作者：
末那
来源：娱乐新青年（ID：iiiquan ）
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说起江湖，大家可能除了想起武侠片里的刀剑天下，也会想到港片中重义气的帮派世界。
江湖是一个特殊的名称，它夹杂着
重情重义
与
血腥厮杀
的味道。
而贾樟柯，用一部影片，为我们重新定义了江湖情怀。
《江湖儿女》
《江湖儿女》作为贾樟柯第五次向金棕榈发起冲击的力作，的确在戛纳掀起一阵狂澜，首映便受到媒体的一致赞誉。
这部影片，不仅勾连起贾樟柯之前除世界之外的所有作品，还通过贯穿性的角色串联起整片中国土地，绘出了一幅心酸的迁徙路线图。
这部影片，标志着贾樟柯电影宇宙的成型。
江湖在他的影片里具有双重含义：
帮派和漂泊。
每一件江湖故事的背后，是残存的人际关系中一丝难以断绝的情义和温柔。
《江湖儿女》的价值正在于，
让我们在世事难料的聚散离合中重新寻找到“江湖”。
当然，我们也永远相信，有人的地方就有江湖。
中意《江湖儿女》不光是因为它对江湖的追溯，更主要的是他的导演贾樟柯。
2000年左右，我看了贾樟柯的《小武》，当时的第一印象是这部作品与众不同。
后来我又看了《站台》，
不光从中感受到时代的痕迹，还发觉他拍出来中国从未有人拍过的东西。
从那部电影开始，贾樟柯成为了我最喜欢的华语导演之一。
借着《江湖儿女》上映的机会，我就为大家讲解一下贾樟柯电影的魔力，与他镜头下的中国变化。
从汾阳小子到世界名导
1970年，贾樟柯出生在山西汾阳贾家庄。
虽然生在农村，但他却有着普通农民没有的文学天赋与艺术能力。
他初中就已经在《山西文学》上发表了小说，高中时成了校园的风云人物。
不光留长发，跳霹雳舞，还组诗社，印诗集自称“沙派”。
但高考时，却名落孙山。
父母为了让他上学，便让他去太原学习美术，准备考取美术学院。
当时学校旁边有一个
“公路局电影院”
，在这个地方贾樟柯打开了新世界的大门。
以前醉心于文字的他，突然发现了影像的力量。
而为他打开这扇大门的正是“第五代”导演旗手陈凯歌的
《黄土地》
。
看完这部片子之后，贾樟柯定下了自己的大学目标——
北京电影学院。
经过三年的努力，他终于考取了北电文学系。
虽然是文学系，
但贾樟柯却比他们那一届的任何人都要热爱电影。
一入学就他组织“青年电影实验小组”，开始电影实践。
终于在大二时，拍出了他的处女作
《小山回家》。
在这之后的两部作品《小武》与《站台》纷纷走向了国际影展。
不光令贾樟柯声名鹊起，还代表着中国“第六代”导演的崛起。
后来他凭借《三峡好人》拿到了金狮奖。
不仅是“第六代”导演中唯一获得三大电影节最高奖项的导演，还成了中国电影在国际上的代言人。
特别是在近年，国产片持续低迷的情况下，
贾樟柯的电影却经常入围戛纳电影节，避免了国产片零入围的尴尬局面。
今年
《江湖儿女》
虽然未登顶，但依旧不能否认贾樟柯的能力。
巧合的是今年金棕榈的获得者正是贾樟柯的粉丝是枝裕和，
是枝裕和也算是贾樟柯的弟子了。
从一个汾阳小子到一个世界名导，贾樟柯凭借的什么，即不是电影技术的革新，也不是画面构图的精美，而是他电影中蕴藏的感情。
小镇青年的内心
纵观贾樟柯的电影作品，
小镇青年
几乎是他所有片子的主角。
《小山回家》中的农民工
《小武》中的小偷
《站台》中的文工团演员
《山河故人》中的文艺青年
......
无一不是小镇青年的写照，这种情况其实正是他人生经历的写照和生活环境的照搬。
出生在农村的贾樟柯，在汾阳度过了少年与青年，
他熟知那里的一切，人们的神态与心情，生活与环境。
所以当要拍摄电影时，
他自然希望展现自己最熟悉的世界，汾阳小镇青年的生活。
这就造就了贾樟柯电影中永恒的主人公，下层生活中的小镇青年。
但他的电影并非一般的现实主义作品，用小镇青年来彰显社会的百态。
而是真正的去建构小镇青年的内心，发掘他们灵魂深处的想法。
这就引出了贾樟柯电影中的另一主题——
追寻
。
在他的电影中，身为主人公的人，总有着一个追寻的目标。
从《小山回家》中的回家过年，到《三峡好人》中的寻找亲人，再到《天注定》里的寻求正义，《山河故人》中的找寻生活。
主角们无一不在追逐着他们，认为重要的东西。
再搭配上他们的身份，
即创造了一幅生动而鲜猛的底层画像，也凭借身份与理想的反差造就了更动人的感情。
贾樟柯电影风格继承的正是台湾导演侯孝贤，因此侯孝贤算是贾樟柯的师父。
这一点在《世界》体现地最为淋漓尽致。
农村来的赵小桃在北京世界公园工作，身边有各个国家标志性建筑的山寨版。
她身边的人常说着：不出北京，看遍全世界。
而赵小桃梦想却是去巴黎，看真正的铁塔，而不是在这看山寨版的。
这样的一个设置，不光是在文本上，还是在手法上都展现了小镇青年的囧状：
空有一颗追逐的心，没有那份找寻的命。
而在《站台》结尾，又给出了一个更为现实的结局。
凭借《小武》声名鹊起之后，贾樟柯有了预算，便打算换一个更有能力的女主演，因此去太原师范学院进行《站台》女主的海选。
赵涛因此与贾樟柯结缘，不光成为他的妻子，还成为他电影中万年不变的主角。
时代变革中的一对情侣，崔明亮与尹瑞娟。
面对即将私营的文艺团，一个选择了考取公务员，一个选择了走穴坚持。
多年之后，崔明亮失败归家，
终于沉沦进了世俗生活中。
今年我听到一首歌，发现其中一句台词无比契合《站台》的结尾：
是谁来自山川湖海，却囿于昼夜，厨房与爱。
时代的痕迹
中国导演总有记录时代的责任感。
第三代导演记录新中国的崛起，第四代导演描绘城乡的变化，第五代导演则书写父辈的神话。
但到了千禧年时，世界的飞速发展令城乡真正的出现了裂痕。
中国最广大的群体不光是在商业院线不见身影，在艺术电影中的身姿也难以寻觅。
但以往的大导却在这时纷纷走向退步：
陈凯歌醉心于宏达叙事和玄幻故事，张艺谋开始了团体操时代与底层主旋律。
这时贾樟柯出手了，
以汾阳老家为蓝本，描绘了整个世纪之交的更迭巨变。
贾樟柯背后的男人——
北野武
，从早期开始北野武就投资贾樟柯的电影，一直持续到今天。
在这些变化中，
既有故乡三部曲中底层的茫然无措、不知出路，又有《天注定》中的社会纪实，更有《山河故人》之中的时间流逝。
而他记录时代的巅峰无疑是那部《三峡好人》。
