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从此过上没羞没臊的观影生活
今年八月,要上映一部电影,它叫《建军大业》。
导演是曾经拍过《古惑仔》、《无间道》的那个刘伟强。
对此,有网友这样评价:
这个系列居然真的出了三部曲,派爷也是猝不及防。
于是,派爷想聊聊另一个人以及另一部电影。
给各位婊婊们压压惊。
这个人就是《建XX三部曲》的奠基人。
他也是中国电影史上不可忽视的一位导演。
而这部电影,记录下了中国九十年代的变迁史。
《站直啰,别趴下》
本片导演就是黄建新,可能婊婊们对他并不熟悉。
但派爷只要提一部豆瓣神片,大家就知道了。
这部电影不能标记,不能打分,评论更是没有。
那就是他拍的《建党伟业》。
然而,千万别小看黄建新。
他在八十年代可是拍出了极具讽刺意味的《黑炮事件》。
这部电影才是真·神作,它以实验的手法,完成了对官僚体制暴风骤雨的批判。
如果放在今天,那一定是禁片级别,导演还有可能被请去喝茶。
看这个画面,前卫先锋得一点也不像中国导演。
同样由他导演的《背靠背,脸对脸》更是参展了东京国际电影节,豆瓣上的评分9.2,简直高得吓人。
而《站直啰,别趴下》则是他容易被忽视的一部。
豆瓣评价的人不超过三千。
尽管知名度不高,但派爷要说,这部电影丝毫不输《背靠背,脸对脸》,甚至可能是他九十年代三部曲里最好的一部。
影片的主人公高文(冯巩饰)是一名作家,知识分子。
看惯了春晚,派爷还是第一次看到这么严肃的冯巩。
容爷笑个场。
这一天单位给他分配了新房,与老婆一起住进了新居。
可没想到,自己的新邻居张勇武是一个地痞无赖。
刚住进去的第一天,张就把烂西瓜皮扫到了他家门口。
这还能忍?
可当张勇武得知高文是一名知识分子时,态度瞬间好转。
不仅让老婆扫走垃圾,还与高文亲密异常,满脸的市侩和势力。
原来,高文还有另一个邻居,叫刘干部,是一名人民公仆。
他经常和张勇武过不去。
而高文的房间正好处在两者中间,所以张勇武想巴结高,借此来怼刘干部。
刘干部也不甘示弱,他和高文暗中勾结。
派爷看到这里,不得不佩服黄建新的“布置”。
人民,知识分子,官员,三个人刚好代表了三个不同的阶级。
知识分子若与官员站在一起,那么他就是政府的喉舌,与官一起压民。
可他若与民站在一起,那么他就是为民说话的激进派。
看到这里,相信各位婊婊们也知道了,高文是一个非常关键的棋子。
谁得到了他,谁就能在邻居大战中取得胜利。
可高文打从一开始,就选择了和刘干部站在一块。
因为张勇武在他们眼里,是一个刁民。
比如这天,张勇武的弟兄给他送来了个德国黑背。
这只狗一到晚上就吵吵,搞得是民不聊生。
刘干部挺身而出,为民请命,拨打了匿名举报电话。
警察带走了狗,却惹急了张。
张一怒之下找刘算账,眼看着两个人要打起来了。
可结果,高文有样学样,打了通电话到警局,警察一来,又把张带走了。
从此刘张之间的关系趋向于白热化。
而处在中间的高文呢?他也不是书呆子。
明面上和张勇武和和气气。
暗地里依旧和刘干部共结连理。
好一出官与民斗的大戏。
如果《背靠背,脸对脸》是在说官场对人性的碾压,官性代替了人性。
那么这部《站直啰,别趴下》就是在说千百年来的官民斗争。
然而,黄建新不止于隐喻,他更是以他独特的笔触,回到了当下——九十年代生活变迁。
被中学政治折磨过的我们都知道,九十年代,中国刚刚进入市场经济。
简单来说,社会的逻辑变成了“一切向钱看”。
此时,张勇武便顺流而下。
他辞退了工厂的工作,在家里搞起了个体户,并成立了“龙鱼有限公司”。
真是人有多大胆地有多大产。
这个曾经的刁民,居然在自己的小破屋里办起了养鱼大业。
民,成了商,官知民的三足鼎立,成了官商知。
情况有了变化。
一开始,刘干部和高文还是看张的笑话。
张因为在家里养鱼,弄得是潮气冲天,一家三口,都长出了红疹子。
就连老婆都忍不住了,扬言要回娘家,分家!
但张勇武到底有办法,他说老婆没了大不了讨个小的。
老婆瞬间怂了。
一番打拼下,张的公司越来越像样,甚至在市区买了新房。
而刘干部和高文却还是和从前一样。
刘干部的女儿甚至被策反,成了走资派。
通过女儿,刘干部也痛定思痛,他觉得如果不合作、不赚钱,那不就是白痴吗?
于是,刘干部与张勇武合作了。
唯一的白痴只剩下高文了,他坚决不向资本低头。
但资本的力量是你不低头就完事了的?
张勇武想扩展自己的房间,他决定买下隔壁高文的住宅。
条件是给他一个更好的房子。
高文答应了,但人心肉长,临走前,高文想再多怀念一下旧房子的人情味。
张勇武却不答应了,直接把他赶走。
钱,赶走了人情味。
知识分子被官商共同抛弃,因为这不再是一个需要他的时代。
这个时代需要的只是钱。
影片最后,原来讨厌张勇武的住户,都和他一起笑嘻嘻站在一起。
就连刘干部都说,我们以前只是人民内部矛盾。
可之前他明明那么仇视张,恨不得扒了皮。
可见,钱能改变许多事,包括你不得不弯下的腰。
看到这里,派爷很是伤感。
作为一个经历过那个时代的人,不得不说,这样的情况不是个例,而是普遍。
曾经有一部中国摇滚纪录片《再见,乌托邦》,不知道各位婊婊们看过没。
影片对准的同样是九十年代,那是中国摇滚的最后浪潮。
尤其是1994年的红磡演唱会,窦唯、何勇、张楚、唐朝,他们被万众追捧。
然而,他们在那以后就再没有红过。
何勇还说:“我死了,张楚疯了,窦唯成仙了。”
而片子中有一个做摇滚的小哥,长得还蛮帅,叫吴柯,是做梦乐队的一员。
他居然在二十多岁的年纪,就选择了自杀。
年轻的生命,轻易夭折,正如中国的摇滚。
而造成这一切的究竟是因为什么?
导演盛志民说:“我们知道什么原因,但我们不能说,也不必说。”
是的,唱片行业挟带着资本,改变了中国摇滚的进程。
他们用钱扼杀了还在摇篮中的新生儿。
竞相逐利之下,没有人关心文化和艺术,艺术家只是一个赚钱工具。
这正如最后被抛弃、如丧家犬般被赶走的高文。
那么带来唱片行业的是谁?
再看中国第五代导演,也就是黄建新那一辈。
曾经他们拍出了《孩子王》,也拍出了《一个和八个》。
左起:张艺谋,陈凯歌,坂本龙一,崔健,姜文
他们有自己的想法,有自己的理念,所以能在八十年代大放异彩。
可看看他们现在?黄建新在拍什么?
如果说,八十年代的黄建新是先锋的作者。
那么九十年代的黄建新就是冷静的观察者。
而现在呢?
他只能用几部豆瓣不能标记的电影,来宣示自己正在纪录这个萎靡的时代。
而我们,只能惋惜,中国只有一个那样的年代。
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一个zan=怀念那个时代的中国
千万别随便在文章下面调戏派爷