利维坦按：由于战争的关系，日本的摇滚乐起步几乎与西方世界一致，50、60年代的坂本久等人受到猫王、披头士的影响之后，在日本开始了摇滚乐的进程。尔后的日本摇滚乐一直走在兼收并蓄的道路上，当美国人开始玩电子的时候，日本人正忙着把摇滚乐与流行乐进行杂交，直至形成J-pop的特色风格。
客观来讲，这个太平洋上的世界第二大音乐经济市场，俨然成为亚洲流行乐的发源地，更是直接影响了港台地区的音乐市场，beyond乐队便是“深受其害”的代表之一。而发展之初，日本社会与西方摇滚乐的接触也充满了奇趣之感。
文/Rian Dundon
译/张亮
校对/兔子的凌波微步
原文/timeline.com/these-bizarre-photos-show-the-worlds-biggest-rock-stars-as-tourists-1970s-japan-9083509db2c2
齐柏林在广岛一个神社，摄于1971年9月26日。
1971年，在第四张专辑发行的不到两个月之前，齐柏林（Led Zeppelin）抵达日本。对于乐队和冉冉上升的摇滚新星来说，这都是令人兴奋的时刻。作为来访的西方团体之一，在他们的五场演出里，这群小伙子受到了热情的欢迎，在9月27日的广岛受害者义演后更是如此。市长甚至为乐队颁发了荣誉勋章，这使吉他手吉米·佩奇（Jimmy Page）深思，“战争的概念和它聚集的恐惧让我思考了很久。”
亲切的招待，时髦的年轻一代和数个都市，也许对于任何的外国乐队来说，日本都是一个很理想的巡演国家。特别赞的是，如果你在七八十年代作为摇滚明星访问日本，公关会安排一位本土摄影师長谷部宏（Koh Hasebe）为你拍摄一张照片。長谷部宏在日本的音乐出版物《Shinko Music》工作，自从1965年为披头士拍摄后，他为几乎每一个重要的来访音乐人都拍摄了照片。“当众多西方的艺术家开始访问日本，不知怎的，我成了一个靠得住的记录者，”在2015年滚石的采访中他回忆道。
在东京的一个饭局上，艺妓为约翰·弗格蒂（John Fogerty）与CCR（the Creedence Clearwater Revival）带来娱乐，1972年2月。
長谷部宏的图像在公关赠照的局限和“犹如离水之鱼”的快照之间坚守了某种东西。其中那些光辉灿烂的摇滚之神，看起来在经历着某种类似巴特的“虚构的国家”中所提的（译者注：来自罗兰·巴特研究日本而写成的《符号帝国》）——一个西方人感知的概念里完全陌生的国度和文化。
作为官方摄影师，長谷部宏努力使他的主题摆脱酒店并深入到文化之中。京都的金阁寺是他最爱的摄影地点之一，还有无处不在的欢迎派对上，巨星罗德·斯图尔特（Rod Stewart）用盒子抿日本米酒，吉恩·西蒙斯（Gene Simmons）抚摸艺妓的画面。
“摇滚不是体面人听的东西，” 長谷部宏说。“但对于反体制的年轻一代来说，却是希望的灯塔。只有在现在我们可以回顾并察觉，事实上摇滚在逐渐地——但在最后，巨大地影响了日本社会。”
警察乐队在冈山县仓敷市，1981年1月。
在东京的欢迎会上，Kiss乐队与穿着传统和服的日本女人，1977年3月。
大卫·鲍伊（David Bowie）在东京的发布会，1973年4月5日。
齐柏林在广岛休假的一日，1971年9月。
U2在东京新宿中央公园，1983年11月。
Santana在福冈太宰府天满宫，1973年6月23日。
凯特·布什（Kate Bush）在东京，1978年6月。
罗德·斯图尔特（Rod Stewart）、罗尼·伍德（Ron Wood）与The Faces乐队的Ian Mclagan在东京的乐队欢迎会上喝日本米酒，1974年4月。
英国Japan乐队在日本东京的一个雨天，1981年2月。
范·海伦（Van Halen）乐队穿着溜冰鞋在大阪城公园摆拍，1979年9月。
约翰·莱登（John Lydon）在东京赤坂，1983年6月。
皇后（Queen）乐队，1975年。
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