主要观点总结
文章介绍了国内知名电影导演进入网剧监制行列的趋势，以及他们在网剧制作中所扮演的角色和发挥的作用。文章还提到了不同导演在网剧中的介入程度和影响，以及电影导演在网剧题材选择上的偏好。同时，文章也分析了网剧生态对电影导演的挑战和机遇，以及国内外流媒体生态的差异。
关键观点总结
关键观点1: 知名电影导演进入网剧监制行列的趋势
越来越多的知名电影导演开始进入网剧监制的行列，为剧集导演保驾护航。这在国内影视行业已经成为一种趋势。
关键观点2: 导演在网剧制作中的作用
在电影工业体系中，监制的任务包括拦住投资方和导演的直接艺术交流，并在前期参与创作者的合作过程，包括准备剧本、剪定、发行和宣传等。
关键观点3: 名导监制的介入程度和影响
不同名导在网剧中的介入程度不同，有的深入参与项目开发，如曹保平在《边水往事》中的角色。他们的参与对剧集的制作和宣传都有重要影响。
关键观点4: 网剧生态对电影导演的挑战和机遇
网剧生态对成熟的电影导演具有一定的吸引力，但也存在挑战。不同类型的导演在选择进入网剧领域时，会面临不同的机遇和挑战。
关键观点5: 国内外流媒体生态的差异
与国内流媒体生态相比，海外流媒体生态中知名电影导演执导剧集以及流媒体特供的电影更为普遍。这可能与双方体量、投资、合作方式等因素有关。
正文
从左到右依次为《宿敌》《边水往事》《雪迷宫》海报 图源：豆瓣在最近上线的国安题材网剧《宿敌》中，刁亦男的名字赫然列在监制一栏。而在剧集的线下观影活动中，刁亦男也加入其中，显示出他对电影宣传的重视。更早之前，优酷的两部悬疑剧《雪迷宫》的监制是张艺谋，《边水往事》的监制则是曹保平。监制这一职位在国内影视行业的认知还处于比较混沌的状态，现代的监制岗位在国内是近些年才建立的，不同作品中监制起到的角色差别很大。“监制最大的任务，是拦住投资方和导演的直接艺术交流。”著名导演、监制黄建新此前接受界面文娱采访时曾提到监制的作用，“监制涉猎项目很早，跟创作者的合作过程主要是在前期，从准备剧本开始，一直到最后剪定、发行、宣传都会参与，不像一般只参与其中一段的制片人。”黄建新的论述主要在于电影工业体系的搭建，而名导监制，也是给剧集导演保驾护航的一种方式。在今年的几部网剧中，几位担任监制的名导的介入程度也有所不同。《雪迷宫》的编剧曾在之前的采访中告诉界面文娱等媒体，张艺谋看完了前10集的剧本，并在见面时给出了很多具体的建议，比如郑北和家人的情节往后移，以及对于东北整体氛围的渲染等。在交流过程中，两位编剧印象比较深刻的是张艺谋对他们的尊重程度非常高，也会仔细听他们的想法。除了编剧，张艺谋和导演、美术等人员也有交流，比如整个剧集的美学复古设定等。后期张艺谋也来到剧组，一起坐在导演旁边看监视器，评价这场戏每个人的演法，和镜头的走法，对初剪的样片也会给出评价。《边水往事》中曹保平起到的则是更深入的作用。据知情人士透露，这个项目的开发本身就是由曹保平发起，并且购买了小说的影视改编权，最初打算拍摄成电影，只不过网剧先行落地。在进行网剧开发时，曹保平则是选择了监制而不是导演的角色，不过他也进行了主创团队的搭建，以及合作平台的沟通，本质上属于项目的主导者之一。《边水往事》的导演算在接受采访时曾提到，从项目的投资规模，资金的运作情况，以及在产生问题时如何不会停摆，都是由曹保平运筹帷幄。而在线下首映交流时，他也提到，和曹保平合作，“就像开了一个小灶，回到电影学院重新上了文学系。”