===万万没想到这里文末有福利===
本文为青山七惠作品的中文版编辑、上海译文的刘玮，与日本版编辑、讲谈社的北村和须田之间所进行的一次对话。揭秘日本出版社编辑的工作状况，很有料哦！
时间：7 月 6 日 地点：东京讲谈社 Q：上海译文出版社编辑 刘玮（女） A：讲谈社文艺科编辑 北村（女）、须田（女） |
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｜出版社编辑的基本状况
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Q：首先是对两位的介绍，能冒昧问一下二位的年纪吗？
北村：没关系，44岁。
须田：33岁。
Q：进入出版业几年了呢？
北村：我是97年进来的，19年。
须田：我是9年。
Q：二位的分工是？
须田：北村是负责文艺杂志。我是做单行本，将杂志上精选的内容做成书。
Q：日本的编辑，当然根据分工的领域不同，教育背景也会不一样，那么文艺方向的编辑一般是怎样的教育背景？怎样的学历水平？
北村：文艺啊……在公司里有变动，所以不是一味为着做文艺书进公司的。文艺的话，也没有什么特别的教育背景。进了公司之后，你进周刊，你进漫画，会分配的。大体是大学本科毕业。
须田：是啊，本科毕业。还有一个年龄限制，大体也就是大学毕业之后的年纪。大概二十七八岁，当然每年也会有细微的变化。
Q：那么对于新入社的编辑，出版社会比较看重他的什么特点或者性格呢？
须田：大学里学什么并没有关系。我是学文学的。但是大学里学经济的学化学的，也可以进出版社。我觉得应该是对很多东西抱有好奇心的人应该适合进出版社。即便你并没有以文学为专业。大概看一下好像反而是不文学的人多。另外北村之前也做过周刊。
北村：我之前做过周刊，后来才调来文艺杂志。因为社里有定期的轮岗。讲谈社不是文学方面专门的出版社，是综合性出版社，所以对于什么都感兴趣的，有好奇心的……在我的印象中，应该是喜欢人的类型可能会比较适应这份工作。因为是一份要与人接触的工作。如果不喜欢与人接触，可能做这份工作比较吃力。
讲谈社文艺编辑部的走道
Q：做文艺方向的编辑的年龄层是怎样的呢？
北村：新入社员的话就是大学刚毕业的，我们公司是六十岁退休，所以也有五十岁后半的员工。
Q：男女比例呢？
北村：啊，应该是男女对半开吧。在我刚进社的时候，会是积累了一定经验的，做过各种工作的人比较多，在年龄上说应该偏大。这近二十年，新人不断进来，女性也增加。与年龄无关，也不好说是不是均衡，男女比例应该是对半开的。
｜个人择业时的考虑
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Q：二位毕业之后进社成为编辑的理由，还记得吗？
北村：我的话，不是什么好印象的理由。怎么说呢，因为我只应聘了这一家，讲谈社。我大学研究室的老师说，你好像什么都喜欢，要不要试一下出版社。当时我是没有打算找工作的，想着先做一段时间自由人，找点打工或者兼职做做。老师估计是着急了，问我，你这样真的没关系吗？不试一试出版社吗？我问，是综合性出版社吗？老师说，有一家叫讲谈社的。我说，好的。所以就不得不去找一些我参加过就职考试的证据咯，也就真的来参加考试了。（笑）然后就录取了。我想着，每个月拿工资也挺好的呀，就决定进来了。没有什么特别高大上的要当编辑的想法。
（你的志愿是文艺方向吗？）是的，文艺方向。本身我是喜欢读小说的，要写志愿提交给公司嘛。我想怎么办呢。自己又是文学部出身，又一直喜欢读悬疑类小说，就决定填个文艺类的志愿。
须田：我也是喜欢小说。就想着要做和书有关的工作。一开始是想做翻译之类的工作，就像贵社上海译文出版社那样，做很多与翻译相关的工作。后来我参加了研究生考试，可惜没有考上。因为我想读了研究生再做翻译家的，这一没考上，让我觉得那一条路像是很难走，再想想与书有关的工作，就来了出版社参加这里的考试，通过了。（你这个就比我的动机好多了）我也只是想着要和书有关，其他什么也没想。
Q：大体上做编辑的人，就是喜欢书的吧。这种理由的人很多。
北村：即便进了出版社，说是文艺方向志愿的，但是在我被调到文艺方向之前做了整整十年别的工作。另外，和我是同时进入公司的同事，他是喜欢漫画，而小说的话是一年都读不了两本的。说“挑战一下杂志是可以的，但我是不读小说的”，也有这样的人入社。
进门处的宣传画
｜日本出版社的基本运作及编辑的主要工作
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Q：日本的出版社，是以编辑室为中心吗？如果是这样的话，那么其他部门如何工作呢？比如营业之类，每个部门都做些什么呢？
