瓷器上的纹饰是中国古代传统文化的重要载体之一。
早在新石器时代，图案花纹就被运用在了陶瓷的装饰上。
在漫长的历史岁月里，人们在陶瓷上装饰了许许多多的图案花纹，以体现人们对美好事物的追求和对自由的向往。
明、清官窑瓷器纹样较之民窑严谨工整。
它们都以物言志，画必有意，表达着皇族对世界的理解，寄托着他们对生活的企盼，同时也是王朝宣传封建意识的工具。
其中花鸟虫鱼、山水、人物等都是被常用的图案，但明清瓷器中，龙纹、花卉纹是其大宗，婴戏纹 、狮子纹也常用。
但每个时期对于纹饰的运用也会稍有不同。
明代宣德朝的含蓄典雅，而清康熙的则加绘鹿、松树、月亮等点缀物，尽力将对吉祥的企盼表露。
清代官窑瓷纹饰特别讲究吉祥图案的运用，寓福禄寿之意的尤甚。
下面从一些具体的花纹图案来解说瓷器的图案象征和寓意性。
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八仙
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传说中的道教神仙。
画面有八仙过海、八仙祝寿、八仙捧寿等。
后两种纹饰有时另多两人，一位是肩扛桃枝或手捧寿桃的东方朔，另一位是高颅顶的老寿星。
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和合二仙
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传说中的两位神仙，又称和合二圣，各代表一位高僧，是传统的象征性神名。
画面上，两位胖和尚，笑容可掬，取和谐和好之意，故在民间举行婚礼时喜欢陈列和合像，以求吉利。
有时，捧盒半开，飘出的云气中圈着五只蝙蝠，意为五福。
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福禄寿三星
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画面多作苍松下三、四位老者相聚。
一位是鹤发童颜的老寿星，一位后随一只鹿，取鹿的谐音，寓"禄"之意。
另一位是福的化身，有时还绘有蝙蝠相衬，以寓"福"意。
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四妃十六子
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传说中帝王的四位妃子与她们的十六个儿子，有时仅绘十六子。
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婴戏纹
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婴戏纹有许多不同的画面，也各有祥瑞之意，有时甚至十分牵强附会。
如童子持莲，寓意为连生贵子；三个孩子在缸边玩耍，意为三纲五常；十六子即代表四妃十六子;另外还有百子图。
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麻姑献寿
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麻姑的传说出自葛洪的《神仙传》。
传说麻姑在牟州东南姑余山修道，成仙后住在蓬莱岛，曾见东海三次变为桑田。
王母寿辰，设蟠桃盛会，众花仙子邀麻姑同往祝寿，画面上所画即为此意。
故旧时庆女寿多画麻姑像以贺。
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龙
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龙纹自诞生以来，不仅自身形象得以不断地丰富和完善，并出现了多种类似龙的图案。
在中国文化中，龙具有非常重要的作用，也是帝王的象征。
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凤
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凤凰纹是中国传统吉祥纹样，相传凤为群鸟之长，是羽虫中最美者，飞时百鸟相随。
在中国古代被尊为鸟中之王，寓意祥瑞，也是帝后的象征。
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狮子
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狮子纹作为我国瓷器装饰的常见纹样，是陶瓷文化与狮子文化联姻的结晶，也是王权物化的象征。
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蝙蝠
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多绘五只蝙蝠，意为梅开五福，如中间加绘团"寿"，则为五蝠捧寿。
五福为寿、富、康宁、攸好德、考终命。
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金鱼
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在古代，鱼不仅仅是人们赖以生存的重要食物之一，而且还因此把鱼看成了祥瑞之物，寓意金玉满堂。
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密蜂、猴
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由于“猴”与“侯”谐音，“蜂”与“封”谐音，侯又象征官禄，所以猴子图案也被比较广泛应用于吉祥文化中，如马上封侯是一只猴子骑在骏马上。
莲花是最早用来装饰瓷器的花纹之一，也是典型的宗教纹样之一，从南朝至清代一直盛行不衰。
多被认为是清廉与圣洁的象征。
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松竹梅
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松，“贯四时而不改柯易叶”；竹，清高而有节；梅，不惧风雪严寒。
松竹梅被人们称之为岁寒三友，乃寓意做人要有品德、志节。
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山茶
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山茶被认为是多子的象征。
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牡丹玉兰
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图案为玉兰花，海棠花和牡丹花。
以玉兰花(玉)、海棠花(堂)、牡丹花(富贵)寓意“玉堂富贵”。
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八吉祥
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八吉祥：佛教中的八种吉祥象征物。
即轮、螺、伞、幢、花、罐、鱼、肠。
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暗八仙
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道教传说中的八位神仙手中所持之物。因借物喻人，故称暗八仙。
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三峦与海水
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山峦自然是寿山的象征，海则是福海。
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锦地绘花
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这
是瓷器装饰典型纹样之一，寓意
锦上添花。
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结（盘）肠、磬、鱼
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吉庆有余。
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宝相花
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宝相是对佛像的庄严称呼。
宝相花是一种象征性的花。
它集中了莲花、牡丹、菊花、石榴的特征，并进行了艺术处理，更符合人们对吉祥意念的审美需求。
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