不管是第一次看京剧，还是N刷，这都是最好的选择！

Chinese Opera

清代学者焦循撰写了《剧说》6卷，辑述汉唐150余家论曲论剧的杂录，记载了流传于梨园教坊的诸多轶事故典并考察来源；其中有一则故事被翁偶虹写成剧本，程砚秋上演后风行70余年——《锁麟囊》。

1937年，程砚秋请翁偶虹写剧本，翁先创作了悲剧《瓮头春》，程委婉表达了所演悲剧已经太多，希望翁能给写一个喜剧。颇有才名的翁有些犹豫，程拿出了素材，方一拍即合。

京剧《锁麟囊》史依弘 饰 薛湘灵

程砚秋真是一个有敏锐洞察力的天才艺术家，他选择的故事在《剧说》里有收录，来源于清朝胡承谱的《只麈谈》中的《荷包记》。原书有朱清川的评语：“此事若付洪昉思、孔云亭诸君，佐以曲子宾白，竟是一本绝好传奇矣。”竟觉得这则故事好得须得有洪升、孔尚任一般的圣手来编排成戏才不辜负？也对，好故事从来都稀缺。程砚秋慧眼，翁偶虹慧心，《荷包记》就成了《锁麟囊》，翁氏自然和向洪、孔进阶。

分我一枝珊瑚宝，

安她半世凤凰巢。

《锁麟囊》在1940年首演于上海黄金戏院，连演10天，场场爆满，第11天改成《玉堂春》，观众就不答应；翌年回京演出，同样盛况，彻底奠定了此戏为程派最佳代表作的地位，更有评价言其文学品位之高在京剧剧目中可执牛耳。

一霎时把七情俱已昧尽，

参透了酸辛处泪湿衣襟。

程派传人没有不专心打磨并擅演此戏的，京剧观众也没有没看过这出的，若是给一个京剧的门外之人安排只看一次演出，选择它准没错，《锁麟囊》就是有这样的影响力。

程砚秋要求翁偶虹写长短句，改变了以七字或十字为一句的传统唱词创作法则；再根据唱词创出抑扬错落的别致新腔，使观者无不曳动心弦沉醉其间。《锁麟囊》之美无须言表，只去剧场观赏即可：表现最普通的老百姓的生活遭际，理解剧情没有任何难度；戏中没一个坏人，所以也不需要做大是大非的判断因而看得丝毫不累；既是大团圆又是过程喜剧，然在笑声之中也有同情理解等诸种深沉的情感体验；人物众多、人各有貌，组成了一幅世俗众生相，让每一个现实中的观众都能看到自己的影子，引发强烈共鸣。

我只道铁富贵一生注定，

又谁知人生数顷刻分明。

想当年我也曾撒娇使性，

到今朝哪怕我不信前尘。

这样的戏是不世出的杰作，所以问世以来经久不衰，无论演全戏、折子、演唱会或是电视晚会的几分钟清唱彩唱，都是最有观众缘的节目。

女主角的所有演唱几乎全部是华彩唱段，真如剧中一段西皮流水形容得那样“夜明珠粒粒成串，赤金链、紫英簪、白玉环、双凤錾、八宝钗钏，一个个宝蕴光含”。而最珍贵的，莫过于剧中刻画的两个女主人公，薛湘灵富而悲悯，赵守贞贫而自尊，女性善良又坚韧的形象品性又一次全面超越了男子，给这世界吹来清新的风气，更升起希望的光芒。

文|苍玮

2011年，史依弘《锁麟囊》首演轰动京剧界，票房大爆后，接受东方早报记潘妤采访时，说道：“起初我也想学程派，可是最后发现打架打得厉害，主要是嗓子上有问题，我习惯了梅派的呼吸吐字，程派的落音真的自成一格，所以没办法，只能调整。而且李文敏老师也和我说，不必太刻意学程腔，你明明是明亮的嗓音，为什么一定要憋回去？后来我又发现，就算我唱像了程派又如何，别人还能把我当程派的演员？于是我最后把它当新戏排，把薛湘灵当一个人物去挖掘。” 

又言道：“其实我去听了程砚秋大师的唱片，发现他是最不像所谓的程派的。其实，流派也是建立在人物上的。可能别人觉得我胆子很大，怎么一个唱梅派的竟然敢去碰程派的戏。但事实上，你自以为是这个流派的，可是流派就你这样？谁告诉你梅派就不能动荀派？程派就应该像你这么唱？”

作为梅派演员演了程派《锁麟囊》后，史依弘再度表达了她对流派的思考：“我对流派的认识一直是这样的，从我做学生的时候就开始。梅先生说过，‘学我者生，像我者死。’任何流派也是要不停地吸收别的东西才能形成，当年京剧艺术不是也移植了很多歌舞、武术的东西？死守流派的这些人，路可能越走越窄。”

在扎实的基础上能变通，敢尝试，大胆地突破自己、探索自己的史依弘不怕砸牌子。这样的勇气，这样的格局，为史姐姐点赞！总之，《锁麟囊》是一出不可多得的好戏，适合作为京剧初体验，更值得再三品鉴。也许你已经看遍了程派演员的版本，何不也来感受下史姐姐的演绎！

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