转眼间福利就已经到了结束的时候，前面的福利技巧是否都已经掌握了呢，这最后一期的福利内容主要讲解如何将剧本写的更有戏，以及怎么旁敲侧击的交代人物的前史等福利小技巧。还推荐了几部伟大的经典影片，依旧是干货慢慢，记得收藏哦！
本期张珂老师将讲解116条中的最后10条（tips：1-10条 11-25条 26-40条 41-55条 56-70条 71-85条 86-95条 96-105条点击即可查看)
编剧学徒福利第八发
116条之106-116
106.【有戏没戏】
有戏还是没戏，是个大问题。戏，是指有戏剧性的事件、动作、冲突等的总称。就是带有戏剧性的内容。戏的要素：
1.有动机的动作；
2.对情节和人物关系有推动；
3.引发观众关注和好奇；
4.形成了一个期待的目标；
5.能够引起一系列连锁反应；
6.发展中遇到曲折和危机；
7.最终达成或不达成这个目标。
讲评：关于一百零六条呢，我想说，当我在写的时候经常会出现。别人对你的剧本说没戏了，就是剧本没戏！这是一个新手经常会出现的一个问题。什么叫没有戏，那我也是按这个完成分集大纲，甚至是按这个完成分场梗概或者说分场大纲，一场一场这样写的。那我都已经按分场梗概去写了为什么你还说没戏呢？难道戏不是存在于事件之中吗？这是一种不对的想法， 因为我们在分场阶段，只是在设定一个事件的走向，一个情节的走向。但是实际上走向的实现，却是靠具体的动作、行为话语来实现的。可以说，什么是戏，其实就是：不同的动作话语之间的碰撞、磨合、对抗。这样的一种（包括应付这样的一些关系来组成的）具体的情节。所以说我们往往忽略一件事情，就是我们单场戏的能力非常薄弱。
我们经常说单场戏练习是一个非常重要的事情。一方面，你们应该去看人物关系，去看分集梗概，去拉天书。从大的趋势，从大的情节、人设来看怎么去写剧本。但是具体到单场戏呢。那么又是另外的一门功课，单场戏的写法其实非常考验人的，特别是单场戏中的重场戏。都是一些特别考验基本功的，很多人会说故事，但是写到单场戏就不行。我就不纠缠于太多的理论，只告诉你一个好方法，就是说，单场戏的练习，你首先要遵循单场戏所肩负的戏剧的功能，这是一个最高原则。但是在完成实际工作的时候要尽量按照戏剧化的情节设置，按戏剧化的动作来写单场戏。告诉你一个很好的方法，就是多看小品。小品基本上是单场戏，我们会发现小品的时空没有发生变化，全部是单场戏。
你们可以看一下，包括陈佩斯、朱时茂那个《警察与小偷》，《吃面条》等等。去看一下小品，特别是一些很好的经典小品，你就知道怎么把一件事写得有趣了。 语言方面，多看韩剧和多听郭德纲这两者并不矛盾。情节，多扒剧本，好莱坞要扒，韩剧要扒，国剧也要扒。至于政策法规，则多上广电总局网站，以及多看一些推荐的公众号。单场戏多看小品，还有一些电视剧中的重场戏。这样四管齐下，你的能力会得到一些增长。当然得写，你不写光看是没有用的。
107.【瞎子登山】
写对白如同瞎子登山，左脚和右脚对话，左脚登上一级，右脚悬空，必须跟进并找到下一个台阶，登上去，又让左脚悬空。必须扣紧每一步，才能不断往前走。可每踩一级，观众便对下一级既期待，又惶惑。因为下一级可能如观众所期待，也有可能出乎意料地踏虚，甚或逆转和下行。台词就应该这样写！