北村：也不是说以编辑为中心。我们这些编辑是与作者联系和他们一起把书做出来，但这之后得由其他们部门做好工作。有个市场部，书做出来之后由市场部来决定要印多少本，然后送各书店多少本，决定这些的是市场部。还有宣传部，会在报纸上登一些广告，做一些什么宣传小物。为了让书尽可能畅销，也有好几个部门。
最近呢，又出来一个数字部，会更新一下网页啦，同时出一些电子书这样。可能在成书之前主要是我们编辑在做工作。但成书之后，需要许多部门的配合。就和你们在《重版出来》中看到的那样。
日剧《重版出来！》剧照
Q：那么，在确定印数的时候，你们也像电视剧中那样有过争论？
北村：可不是吗？营业部提供的印数和我们编辑心里的预估值不同的时候，总想着要去填掉空缺，这种时候就会争论啦。
Q：作为编辑，一天的工作安排是怎样的？比较典型的一天是怎样的呢？
北村：周刊，文艺，漫画，女性杂志这些部门，是完全不同的。周刊的话早上很早，九点多就要来公司。参加会议，出去采访再回来，收集各种信息，比如和报社记者应酬，有时候喝酒到深夜。
文艺的典型的一天是怎样的？杂志的话，早上比较晚吧。中午左右来公司。如果有稿子进来，就读稿子，送稿子进工厂，让那边做成杂志，然后打样。打出来的样就给校对确认，校对看好后在打样的稿子上写上编辑自己的建议，交给作者。作者看好改好后，再送给工厂。之后就是重复之前的操作。再让校对确认，也就是校对要确认同一份稿件两遍。因为是杂志，一个月两次，最终没有要改的话就可以去印出来了。现在是月刊，所以以一个月为周期，在这月里就每天做一些，忙活这些事。
讲谈社编辑的桌子
然后我刚才偷拍了一张刘玮老师的办公桌……
Q：日本的编辑怎么物色新作家呢？
北村：有很多新人奖，各种杂志都会在招新人奖选手，一共有两千多种杂志吧。但也是根据杂志有所不同，比如我所在的《群像》杂志，每年会开设一次新人奖，有两千人左右参赛，每年会选出一到两位新人，由作家做评审委员，最后选出一个人。就这样推出这位新作者，让他在文坛亮相。今天正好是今年获奖者的书出版的日子。
须田：如果说由出版社去问的话，就是其他一些领域的作者。比如演戏剧的、搞音乐的、拍电影的或者写诗的，这个人也许可以写小说，比如他写了首不错的诗，或者从他的戏剧台词中看出还是可以写的，这样判断之后，出版社就会联系那人，如果他也有兴趣就可能给我们写，这种情况也是有的。
刊登了青山七惠《快乐》的《群像》杂志
Q：和中国比较起来的话，我们可能更多的是觉得自己可以写的作者向出版社投稿，然后发表不发表则由出版社来决定，出版社去找作者这种事还比较少。
北村：我们会物色一些看上去可能会写作的人，一开始先让他接触简单的，比如先让他写散文看看，有写的好的；也有可能看过之后觉着还有待考量，那么就算。对于那种写得不错的，我们会再建议他是不是可以写写小说。对于非文学领域的人，大多是由出版社去寻找物色的。
｜个人的编辑工作体会
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Q：编辑的过程中最开心和最苦恼的事是什么呢？
北村：基本上来说，如果一个作者和我们合作过之后还愿意和我们合作，那就很开心了。苦恼的事？（健康吧？）是是，自己的健康啊。（是啊。因为工作量很大，所以会累垮）我今年还没请过假呢。经常是自己想请假的时候不能请。这是真的。即便我想从今天起休息两周，就冒出来那么一个碰头会，碰头会一旦来了公司，那么那天就不能休息了，结果就是又没能请到假，这种事很多。
须田：开心的事么，作者把稿子送过来之后，我跟作者提议说这边这样写可能更好，这个场景或许可以写得更丰满一些，这个人物还可以多写点。如果作者接受了我的建议，把稿子改好再交过来之后，那稿子变得十分赞的时候我就很开心。苦恼的事嘛，书是越来越卖不动了。中国也是这样的吗？出版社也在增多。在中国原本是卖得好吗？
Q：在中国的话，八十年代的时候买得很好。那个时候改革开放嘛，在这之前大家都很少读书。那个时候尤其是外国文学译介丛书可是卖得很好的。
北村：是啊，在那之前翻译文学连出版的机会都没有吧。
Q：嗯，现在就不一样了，现在的话竞争越来越激烈。
北村：日本呢，就单纯是读书的人越来越少了。
｜关于青山七惠的《快乐》
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Q：接下来，向二位请教一下，青山七惠的这本《快乐》的策划是怎么开始的？
北村：一开始，是杂志的主编跟青山说，提出要求希望她写点浪漫的，写点爱情小说。大概是在他们喝酒吃饭的时候这么说的，在那种场合，问浪漫的地方是哪里，回答说是威尼斯，这样。与电影当中那种浪漫氛围相当的威尼斯的浪漫很不错吧，大概就是这样。
