声乐那些事儿
｜以音乐的名义 讲述有
温度
的故事 |
“偷洒一滴泪”Una furtiva lagrima, Gaetano Donizetti
“被阻止的爱“Amor ti vieta, Fedora
尼可莱·哈利·古斯塔夫·盖达
（
瑞典语
：Nicolai Harry Gustav Gedda，1925年7月11日－2017年1月8日），著名
瑞典
籍
男高音
歌唱家。尼可莱·盖达一生录制了超过200张
歌剧
和古典歌曲专辑，被誉为历史上录制曲目最丰富的男高音歌手。
盖达具有清醇甘美的嗓音和精深、全面的艺术素养。他的演唱风格纯正，音乐感觉敏锐、得体，深受著名指挥家卡拉扬所赏识。
盖达在男高音中堪称全才，他以深厚的艺术功底和高超的语言天赋唱遍了几乎欧洲各种语言的歌剧。
他通晓俄、德、意、法等六国语言，能胜任从格鲁克、海顿、莫扎特到瓦格纳、威尔第、普契尼等人的一大批歌剧中的角色。
而且能够做到纯正、准确地贴近角色，使人听不出是一个外国歌唱家在演唱另一个国家的作品。
帕瓦罗蒂说过：没有活着的男高音能够像尼科莱·盖达那样拥有 如此精准的咬字与吐音。
20世纪不乏杰出的抒情男高音，但是，有人擅长演唱莫扎特，有人专门演唱贝里尼等歌剧。但是像尼科莱·盖达这样全面的抒情男高音却并不多见，他一生保留的剧目超过70多部，从柴可夫斯基到威尔第无所不包。
帕瓦罗蒂的经济人伊尔瑟-爱丽莎·采勒迈耶尔说过，在美声唱法众多歌唱家里面，如果有四五位歌唱语言绝对精准的，尼科莱·盖达就是其中之一。
尼科莱·盖达曾经说过：对我们所唱的每部歌剧的语言有透彻的了解是非常重要的，这不仅可以让我们了解所唱的内容，更主要是因为作品的风格与所使用的语言之间的密切相关，正确的发音至少有助于解决一般以上的音乐的问题。所以我总是劝年轻的歌唱家努力学习语言，这样才能唱准。唱歌比说话容易摆脱口音，要记住，发音完美是歌剧成功的关键。（20世纪歌唱大师）
1948 年他在斯德哥尔摩音乐学院师从著名男高音歌唱家奥尔曼，奥尔曼认为盖达是毕约林之后最出色的抒情男高音。1950 年他在尼尔森声乐比赛中获奖。1952 年首次登台演出亚当的歌剧《隆瑞莫的释车夫》，他的歌唱打动了指挥多布伦和EMI 唱片公司的莱格，让他担任《鲍里斯·戈杜诺夫》 中的狄米德利一角，并于1953 年在巴黎同著名男低音克里斯朵夫一起录制了这部歌剧的唱片。同年，盖达应卡拉扬邀请在米兰斯卡拉歌剧院演唱了奥尔夫的歌剧《特里奥菲》中的唐·奥塔维欧。
1954 年，盖达先后在巴黎歌剧院和伦敦科文特花园皇家歌剧院演唱了雷赫曼的《奥伯龙》 中的胡昂和威尔弟的《弄臣》 中的曼图亚公爵，随后又演唱了浮士德、塔米诺等一系列歌剧角色。
1955 年在普罗旺斯音乐节上，盖达演唱了公米雷叶》 中的维辛特和贝尔蒙特，以及格鲁克的《奥菲欧》 中的男高音主角。从1956 年到1957 年间，盖达录制了大量歌剧唱片，均获佳评。他在约翰· 斯特劳斯的辉煌歌剧《蝙蝠》 、雷哈尔的轻歌剧《风流寡妇》 、巴赫的《 b 小调弥撒》 等曲目的演唱中，其乐句处理和旋律表述都达到了尽善尽美的程度。
1957 年，盖达首次在美国大都会歌剧院上演了古诺的名作《浮士德》，他高雅的格调、演唱弱音的技巧受到极高的评价。在那个演出季节里，他还饰演了莫扎特的《唐· 磺》 中的奥塔维奥，并尝试了美国作曲家巴伯的作品《伐奈莎》 中的阿那托尔。之后，他又在大都会上演了奥芬巴赫的《霍夫曼的故事》 、柴科夫斯基的《叶甫根尼· 奥涅金》以及《弄臣》 。特别是女高音歌后玛丽亚· 卡拉斯尝试演唱女中音角色卡门时，特邀盖达饰演唐· 何塞，俩人双双获得巨大成功，并由EMI 唱片公司录制了全剧唱片.
1960年至1961 年，盖达在元老级指挥大师克伦佩勒尔指挥下在伦敦演唱了《魔笛》 中的塔米诺王子，莫扎特歌剧中那种轻巧、连贯的乐风在盖达的歌声中得到精美的展示。
40 多年来，盖达先后在米兰、纽约、巴黎、华盛顿、圣彼得堡的著名歌剧院，主演过意、法、德、俄等各国不同风格的歌剧作品。盖达最拿手的剧目是《浮士德》 ，在他演唱的这部歌剧中，我们首先感受到的就是他那清晰、准确、优美的法语。盖达饰演的浮士德博士，没有科莱里那种意大利式的戏剧化的渴望，也没有阿莱扎那种歌德式的极度深沉。他表现出一个法国人的那种闲适、优雅，似乎在人之暮年仍然在追求，玩味着人生的兴趣。盖达永远能让你体会到角色最恰当的形象，他能够在不改变任何声音的情况下， 使他的每一个戏剧形象真实、准确，让人无可挑剔。
有评论家这样写道：“当人们还未发现足球场和声乐有任何关系，当股票还未盛行，当唱片公司仅有几家时，如果你提及男高音，首先想到的就是盖达，耳边响起的是一缕缕没有压迫感的、清秀的高音。”
（内容源自网络）
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