讲评：写台词像登山，是这样的。新手所写的台词里，你会发现每个人都只是把自己想说的话说完了，而这话与话之间没有任何关系。其实每个人说话都有自己的逻辑，同时，针对别人说出的话，进行逻辑上的调整和战术上的调整。甚至用语言给别人挖一些陷阱，用语言来控制场面，便是我们说的控场，这些都是台词的技巧。包括话赶话、正话反说、斗机锋等等，又包括像欲盖弥彰、瞒天过海……据说《好先生》的台词很棒，我认为国内电视剧编剧，台词写得最好的应该是李潇老师。她现在写的《好先生》，包括她之前写的《大丈夫》的台词多少都去看看。还有陈通老师在《离婚律师》里头，姚晨跟吴秀波。很多场的重场的吵架戏也可以看一下，特别的受用。 还有就是邹静之老师《五月槐花香》的台词，《五月槐花香》台词值得去反复琢磨，在此推荐：《五月槐花香》、《邹静之戏剧集》、《中外戏剧集》，类似这样的，多看些戏剧的书。
108.【游戏元素】
假如把影视文艺作品的思想性、人文精神抽离出来，其实它也是一场游戏。至少在观众的角度，去欣赏一部影视作品，主观上没有想去接受教育，而是去做一场游戏。一个字：玩。所以编剧可以在创作中引进游戏元素：竞赛、对垒、积分、过关、难度设置、角色扮演、冒险、生死、暴力、成败、贫富……
讲评：第一百零八条其实也不是完全适用于所有，但是比较适用于一些类型的剧。就像和某公司开会，我在探讨某个项目时候，用了大量的游戏用语。比如说：人物的设定、人物特殊的特异功能、人物的成长道路中遇到的问题。就是这个电脑的任务栏给他指的路，包括搜集同伴、出装备、闯关打boss这些东西。 因为人们在看电视剧、影视剧的时候往往会产生一种移情的效果，将自己带入到这个剧中的人物，伴随着剧中人这样的悲欢离合和情节的铺陈。那么我们也获得了相应的情感的体验，这个和游戏是非常像的。因为游戏也好，电视剧也好，其实都是带有一定的体验感，带有一种主角感。在线性，是叙事机制中进行的一种艺术模式。所以说，游戏跟影视剧有一定的共同之处。
但是如果单纯的用游戏的这样一些方式来做影视剧，其实还是比较教条和低层次的一种东西，如果那样的话影视剧就显得比较弱智了。所以我觉得，这个倒不是特别认同，只能说它是一种客观的现象。但如果你用它来指导影视剧创作的话，也就只能是一种应付一定题材的一定水平的作品，当然这仅是我的一家之言。 但是，有些剧就特别适合做这种方式，比如说像文章演的《雪豹》。他就是这样的，首先天赋异禀，横遭危机，之后隐姓埋名，他拥有特技，不停搜集同伴，层层打怪，还遇见各种NPC，最后战胜大怪。包括他的导演阐述时候，也提到了就是要让观众充分的联想，同时有这种打怪的感觉。我觉得可以去了解一下，但是不要把它当作金科玉律。
109.【观众心中的真实】
其实我们想做到的是让观众认为真实。反过来说，即便你写的东西直接取材于真实事件，弄得不好观众还是认为不它真实。那观众认可的真实是什么呢？观众判断影视作品真实性的三个根据：
1.生活常识（不高深）；
2.人生经验（共同的）；
3.逻辑推理（符合逻辑）。
满足了三点，观众就买账了。
讲评：我觉得，关于真实的几点说对了。跟人生经验有关，跟生活常识有关，跟逻辑推理有关。我们说无巧不成书，只要是叙事艺术，它一定会有一些虚构和巧合。那么，把握这种尺度是跟经验有关的，这我不多说，举一个例子，务必要去看这个电影，就是《冰河追凶》。《冰河追凶》看完以后，你就会发现它属于一个做过了的例子，让我们觉得非常的假，他不符合什么东西。说逻辑，虽然他做的完整，但是它不符合我们的日常经验，就觉得巧的太过了！而且从人性和我们的人生角度来看，都不能认同。 所以说我希望他能成一个反面的教材，然后你去看电影，就会对真实的这个说法，有新的认识。
110.【向烂片学习】
烂片令我们厌烦，但编剧不要简单摒弃烂片，可以作为反面教材，向它学习。看烂片时向自己提问：