须田：在和青山吃饭的时候，主编就问她写点那样的小说如何，这样。
Q：青山真的去了威尼斯吗？
须田：嗯，去了。北村也一起去了吧。
Q：去了多久呢？
须田：五天三晚，还是六天四晚的。不太记得了，但是是在一周之内回日本的。大概是四晚吧。（几月份呢？）是七月份，就恰好是现在这个时间，七月的三号、四号去的，超级热。（2012 年的 7 月份？）嗯嗯，是的，恰好是欧洲杯冠军出来的那天到的。所以是整整四年之前。
（那之后，青山又一个人去了威尼斯吗？）我们去了之后，青山就一个人在威尼斯旁边的一个小城市住下，虽然从那会偶尔去一下威尼斯，但根据地是那个附近小城的村子里。（就是在书中出现的那个村子吧。）是的。（是为了做采风一个人去的吗）是的吧。
讲谈社编辑须田小姐
2013 年 10 月，须田陪同青山七惠到中国宣传新书《我的男友》期间在北京留影
Q：《快乐》是怎样一本小说，可以请你们简单介绍一下吗？
须田：是两对夫妇的……结果它并不是一个浪漫的爱情小说啊。虽说到威尼斯想到浪漫，但在七月的时候，有四十五度，真是热得不行，大概这种热在采访过程中留下了很深的印象，导致不怎么浪漫了吧。两组夫妇在出游到国外的这个过程中，将在日本的时候好不容易隐藏起来的真心话和欲望表现了出来。就这样相互之间的关系也就渐渐变化，怎说好呢。浪漫的爱情小说？应该不是，是人类的本性，比如欲望……两组夫妇的男女关系之中隐藏起来的东西显现了出来（不是浪漫爱情故事呢）。
Q：网上查了一下，说这是三岛由纪夫式的小说。你们认为是这样的吗？
须田：诶？三岛由纪夫……像，可能有人认为和三岛由纪夫像吧。但如果要说很像，倒觉得又不是那样。尤其是青山自己没有意识到要去模仿三岛，模仿谁的作品吧。虽然青山在旅程中真的读了三岛。我觉得应该她没有有意识地去模仿他吧。
Q：《快乐》和之前贵社出版的《我的男友》来比，《快乐》的读者也罢，书中的主人公也罢，年龄会较《我的男友》要大一些。
北村：是哦。这么说来。这一部可以说是大人的小说（而《我的男友》还像是面向高中生的那种读物）。
Q：那你们在做策划的时候，是意识到这种年龄的变化了吗？比如说在达到一定阶段之后要让作者为主人公换一个年龄层这样？有一个计划什么的？
北村：没有这样的计划的，这些单纯是因为作者写了这么多了，作者自身的成长吧。可以说要在之前——虽说是之前，也只能就我们自己出版社出版的书而言，中间毕竟还有在其他出版社出的书——的作品，比如《我的男友》的基础上做出些变化，这种计划是没有的。但说要和自己之前的作品有所不同，作者应该是有这种想法的。毕竟中间还有其他出版社出版的书，没有什么刻意做变化的计划。
Q：这本书在出版之前应该也是下了很大的功夫，这中间有没有什么一向特别深刻的回忆什么的？
北村：没有特别大的改动，就改了两次。估计是青山下了很大的功夫。这是一个短时期的工作，从写到交稿大概就花了两三个月。七月份去的，然后十二月份已经拿到初稿了，当年年内就交稿了。大概开始写已经九月十月了。
这对于青山自己来说，也是一部在短时间内集中完成的作品。和连载不一样，这是一下子全文登到到杂志上的，连载的话，可能一次写个五十页。这个的话就是一气呵成。这样一来，也就必须一下子将稿子读完，不然不清楚整个故事在讲什么。也就是说这是她在短期内写成的作品，也就有了短期内写就作品的那种特有的热度。去国外采风然后写作，这种事情在青山来说还是头一次。是啊，之前没有过，所以这个意义上说也是一种尝试吧
Q：青山自己对于这作品，有什么样特别的想法或者说寄予了特别的意义吗？
北村：这个问题只有问她本人了才知道了吧。
《快乐》的宣传海报
｜给《快乐》的中国读者
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Q：对中国的读者有什么要说的吗？
须田：在中国有什么读书最多的年龄层吗？在中国这样的小说不多吧。
Q：读书多的话，大概是二三十岁。青山在中国有一群粉丝读者。从《一个人的好天气》开始一直读青山的，青山在中国有一群粉丝读者。
须田：和之前的青山不一样的青山，这是很值的期待的。《一个人的好天气》，可能是关于一个人的独立与自立；而《快乐》则是关于夫妇，也就是人与人之间的关系，如果喜欢《一个人的好天气》，那么《快乐》可能不一样。（成长为大人的青山）让大家看看还有这样的青山，希望大家能有这样的发现，可能会有点惊讶呢。可能都觉得不是同一个作者写的了吧。
（完）
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《快乐》
[日] 青山七惠｜著
岳远坤｜译
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