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从此过上没羞没臊的观影生活
今年八月，要上映一部电影，它叫《建军大业》。
导演是曾经拍过《古惑仔》、《无间道》的那个刘伟强。
对此，有网友这样评价：
这个系列居然真的出了三部曲，派爷也是猝不及防。
于是，派爷想聊聊另一个人以及另一部电影。
给各位婊婊们压压惊。
这个人就是《建XX三部曲》的奠基人。
他也是中国电影史上不可忽视的一位导演。
而这部电影，记录下了中国九十年代的变迁史。
《站直啰，别趴下》
本片导演就是黄建新，可能婊婊们对他并不熟悉。
但派爷只要提一部豆瓣神片，大家就知道了。
这部电影不能标记，不能打分，评论更是没有。
那就是他拍的《建党伟业》。
然而，千万别小看黄建新。
他在八十年代可是拍出了极具讽刺意味的《黑炮事件》。
这部电影才是真·神作，它以实验的手法，完成了对官僚体制暴风骤雨的批判。
如果放在今天，那一定是禁片级别，导演还有可能被请去喝茶。
看这个画面，前卫先锋得一点也不像中国导演。
同样由他导演的《背靠背，脸对脸》更是参展了东京国际电影节，豆瓣上的评分9.2，简直高得吓人。
而《站直啰，别趴下》则是他容易被忽视的一部。
豆瓣评价的人不超过三千。
尽管知名度不高，但派爷要说，这部电影丝毫不输《背靠背，脸对脸》，甚至可能是他九十年代三部曲里最好的一部。
影片的主人公高文（冯巩饰）是一名作家，知识分子。
看惯了春晚，派爷还是第一次看到这么严肃的冯巩。
容爷笑个场。
这一天单位给他分配了新房，与老婆一起住进了新居。
可没想到，自己的新邻居张勇武是一个地痞无赖。
刚住进去的第一天，张就把烂西瓜皮扫到了他家门口。
这还能忍？
可当张勇武得知高文是一名知识分子时，态度瞬间好转。
不仅让老婆扫走垃圾，还与高文亲密异常，满脸的市侩和势力。
原来，高文还有另一个邻居，叫刘干部，是一名人民公仆。
他经常和张勇武过不去。
而高文的房间正好处在两者中间，所以张勇武想巴结高，借此来怼刘干部。
刘干部也不甘示弱，他和高文暗中勾结。
派爷看到这里，不得不佩服黄建新的“布置”。
人民，知识分子，官员，三个人刚好代表了三个不同的阶级。
知识分子若与官员站在一起，那么他就是政府的喉舌，与官一起压民。
可他若与民站在一起，那么他就是为民说话的激进派。
看到这里，相信各位婊婊们也知道了，高文是一个非常关键的棋子。
谁得到了他，谁就能在邻居大战中取得胜利。
可高文打从一开始，就选择了和刘干部站在一块。
因为张勇武在他们眼里，是一个刁民。
比如这天，张勇武的弟兄给他送来了个德国黑背。
这只狗一到晚上就吵吵，搞得是民不聊生。
刘干部挺身而出，为民请命，拨打了匿名举报电话。
警察带走了狗，却惹急了张。
张一怒之下找刘算账，眼看着两个人要打起来了。
可结果，高文有样学样，打了通电话到警局，警察一来，又把张带走了。
从此刘张之间的关系趋向于白热化。
而处在中间的高文呢？他也不是书呆子。
明面上和张勇武和和气气。
暗地里依旧和刘干部共结连理。
好一出官与民斗的大戏。
如果《背靠背，脸对脸》是在说官场对人性的碾压，官性代替了人性。
那么这部《站直啰，别趴下》就是在说千百年来的官民斗争。
然而，黄建新不止于隐喻，他更是以他独特的笔触，回到了当下——九十年代生活变迁。
被中学政治折磨过的我们都知道，九十年代，中国刚刚进入市场经济。
简单来说，社会的逻辑变成了“一切向钱看”。
此时，张勇武便顺流而下。
他辞退了工厂的工作，在家里搞起了个体户，并成立了“龙鱼有限公司”。
真是人有多大胆地有多大产。
这个曾经的刁民，居然在自己的小破屋里办起了养鱼大业。
民，成了商，官知民的三足鼎立，成了官商知。
情况有了变化。
一开始，刘干部和高文还是看张的笑话。
张因为在家里养鱼，弄得是潮气冲天，一家三口，都长出了红疹子。
就连老婆都忍不住了，扬言要回娘家，分家！
但张勇武到底有办法，他说老婆没了大不了讨个小的。
老婆瞬间怂了。
一番打拼下，张的公司越来越像样，甚至在市区买了新房。
而刘干部和高文却还是和从前一样。
刘干部的女儿甚至被策反，成了走资派。
通过女儿，刘干部也痛定思痛，他觉得如果不合作、不赚钱，那不就是白痴吗？
于是，刘干部与张勇武合作了。
唯一的白痴只剩下高文了，他坚决不向资本低头。
但资本的力量是你不低头就完事了的？
张勇武想扩展自己的房间，他决定买下隔壁高文的住宅。
条件是给他一个更好的房子。
高文答应了，但人心肉长，临走前，高文想再多怀念一下旧房子的人情味。
张勇武却不答应了，直接把他赶走。
钱，赶走了人情味。
知识分子被官商共同抛弃，因为这不再是一个需要他的时代。
这个时代需要的只是钱。
影片最后，原来讨厌张勇武的住户，都和他一起笑嘻嘻站在一起。
就连刘干部都说，我们以前只是人民内部矛盾。
可之前他明明那么仇视张，恨不得扒了皮。
可见，钱能改变许多事，包括你不得不弯下的腰。
看到这里，派爷很是伤感。
作为一个经历过那个时代的人，不得不说，这样的情况不是个例，而是普遍。
曾经有一部中国摇滚纪录片《再见，乌托邦》，不知道各位婊婊们看过没。
影片对准的同样是九十年代，那是中国摇滚的最后浪潮。
尤其是1994年的红磡演唱会，窦唯、何勇、张楚、唐朝，他们被万众追捧。
然而，他们在那以后就再没有红过。
何勇还说：“我死了，张楚疯了，窦唯成仙了。”
而片子中有一个做摇滚的小哥，长得还蛮帅，叫吴柯，是做梦乐队的一员。
他居然在二十多岁的年纪，就选择了自杀。
年轻的生命，轻易夭折，正如中国的摇滚。
而造成这一切的究竟是因为什么？
导演盛志民说：“我们知道什么原因，但我们不能说，也不必说。”
是的，唱片行业挟带着资本，改变了中国摇滚的进程。
他们用钱扼杀了还在摇篮中的新生儿。
竞相逐利之下，没有人关心文化和艺术，艺术家只是一个赚钱工具。
这正如最后被抛弃、如丧家犬般被赶走的高文。
那么带来唱片行业的是谁？
再看中国第五代导演，也就是黄建新那一辈。
曾经他们拍出了《孩子王》，也拍出了《一个和八个》。
左起：张艺谋，陈凯歌，坂本龙一，崔健，姜文
他们有自己的想法，有自己的理念，所以能在八十年代大放异彩。
可看看他们现在？黄建新在拍什么？
如果说，八十年代的黄建新是先锋的作者。
那么九十年代的黄建新就是冷静的观察者。
而现在呢？
他只能用几部豆瓣不能标记的电影，来宣示自己正在纪录这个萎靡的时代。
而我们，只能惋惜，中国只有一个那样的年代。
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一个zan=怀念那个时代的中国
千万别随便在文章下面调戏派爷