1.我为什么讨厌这部作品？
2.我从哪里开始感到乏味？
3.它真的是那么一无是处吗？
4.什么是它的致命伤？
5.它的烂，属于超烂，还是平庸？
6.假如编剧是我，能做得更好吗？
7.我能提出几条改进建议？
讲评：我不解释，因为我刚才在一百零九条已经给你们建议了。但是我现在再推荐一部作品，这几天我看得那个《冰河追凶》，我还看了那个《我的特工爷爷》，我建议你们也去看一下，然后把这两部片子做一个比较，去推敲一下这种真实性的东西，就是他给你传达的这种感觉荒谬不荒谬，去感受一下。同时有人说，离奇东西是不是就天生虚假的？再去看下意大利电影叫《美丽人生》，讲一个犹太人小孩在纳粹集中营生活的故事。
111.【伟大的作品】
伟大作品应充分具备两个价值：
1.审美价值（感动、震撼、有趣、启迪、唏嘘、陶醉、赏心悦目、引人入胜等）
2.人文价值。即对人道主义和人类文明进程有所贡献（如独特人物、哲学思辨、崇高境界、美好情怀、道德评判、心理探索、理性彰显、精神皈依、科学倡导、情感关怀等诸多方面）。
讲评：关于伟大的作品是这样的，首先它在艺术技巧上非常的成熟，而且在成熟的同时还带有一定的开创性，同时它具有深刻的人文精神，完美的诠释了电影作为一门艺术。所能够带给人精神世界的一种感染。那么这样的作品我给推荐十部吧，我就不多解释，我就推荐我认为的十部，相信你们自己的心里也有片单。我只说我喜欢的十部作品，我认为他们是伟大的。
我先说国产片吧，建国前的电影，我最推崇的是《小城之春》，那么第四代的这个电影，其实我都不是特别的感冒。第五代的作品我比较喜欢的是《霸王别姬》。然后第六代的作品，我非常喜欢的是《站台》，我觉得是伟大的作品。香港电影我认为《花样年华》和台湾电影的《牯岭街少年杀人事件》，都是伟大的作品。所以华语上我已经说了五部了。那么国外的电影的话，我觉得美国电影《公民凯恩》，这是一个伟大作品，《公民凯恩》非常的伟大。然后我觉得《泰坦尼克号》也是伟大的作品。 然后日本电影的话我觉得《东京物语》是，《七武士》也是伟大的一个作品。留一个给纪录片吧！纪录片我觉得《我的诗篇》是我近十年来，认为可以称为伟大的一个作品。 我希望你们能在看了很多片子以后也能列出自己的，并且你今年列的和明年列的最好不一样，我觉得这是种好事情。代表着你不断的在进步，不断在成熟。虽然你们现在都有各种各样的事，但是我希望你们日常的阅读、日常的写作、日常的看片不要受影响。
112.【编剧慎用之听墙根】
听墙根，所谓隔墙有耳，通过躲在一旁窃听获取重要信息、泄露惊天秘密或揭示事件真相，从而推进情节发展、形成故事拐点、解决人物间冲突等的方法和技巧。这是最烂的技巧之一，因为：
1.生活中极少见；
2.无助于矛盾激化（逃避）；
3.有损人物形象（猥琐）；
4.被滥用（简便）。故慎用。
讲评：第一百一十二条呢，也不是只有隔墙有耳，还有一些别的招。坏人追你，就突然被车撞死了，这跟隔墙有耳是一回事儿。我们称为没来由的解决，就是一个问题的解决或者一个问题的实现是没来由的，纯靠偶然认识。偶然一定要慎用，不是说不能。隔墙有耳在宫斗戏里太多了，在金庸的武侠小说里也不少。那如果是我的话我会用，但是不用很多。尽量不要去尝试用这种偶然性，多用伏笔的方式。 比如说，你做一个伏笔，有个人，他平时就是穷，去别人家门口顺点儿干果萝卜、蜂窝煤。可能哪一天他就顺着顺着，就顺到某家门口了，就正好看见门缝里头人在偷情。像他这种平时的行为跟这种偶然的遇见就有一种联系在，这种偶然性的背后有种必然性，就会使这种隔墙有耳显得不突兀，这样结局会更好。
