎么掰脚趾。就像一个久违的朋友，他没有因为我是演员就有什么特别的反应或举动。我也跟他讲我要拍的戏，他就帮我想可以怎么处理戏中的动作。

那天我觉得我接收到的信息量太大了。那会已经是10月秋天，天气很冷，我的脚趾头完全掰不开。他把孩子塞到我怀里，让我用脚托起他，我腿上一点力量都没有。我觉得这里的一切，他们全家的善良，让我都有些接不住了。

整个过程中我都被感动着，被震撼着，我忽然觉得有责任把他们的故事演出来，让更多的人看到这份能量。

后来我又遇到很多这样的老师，他们每个人都在自己的位置上做得很好。有个男老师一直修手表，手表的零件小到我拿镊子都捏不起来，他能一直用脚修，修得很好。他们毫不羞涩，非常大方地向我展示他们的生活，告诉我怎么穿裤子，挂钩放在哪里。

我突然觉得在他们眼里，他们和其他人并没有什么不同。

当我再次拿起剧本读的时候，我意识到，拿脚训练这件事情好像没有那么重要了，它不是最难的，最难的反而是如何在一个好的表达度上演绎他们。

我不想演绎苦难，因为他们的苦难是被臆测的，他们生活得很向阳；我也不想把他们演得悲情，因为他们并不悲情，他们能在生活中找到很多小幸福。可能因为他们索取的少，相对而言好像就得到了很多，他们眼中的幸福是会被放大的。所以对我来说，最难的就是演绎情感，去把他们身上那份力量表现出来。

很多人天然会认为，一个会跳舞的女演员是福佳艺这个角色的首选。我虽然会跳舞，可我跳的是少数民族舞蹈，我并不是那种软开度非常强的女生，不是腿一下就能掰到头上的那种。

我把刚才说的那几个老师都请到了北京，因为我除了练习脚部动作以外，我还需要在北京健身，让我的身体肌肉有力量，这样才能完成好很多动作。野三关那位老师带着他的老婆孩子来了北京，我白天在健身房做基础训练，他们可以出去逛逛，晚上老师就陪我练一些精细的动作，比如用脚打麻将、抱小孩。

这期间我们跟编剧、导演也会再聊剧本。

打麻将是剧本里一定要完成的，还有换灯泡，抱小孩，从垃圾桶里把小孩捡出来。剩下还有一些辅助的，比如我们戏里本来没有吃饭、穿衣服穿裤子这些细节，但我在练其他动作的时候，也会顺道把这些日常生活动作也练了。

演这样一个生活戏的时候，你得一直动起来，只有你动起来大家才会相信这个人物。

当你这些技能掌握得越多，你就可以在表演的时候生出很多的触手，我觉得对表演会起到很大的作用。

首映礼那天张若昀说，作为演员他能懂演这个角色的难度。当你使不上劲的时候，人会本能的时候想伸手够，你就得一直绷着一根弦去想不要动手这个事儿，会对表演形成障碍。所以整个训练过程中，我就拿绷带把手绑在背后，已经形成习惯了，现在我还经常背着手走路。

我也吸取了很多指导老师的建议，比如福佳艺的手机平时是放在鞋里的。我那个老师他平时是一年四季穿拖鞋的，手机插在拖鞋的沿儿上，可以随时方便拿。有的老师是把手机揣在口袋里，敞怀的衣服，口袋很大，还有的老师是每次拿手机都得靠一个墙或者坐着拿。我们是在内江拍的，冬天很冷，他们就给我设计了个雪地靴，手机放在雪地靴里，有一个手机绳，一直吊在旁边，走路的时候绳在那摆动，观众也能知道鞋里有个东西。

佳艺作为一个失臂的女孩，生活里却并不是灰暗的。她是一个很有性格的人，她的发色、上班穿的衣服都是红色的，很热烈，很有生命力。黄明昊饰演的卷毛是一身黄，我是一身红，姐弟俩都很有辨识度。

