森林采伐是最易被忽视的全球问题之一。2017年亚洲-太平洋地区广播发展机构（AIBD）奖项中雷恩哈德·昆纳纪念奖参评节目的主题，就是要求讲述如何有效解决这一日益严峻的问题。由中央人民广播电台地方记者中心主创的《两位伐木工的别样人生》获得2017年AIBD奖这一主题奖的年度最佳节目。本期请欣赏此节目主创代表的创作谈。
我国长江流域生态资源丰富，拥有全国约1/5的湿地面积，是维系流域内生态安全的重要保障，尤其是长江上游的云南、四川两省，既是全球生物多样性保护的重点地区，又是生态环境脆弱地区。2016年初春，中央人民广播电台地方记者中心策划了系列报道《我的长江》，全面调查展示长江流域的生态状况。我们负责采访长江上游云南、四川两省的森林保护情况。不同省区天然林禁伐后的保护措施不尽相同，那些曾经的林业工人又有着怎样的人生故事？带着这样问题和思考，我们一路访、一路谈，采写了广播特写《两位伐木工的别样人生》（以下简称《别样人生》）。
《两位伐木工的别样人生》采制现场
用声音蒙太奇创造先声夺人的效果
蒙太奇手法常常作为电影的画面剪辑技巧来运用，其实它也可以运用于广播的声音组接中。广播是声音与声音的连接，巧妙地把音效、音响、音乐、旁白等音响元素排列组合，通过联想使听众脑海中呈现出画面，呈现出有意境的场景。《别样人生》的开头是这样的：
【雷雨声，数秒后压混孩子啼哭声
旁白：1999年，原本开着一家木材加工厂的藏族伐木工泽仁农布离婚了，妻子带着不到两岁的孩子离开了家。
【声音渐隐
泽仁农布：离婚了，孩子是她养，我连抚养费都是贷了款给她的……
【水声潺潺、鸟鸣啾啾
【音乐
泽仁农布因为“天然林禁伐令”命运发生变化，特写把主人公命运中冲突最激烈的离婚提到了最前面，设计的音效是幼儿的啼哭，意在铺设挫折的情境。制作时，我们想着是把特写做到像广播剧那样，让音响变成画面、场景，展示音响自身的力量。我们尝试了木材加工音响戛然而止等多种不同场景的音效，精心比较、挑选，最后还是觉得雷雨声和幼儿啼哭声连接在一起更合适，既文理相通又最能表现泽仁农布当时的窘迫，还省略掉了繁琐的叙述和交代。有了雷雨声，这个段落的音响就不那么单调，变得生动起来。通过旁白再引出泽仁农布，一个有着激烈冲突的开头，一下子就抓住听众了，单听时显得很平淡的泽仁农布的叙述，在激烈的背景音响里显得比较低沉，符合当时的情境，反而有了表现力和感染力。接着，以清新、明快的潺潺水声、啾啾鸟鸣、抒情音乐转场，迅速把听众拉到另一个完全不同的场景。一个先声夺人的开头就这样用蒙太奇的方式创造出来了。
用娓娓道来的具体讲述替代概括式表达
在创作《别样人生》时，我们避免了笼统的叙述，尽量不用概括性强的表达，而用具体的细节描述。在以往的主题报道、成就报道中，受篇幅限制和写作习惯，我们常常不知不觉采用了很多概括、总结式的语言，而现在，我们力求具体、有画面感的语言，比如：“泽仁农布1968年出生于云南迪庆香格里拉。千百年来，这一带山林密布，林木葱茏，自古就盛产红豆杉、榧木、云冷杉、云南松等优质珍稀木材。”红豆杉、榧木这些具体树种就是后来添加上的。蒙太奇手法的运用本身跳跃性就强、表述具体，有利于在高速转换场景后在听众大脑中构建起原始森林的画面。
然而，由于习惯，节目中还是在旁白中出現了一些无法弥补的瑕疵，比如：“每当游客带着艳羡的目光跟随导游来到泽仁农布的酒店、光顾他们的藏餐厅时，夫妻俩就开始不遗余力地向游客强调，要爱护这一块永恒、和平、宁静、吉祥如意的净土。”现在想来，这里完全可以通过对酒店、藏餐厅陈设的客观描述，形成强调环保的画面感，而不是笼统的表述。
做这个节目还让我们领悟到：旁白只是在没有录到生动音响时的弥补措施，作为广播特写，最佳写作是写下你录到的音响。比如，另一个采访对象巫炳松，他的语言表达能力很强，我们也录到了这样的语言：
巫炳松：你看这个苔藓，滴了多少水它都没有流出来，它对水分的涵养作用是巨大的。这是一个微观的森林环境，要是整个这片森林，它能给我们储存多少水呀！这个水绝对是干净环保的。
这段音响是边走边录的，移步换景地跟录，使巫炳松的声音具有流动感；而作为专业的讲解员，他的同期声很有画面感。