113.【编剧慎用之说前史】
在某关键时刻，为了使观众认可角色行为，说明事件设计的合理性，假旁人之口直接说出该角色前史，让观众信服地说：原来是这样！怪不得！也是拙劣技巧之一，因为：
1.关键时刻没时间说（不真实）；
2.打乱节奏和气氛（离间）；
3.不高明（语言无力）;
4.侮辱观众智商（啰嗦）。故慎用。
讲评：说前史的话，《欢乐颂》都在说前史。这个东西是比较简单直接的，一开始，就是都市的镜头，喝咖啡、穿衣服、快步的走、地铁、开车、停车牌、电梯叮咚、打卡等快节奏的一组音乐。然后伴随着突然说他的名字，叫什么，他是一家什么广告公司什么总监，为人干练，做事就绝不脱泥带水之类的，然后再进入这影片的正题。这个方式它的好处是有的，就是简单、直接。省时间，配合着相应的画面非常有效。缺点是：缺乏说服力，没有质感。 关于前史是这样，我们在影片开始很难去找着交代人以前是怎么回事儿的机会。
一般有几种套路，一种方式就是靠画外音。还有就是他跟某人喝醉，就痛诉革命前史，靠自己说，也比较常见。喝醉了，说我想告诉你的，说你想知道的如何如何。还有一种是做梦，老梦见以前的什么事，但是每次梦的都是用碎片，所以观众要到最后才知道，其实这个在电影中用的比较多。还有呢，就是用一些它在日常行为生活中一些前史对他的影响。这些东西呢，再加以适当的解释就会非常有趣。这时候推荐两个电视剧，一个是《东京爱情物语》。里头赤名莉香的前史，看他是如何做到的。她是一个前史非常丰富的女孩儿，首先她并不是一个特别纯真的没谈恋爱的女孩，她以前有过一段恋情，甚至是一段不伦的恋情。而且她童年经常搬家，这些搬家对她的人生，对于爱情、友情的这种认识产生了巨大影响。那这些不伦的恋情，这种同样的经历，对她和永伟完痣之间的爱情有非常深的影响。
你们去看下《东爱》（《东京爱情物语》）是如何处理的，我建议没事儿就去看。这是第一个对于前史的铺陈。 第二个《潜伏》，你们就看翠萍的前世是怎么做的。多去了解这些事情。
114.【编剧慎用之玩跟踪】
如果不是警匪谍战，人物也不是私人侦探之类的，请慎用跟踪。因为：
1.看上去很假（难拍）；
2.不符合生活经验（你自己去试跟一回就知道了）；
3.写跟踪是为了探究真相，但实际收效最低（显得人物黔驴技穷）；
4.在人物塑造上减分（被跟者很傻跟踪者很猥琐）；
5.对推动情节作用不大。
讲评：跟踪的话，这条我不同意，为什么呢？谍战戏不就是要跟踪吗？破案戏不就是要跟踪吗？不是说跟踪写的不好，跟踪拍得显得低级，那是导演的问题，跟编剧没有太多关系。好导演拍跟踪拍的就是好，但是我觉得这个没有什么必然的联系。有时候也不能总是跟踪，至于显得猥琐那才不是呢，《铁齿铜牙纪晓岚》里头有大量的跟踪。和珅在前边一走，纪晓岚一看；哎，不对，我得去看看，多好玩儿啊！这还是有意思的。
115.【编剧慎用之说内心】
影视的特点就是客观展现，就如同真实生活一样，你永远看不到别人的内心世界。电影里常用来表现内心的是两种方法：画外音和自言自语，须慎用之，因为都带有主观强加性：
1.与规定情景不冲突；
2.符合人物性格；
3.最好不要直抒胸臆（曲折表现）；
4.表达内心不要太完整（流露与泄露）。