一位电影行业的分析师告诉界面文娱，更多的知名导演成为网剧监制，是因为出品方业务多元化导致的，“出品方早就跨界了，网剧成为导演跳板、人才培养和IP的延续。”最为典型的案例是壹同制作对《唐人街探案》网剧的开发。在《唐人街探案》的系列电影成功后，导演陈思诚转型为同名网剧监制，将剧集不同单元的故事交予新人导演执导，而网剧的导演在积累经验后，也会再获得电影长片的机会。管虎背后的7印象文化在拍摄《鬼吹灯》系列网剧时，同样选择了费振翔作为导演，而由管虎担任监制的工作。吸引电影导演进入网剧生产之中，一直是流媒体平台常用的手段。早在2017爱奇艺世界大会时，为了推介其“超级网剧”计划，爱奇艺宣布推出冯小刚监制的剧集《剑王朝》。之后爱优腾三家平台，也都在邀请电影行业的创作者进入到网剧生产中。这几年的流媒体网剧中，有不少是由相对新锐的电影导演执导，比如80后导演张大磊，在执导了两部长片后，拍摄了爱奇艺的悬疑剧《平原上的摩西》；申奥在去年产出爆款电影《孤注一掷》后，今年其执导的新剧《新生》在优酷上线。这周末上线的网剧《不讨好的勇气》，其导演和总编剧是《年会不能停》的导演董润年，这部网剧在制作上也表现出了导演电影创作的延续性，比如同样启用了大量的脱口秀演员和编剧参与制作，并且剧集中还和《年会不能停》进行了不少联动。但对于知名导演而言，网剧仍然缺乏吸引力，大部分时间，功成名就的导演担任的是网剧监制的工作。仔细分析也可以发现，电影导演在监制网剧时，类型往往更集中悬疑犯罪类题材，这类题材也更需要所谓的电影感，而在甜宠、古偶等领域，电影导演的介入往往相对较少。冯小刚是个特例。在华谊兄弟对电影的投资日益减少后，冯小刚就强化了和爱奇艺的绑定关系。他在监制《剑王朝》和《心宅猎人》后，又亲自下场拍摄了两部网剧《北辙南辕》、《声响》。但是他与爱奇艺合作的这两部网剧口碑都并不成功，目前的豆瓣评分都在6分之下。这也意味着，网剧生态未必就适合成熟的电影导演进入。王家卫执导的《繁花》，则是一个叫好又叫座的例子。不过腾讯视频给予王家卫足够的耐心与时间，这样的案例恐怕难以复制。对于剧集行业和流媒体平台而言，《繁花》都属于塑造口碑的奢侈品，经验很难复制。其实，在海外的流媒体生态中，知名电影导演执导剧集以及流媒体特供的电影更为普遍。国内的流媒体生态，一直处于中间状态，并没有像奈飞等平台那样表现出对电影行业如此大的颠覆性。早在2011年，奈飞的首部原创剧集《纸牌屋》就找来了大卫·芬奇来执导，之后更是招揽了大量好莱坞从业者来拍摄奈飞出品的电影，连伍迪·艾伦这种老资格的导演，也拍摄了网剧《六场危事》。这和双方的体量差别巨大有关系，奈飞今年第三季度的利润达到了29.09亿美元，作为对比，爱奇艺第三季度的归母净利润是2.29亿元。之前导演魏德圣在接受界面文娱专访时提到，Netflix等强势媒体进入，直接导致了台湾电影在华语片中的边缘化。因为流媒体平台可以选择什么片才能进入平台，“早年还有投资，现在已经不投资了，只买卖电影。久而久之，就变成你会为了拍它要的而放弃自己的思考，去做所谓的好莱坞式的电影或者剧。”不过，如今内地电影行业低迷，缺乏资金投入，新人导演拍摄新片的机会也逐渐减少，或许未来会有越来越多的网剧机会来到中腰部电影导演面前。之前一位已经有长片进入院线的电影导演在和界面文娱交流时，就表示自己对于剧集的拍摄计划持开放态度。当然，在国内的流媒体平台无法拥有足够现金流的情况下，头部电影导演仍然会选择谨慎进入网剧领域。