换灯泡摔下来那场戏很难演，因为要跟很多东西配合。有时候是凳子没摔好，不行再来，或者是我没摔好，或者是头发挡住脸了、眼神不行等等。我是把手绑在后面演的，因为怕穿帮，但是人从高处摔下来的一瞬间会本能地动一下手臂，想撑住身体，会遇到很多这样的问题，那么就一遍一遍来。

其实我们拍这个戏最重要的就是耐心，我很感谢剧组大家都很有耐心，警察局有一场戏，李宗恒陪我演了两天，可能四五十条都有，他一定是知道镜头其实都没有带到他的，他还是一直陪我搭词。

因为确实，我做这些动作，第一我不能分心，一分心动作完成得可能不够好，我又要说四川话，要照顾小孩，小孩是没办法按照你的剧本演的，她的很多反应需要你随机应变，尤其是小孩在你腿上的时候，你万一一个闪失给小孩摔了怎么办？会有很多担心。

我们还要考虑观众的观感，要拿捏好一个度。电影里已经尽量减少对腿和脚的展示了，拍摄时我也要记着腿从哪摆到哪，要让观众能够接受。

我的老师们在生活里其实也不一定每个动作都能做得很顺利、很利索，因为生活中没有人催你，东西掉了可以再捡起来，但在电影里不行，我必须得在剧情节奏里一气呵成地完成表演，所以有时候不得不NG很多次。

我感觉每次我一开始演戏，整个剧组都屏住呼吸，不敢出声，我感觉他们的脚也在使劲，嘴也在帮我使劲……所以心理上的压力也挺大的。

我其实不希望让大家觉得我们是个很沉重的片子，电影里也有很多温馨的情节。就像养育一个孩子，有很多辛苦和痛苦的地方，但也会有很多幸福和快乐的时候。

现在生活中大家遇到的很多难题，对于福佳艺来说也是一样的。

片中一些情节是来自我自己的育儿经验。

比如有一场戏是福佳艺把孩子留在家里，她自己跑出去买东西，我说导演如果我是个妈妈，我根本不会出门，哪怕就在楼下也不行。我一定得先把他放到一个足够安全的环境里，拿枕头被子把他掖好了框住了。剧组里是妈妈的工作人员都点头认同，是需要这样做的。就像孙悟空画个圈说这里安全，就是你一定要给他画个圈。

再比如我说这场戏的奶瓶不能放在这个位置，要放到一个相对舒服的地方，而且用之前一定要消一下毒，不能直接这样吃，我说这是妈妈们都会做的。道具老师拿了开水过来，大家都很想保护我，说你拿脚拿开水小心点，我说没关系，第一我能做到，第二是必须要这么做。要让观众看到这些细节，才能真正演出人物状态。

包括我也看到有网友问，为什么要尝倒在脚上的奶，他们会给你抠细节，说奶倒到脚上，你就已经知道它的温度了，为什么还要尝一尝？

对于福佳艺来说，她没有当过妈妈，她只是下意识觉得应该这么做，她不光要试温度，也要尝尝浓淡。还有网友帮我解释，说这是最快的能把脚上的奶擦掉的动作，她不可能再去拿张纸去擦。就是有很多的大家的探讨，我觉得也挺好玩的，演员希望的就是演的戏能得到大家的讨论。

我觉得真的很感谢我现在的生活阅历，包括人生体验，让我诠释每一个角色的时候都有了更多的把手。演这样的一个角色，我只是把我的双手去掉，把我曾经用双手做的事情，用我的脚我又做了一遍。

我一下回忆起来很多以前带孩子的瞬间，我还把我儿子小时候的一些视频找出来，看看当时我都做过什么。拍戏的时候三穗（弃婴福丢丢的饰演者）在剧组里，周围有几百个人，天气又冷，她有一次看起来情绪不好，我们剧组里当了妈妈的人就一起商量，要不给她尝试吃一点辅食？

