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6月23日晚，微博有网友自嘲说“忙得像个皇帝”：用三台机器同时看着三个节目——世界杯、金曲奖和《创造101》。
那天晚上，《创造101》与世界杯争抢着观众，热度毫不输于前者，承包微博热搜。
而接档《创造101》的《明日之子2》上线后的压力明显要大很多。
“选秀节目”这个词好像有点过时。
从今年初的《偶像练习生》开始，“偶像”这个词被频繁提及，其背后的相关产业成为业内关注的焦点。
《明日之子2》的导师李宇春和华晨宇都是选秀节目里走出来的。
选秀节目主要是通过层层比赛、现场演唱选出歌手。
反观《偶像练习生》和《创造101》则是通过真人秀+公演舞台的方式选出具有唱跳能力的“偶像”。
虽说国内缺乏相应的打歌平台、完善的偶像产业链，但至少“偶像综艺”这个节目的模式已经出现，并且成为爆款，未来一定会有第二季第三季。
《明日之子2》介于两者之间。
虽然赛制有创新，分为三大赛道，其实不过是做了类目的细分，选秀节目的本质没变，主要是通过现场演唱选出歌手。
由于没有“真人秀”环节，节目也就失去了对选手“人设”的打造。
而无论是偶像综艺还是选秀节目，成功的关键都在于“人”——节目是否有能力“制造偶像”。
也许正是考虑到节目的短板，节目组在选人的时候直接选择了已经有粉丝基础的人：戴景耀、斯外戈、YOUNG GEE。
戴景耀此前参加过《星动亚洲》，与蔡徐坤并肩作战。
其微博粉丝有言：“戴景耀和蔡徐坤必将在顶峰重逢”。
斯外戈算是网红。在各大社交平台、微博、抖音等靠po日常、模仿哆啦A梦里的小夫、跳舞唱歌等积累起一大批粉丝。
而YOUNG GEE，养鸡，并非去年《快乐男声》的亚军，今年还参加了《热血街舞团》。
节目仅播出了一期，就出现了不少的熟面孔。虽然戴景耀被淘汰，但有网友预测，戴景耀后期肯定会“粉推”复活。
可以看到，节目和这些“预备出道”的选手都想走捷径，一方想借助选手的流量，另一方则看重节目的平台。
节目是否能成功，这其中具有巨大的偶然性。就像《创造101》，流量担当不是已经在韩国出道、业务水平上乘的“宇宙少女”孟美岐，而是“村花”杨超越。
但选择有粉丝基础的选手是节目组必须走的一步保险棋。杨超越可遇不可求，而蔡徐坤，只要尽力挖掘和谈判，还是能找到的。
只是一轮又一轮的偶像综艺，有多少蔡徐坤等着被节目组挖，也不知道观众会不会对熟面孔产生审美疲劳。
《中国有嘻哈》之后，国内出现了一批“细分综艺”。跟传统的大众选秀仅仅选出歌手或者明星不同，现在的综艺细分到要选出“嘻哈歌手”、“街舞舞者”和“唱跳歌手”。
也是《中国有嘻哈》的大火，才让人们震惊于亚文化竟然有如此庞大的能量。从此嘻哈歌手越来越多的出现在大众视野。
《明日之子》的制作团队明显是看到了“细分”的力量，试图通过“精准打击”，在节目里呈现多元而极致的选手笼络更多的粉丝。
因此，从第一季开始就划分为三个赛道：盛世美颜、盛世魔音和盛世独秀。
节目对于小众文化的关照从“赫兹”身上可见一斑。这是第一次有二次元偶像登上选秀舞台。
第一季后期将三大赛道混合，走向了“快乐男声”模式。
第二季中，何炅提到不会进行赛道混合，三大赛道内部各自比拼。
本季中，节目对于多元音乐和多元偶像的呈现更加极致。
第一期首先考察的是李宇春“盛世美颜”赛道。李宇春出场时便说她不喜欢“盛世美颜”这四个字，她希望出来的选手有足够的能量炸毁这“俗艳的赛道”。
确实，按照传统上对“盛世美颜”四个字的定义及期待，会认为出现在这一赛道中的选手“纯粹看脸”。
实际上出现在这一赛道的选手中，集齐了唱歌一般的“花瓶”、rapper、唱跳歌手、走心民谣、二次元组合。
在嘻哈文化里被高频提及的“battle”，频繁上演。戏剧性和冲突性构成了节目的张力，选手自带节奏，牢牢占据舞台中心。
对流行文化多样性的呈现固然可贵，但这毕竟是一个比赛，比赛就存在竞争和比较。当一个嘻哈歌手和一个民谣歌手站在一起，可比性究竟在哪里？
如今市面上细分综艺越来越多，品牌效应十分明显。当犀牛君在《明日之子2》中看到rap出众的人，心想他为什么不去报名《中国新说唱》；跳舞非常厉害，为什么不去《这就是街舞》；唱跳又好、长得又好的为什么不去《偶像练习生》？
当观众已经看过足够专业的细分综艺的时候，这些“另类选手”的出现已经无法带给观众新鲜感，反而会加强另一些综艺的印象，会想如果这个人去那个节目会是怎样的表现。
《明日之子》能否通过对多元文化和人才的捕捉、放在同一场域中进行碰撞、竞争，从而形成自身明确而有区隔性的品牌效应？