讲评：第一百一十五条说内心的话，是这样的：尽量用一种外化的外部动作和一些细节，有含义的细节，都是通过内心外化出来。这是很重要的。你不能说一个人不开心就直接说我不开心。他一个人不开心，他日常行为，因为他不开心就会变化。原来一个很细致的人，情感发生波澜，那他可能头发就会乱乱的。他一个男孩儿心里有事情，原来你喝水他都会给你拧瓶盖儿，但可能他就忘了这些事情，甚至还让你去帮他做什么事情，这就说明他慌了，心里有事儿了。
116.【剧本里的善与恶】
小孩也问电影里谁是好人谁是坏人，虽幼稚，其实反映观众观影的善恶观：
1.必须有善与恶之分并扬善抑恶；
2.绝对善人和绝对恶人一样令人感到不真实和浅薄；
3.不接受无缘无故的善和恶；
4.不接受高高在上的善（救星大恩人）；
5.不接受一群恶人杀成一团；
6.主角须体现善，并让观众爱上他。
讲评：我只说一个东西，就是不论是善和恶，他最终是正面人物和反派之间内心的追求。我的意思就是，不管是正面人物还是反派。他内心都会有一个追求，而且有他的一套价值观和逻辑。这点很重要，这些价值观和逻辑跟他所处的地位，跟他的生长，跟他的前史和职业、性格、宿命，都是有关系的。所以说，你们有时候去看很多好莱坞的坏人，他一定是有一个特别完整的一套逻辑，他才这么坏，比如说像万磁王（《X战警》内反派人物）。
如果你看日漫的话，就更是这样了。日漫里的坏人写的都比主人公好，因为他们就会说，我就是命运的驱使，我必须要做出这种选择。所以日漫里头的坏人往往就特别的可爱，因为他们反而是为了自己不顾一切，相当的纯粹。当然这和日本人的善恶观有关系，但是这种坏人特别让人唏嘘，所以就显得特别有趣。
结语
如何写剧本，最关键的还是要勤于练习，知道了技巧，再不断的在自我摸索中成长，熟练掌握技巧。列出自己心中的影片，在看的过程中不断思考矛盾冲突如何设定，人物前史如何交代，人物形象如何丰满，正反派怎样才能吸引观众眼球？长期这样下来，编剧能力一定会大幅度的提升。到这里所有的116条福利推送就全部结束了，再一次的感谢陈秋平老师所提供的116条福利干货，也感谢张珂老师对福利内容精心的讲解。那么继续加油吧！
原作者：陈秋平
陈秋平，资深影视编剧、导演，文学翻译，影评人。现任北京电影家协会编剧分会秘书长兼副会长，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会员，中国电影文学学会理事，北京东方全景文化传媒有限公司文学总监。参与作品：《至爱无声》、《妈妈的礼物》、《父与子》、《小月的故事》、《养父》、《故乡的云》、《飞歌的夏天》、《壮士出川》、《大牧歌》、《芬芳树》、《婚姻倒计时》、《父亲和我》、《说好不恋爱》、《非常在乎你》。网络举办《陈秋平系列讲座》（分享编剧技巧）；发表网文《编剧技巧分享（系列）》；理论专著《故事对话》（光明日报出版社）。
福利讲解人：张珂
张珂，33岁，甘肃兰州人，毕业于重庆大学电影学院，戏剧影视文学本科，电影学硕士，硕士导师为中国金牌剧作家邹静之先生。新三板企业中汇影业旗下中汇安之工作室总监、中国电视剧编剧工作委员会会员，中国电影文学会会员，中国纪录片学术委员会会员、西部电影集团顾问。先后供职于重庆广电集团、张国立先生的国立常升影视、邹静之工作室等制播机构。参与编剧作品《铁齿铜牙纪晓岚（第四部）》、《万卷楼》（获第28届飞天奖）、《皮五传奇》（中国广播电视协会年度优秀编剧作品）、《江南四大才子》、《天山狼道》、《荒岛迷踪》、《聂隐娘》、《猎虎》，电影《大沙河会记得》、《兵马俑复活》；执导纪录片《青春墓园》先后在云之南纪录电影节、香港华语纪录片节、台北国际纪录片影展获奖和展映，被全球十余所学术机构收藏。多次担任西安国际影像节等比赛和影展评委。