这也一下子打开了黄明昊对小孩认知的新大门，他去给孩子买了点小饼干，还逗孩子笑。三穗的第一口苹果是我喂的，尝到了人生除奶以外的第一口好吃的。她后来也真的管我叫妈妈。

那个时候我还带了个小狗狗进组，因为我在家练很多动作的时候，他们也给我准备了一些比如说假娃娃，甚至我拿沙袋抬腿，后来我发现这些静物能特别轻易抬起来，但小孩是会动的，所以我会拿小狗狗练，小狗狗是不稳定的，可以模拟小孩的状态，我会跟着它去调整自己的动作。

三穗很喜欢我的狗狗，每次见到我的狗狗就好开心。狗狗是哄娃神器，最后离开的时候我就问她妈妈，我说你们家可以养狗吗？她说我们家其实有一只狗了，我说我再送她一只好吗？

她太喜欢我的狗了，我就送了一只长得相似的小狗给她。我们给它取名叫丢丢，这样等她长大点，她知道狗狗是哪来的，即便她不记得拍过这部电影，但狗狗可以陪伴她长大。

三穗真是天选的福丢丢，她的眼神很不一样，头发毛茸茸的，然后软软糯糯的，会天然地靠在你肩膀上。剧组下定决心只用一个小孩来作为主演，是一个特别冒险的行为。她是我们组的“女一号”，我们所有人都围着她的时间，根据她的感受，根据她的情绪来随时调整。

有一场戏是我去福利院看丢丢，原剧本里是她看到妈妈来了，冲着我笑，结果那天她就是不理我，后来我们就改戏了，我说你是不是把妈妈忘了？这是作为母亲很自然的反应，而且我觉得也很符合剧情，更让人揪心。

有人会问，佟丽娅为什么要演这个电影，她有什么野心？

作为一名演员，你当然希望自己能担起一部戏来，能去挑大梁，谁不会去努力呢，对吧？从我们市场的角度去看，大女主的电影真的好少，很多女性角色在电影里就是辅助性角色。你要去展现女性力量，这个野心是一定要有的。

我希望每次的角色对于我个人的表演都是有挑战的，能让大家看到这个角色的力量的，不能大家一看是佟丽娅演的戏，就觉得肯定没啥意思，不看了。大家每次都好奇这回她又会怎么突破自己，会期待，这不是演员最幸福的事情吗？

你看这次演我弟弟的黄明昊，今年暑期三部戏一出来，未来他的戏路就已经打开了。

我看到很多留言说佟丽娅不知不觉间就转型了，我定过型吗？只是大家好像突然意识到，我最近都在演一些比较有能量的角色。可能确实我也希望能提高自己的质感，在银幕上留下一些特别的角色，甚至让大家看不出来是同一个人演的，那才能说明你成功了。

福佳艺是我从影以来难度最大、挑战最大的一个角色。首映那天我特别紧张，不仅是面对那么多业内同行紧张，也因为要面对我的指导老师们而紧张。我很怕没能把他们的故事讲好，很忐忑会不会给他们带来什么影响，我上台以后，就努力地在观众席中寻找他们的眼睛，我也不知道该不该把他们请上台，怎样做才比较好。

那天来的一位老师叫夏虹，她在生活中非常自信，她剪纸剪得可好了。我回想起我和经纪人第一次去见她的时候，她说，她有一瞬间特别怕刮风，因为一起风的时候她的两个袖子会飘起来。我们两个人一下眼泪就流出来了，原来他们也会有很在意的那个点。

福佳艺一定也有这样的时刻，所以我也把他们柔弱和脆弱的一面放在了我们的戏里面，只是度很轻，比较敏感的观众能够感知到。我希望这部电影出来以后，无论每个人看完的感受怎样，今后都能对别人多一分同理心，或者是善良的情绪。如果能达到这个目的，我们的电影也就实现了它的意义。