用音响思维写稿，发现高“颜值”素材
节目在表现泽仁农布人生的时候，有这样一段音响：
刘尚英（泽仁农布现在的妻子）：适应能力强，转行转得快，步伐走得快。伐木停伐以后，他做了一个180度的大转弯。
泽仁农布：我们现在在那个地方投了个把亿，回报家乡。
刘尚英：还是回到大山里面。我家的香格里拉山有多美，水有多清，植被有多好……
泽仁农布：我这个感情是深入骨子里的，特别喜爱自己的家乡。
这段音响是泽仁农布接受完采访、吃饭聊天时录下的，这是一段特别自然生动的音响，俩人你一言我一语抢着说，是难得的放松状态下的轻松表达。用音响思维写稿，就能帮助记者沙里淘金，保住“颜值”高的音响，让节目增添光彩。
《别样人生》中的每一个场景转换，我们都大量运用录到的音响，货车发动、电锯锯树、大树接连倒地、木材加工厂现场音、餐厅现场音、林间脚步……采录时，有的音响事先知道将怎么用，有的并不知道，只是觉得应该录下来，就像上面提到的吃饭时的闲聊。制作的时候，我们把这些声音分门别类地叠加在一起，通过不同形式的连接运用，组成了一个个生动的画面。短短13分钟的节目，展示了泽仁农布和巫炳松两位不同地域但同是林业人的命运变化，表现了广播“穿越时空”的能力。
《两位伐木工的别样人生》采制现场
这个节目的采写制作让我们深深领悟到：以后采访的时候，就要事先想到回去如何用音响写稿，要学着设计音响。就像拍电影一样，多设想、构思，还要多录一些独立、清晰的现场音响。把这些声音都录下来，做成音响的单元，编上编号不断尝试排列组合，可以用来转场。转场的时候要注意有足够的留白。大胆去掉繁琐的有声语言堆积，留出空间让听众去想象。
用音响音乐转场要符合内在逻辑
用音响音乐转场要符合内在逻辑，也就是说要遵循听众的心理感受。首先，要符合生活常识和社会背景。故事是在特定空间、社会阶段中进展的，这就需要时刻注意统一时空、社会背景。《别样人生》中，雷雨声接孩子哭声、电锯锯树接大树接连倒地声、林中鸟语接餐厅现场声都是我们精心组合的。人都会根据自己的生活经验常识，根据听到的声音自发产生联想，自觉运用这种思维把前后相关的内容串联在一起。比如把电锯锯树和大树接连倒地两个相互独立的音效放在一起，能够产生“树木被砍倒”这一指向明确的画面。虽然是跳跃性的时空连接，但呈现出的内容是几十年的命运发展，是符合逻辑的，既有时间的连贯，又有空间的统一。节目中有这样一个段落：
旁白：追账、讨债，妻子忍受不了这样的生活，带着孩子跟他离了婚，泽仁农布只能背负着几百万的债务艰难度日。这期间，泽仁农布遇到了现在的妻子刘尚英。
刘尚英：哦，跟我在一起我能干，他根本就不苦，他懒死了。（笑，鸟鸣声）
从旁白到刘尚英录音、再到鸟鸣，三个场景，三个时间段，泽仁农布妻子刘尚英的出场简洁、精彩。既体现了她精明能干、快人快语，又预示了泽仁农布的命运再次发生转变。
再如：把处于同样时代背景、不同地域的两个伐木工连接在一起，用的是“鸟鸣、林间脚步”这样的音响，然后压混旁白：“与此同时，四川洪雅林场森林公园里，巫炳松的人生也终于迎来转机。”这里，就像电影切换画面一样，呈现了同一时代背景、不同地区伐木工人的命运、生存状态。
其次，音乐在新闻性节目中运用需要考虑两个问题：一是叙述新闻事实是否需要，二是能否表达创作者思想和情绪。《别样人生》根据场景转换一共压混了六段不同的音乐。每一段我们都尝试了很多不同的音乐，最后根据音响选取最贴切的音乐。节目的结尾用的是空灵的藏族音乐，意在表达主人公的身份和他所处的环境、现在的心境。每一段音乐都代表着命运的转折，与音响组合在一起营造出旁白所不能表达的意境，起到了旁白不能替代的作用，丰富了节目的内容，提升了节目的感染力。
由于时间紧张，经验不足，《别样人生》还有诸多不尽如人意的地方。但是，我们真正领悟到音响不是文字的注解，它拥有自己独特的魅力，是可以不断组合变化的，用音响可以构筑一个一个场景、编织一个一个画面，来传达信息、表达主题。
作者单位：中央人民广播电台地方记者中心
来源：《中国广播》杂志
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