他的字，粗看东倒西歪，杂乱无章，实际上骨力雄健，汪洋恣肆！

在元代，

他是一位独步书坛，极富个性魅力的书家。

楷书风规晋唐，

行草师法汉晋，

却最终走了一条与时风截然相反的道路。

他高旷绝世、特立独行的个性，

在他的作品中表现的淋漓尽致！

他就是号称“铁崖体”

杨维桢

 杨维桢《城南唱和诗册》手卷，纵31.6cm，横216.6cm。北京故宫博物院藏

在元代复古潮流中，杨维桢的书法因点画多不守常规，所以表现得格外出奇。结体上虽无珠圆玉润和儒雅精到之感，但其笔锋硬峭，筋骨强健，体势奇崛，具有一种壮美堂皇之气象。这与他倔强的个性、深厚的学养又联系在一起所以，非常人所及。

《行书真镜庵募缘疏卷》

这件作品真、行、草相杂，行草中多带入章草的笔法和结体，结字奇正多变，字形大小悬殊，笔道粗细轻重、墨色浓淡枯润，反差强烈，章法跌宕起伏，似乱石铺街，全篇产生一种跳荡、激越的节奏，气势豪放雄宕，代表了作者行书的典型风貌。

据说其父于铁崖筑楼，

绕楼植梅万株，

聚书万卷，

去其梯以轱辘传食，

杨维桢于中苦读，

五年不下楼，因以铁崖为号！

他的书风，狂放率意，简逸朴拙。

杨维桢《游仙唱和诗册》 上海博物馆藏

　《梦游海棠诗卷》 纸本 30.5×67.3cm 天津艺术博物馆藏

杨维桢善行草书，笔法清劲遒爽，体势矫捷横发，富于个性，自成一种特殊面貌有"大将班师，三军奏凯，破斧缺斤，例载而归"之势。黄惇评其作品粗头乱服，不假雕饰，常以真、行、草相互夹杂，并以卧笔侧锋作横、捺笔画的章草波磔;结字欹侧多变、长短参差、大小悬殊;章法则字距大于行距，在貌似零乱错落中，凸显其跳荡激越的节奏旋律。

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