正文
好久不见啦各位小同学～谢谢大家对松老师和本专栏孜孜不倦的爱（羞，么么扎～
前几天默默地在手机上刷会儿知乎，刚评了个论，碰到一位小同学说，逮到你了！快说什么时候更新！于是……我就只好回来更新了T_T。这篇文章比较长，于是比预期多花了几个晚上来写。
本文未经授权请勿转载。
你可能没有听说过维米尔，但你一定知道这幅画。
这是我在荷兰海牙的莫里茨皇家美术馆（Mauritshuis)拍的。美术馆开放拍摄，于是画前总有慕名而来的游客们，与这位少女合影。
这幅画叫《戴珍珠耳环的少女》（Girl with a pearl Earring）,是荷兰画家约翰内斯 维米尔Johannes Vermeer最著名的一幅画。她也被评为，“荷兰的蒙娜丽莎”。
与卢浮宫里三圈外三圈围着看《蒙娜丽莎》相比，荷兰的蒙娜丽莎画前还是冷清不少。得以让人好好端详会儿真品，在围栏之外。
少女的眼神是纯洁的，无瑕的，清澈的，无辜的……少女的嘴角是诱人的。
维米尔在她的嘴角点了一笔白色光亮，少女湿润的，柔软的嘴唇。
少女的嘴唇让我不停地想起那部同名电影，斯佳丽 约翰逊和科林 费斯演的电影《戴珍珠耳环的少女》。
电影中的少女葛利叶（斯嘉丽 饰）来到维米尔（科林叔 饰）家里做仆人。维米尔作为在代尔夫特小有名气的画家，却是依靠有钱的妻子和岳母，才能有舒适的生活。又因为维米尔曾经出轨，美貌的女仆葛利叶便成为了女主人的重点防御对象。
但这一切，都无法阻碍懵懂的少女，和她主人之间，不可言说的暧昧。
有人评价这部电影，什么都没有发生，但又什么都发生了。
电影的剧情就先不描述了，整部电影的节奏不快，但是流畅、静谧，无时不刻的暧昧。电影到后面，维米尔说服葛利叶做模特画画时，有一个场景：
维米尔端详着葛利叶，说，张开你的嘴。
少女轻轻张了一下嘴，叫了一声，sir（先生）。
维米尔，张开你的嘴。
少女轻轻张开了嘴。
抿一下你的唇。
少女咽了一下，抿唇。
再抿一次。
少女又抿了一次。
再抿一次。
少女被外面的声音打断一下，但还是照例又抿了一次。
整个过程，镜头只有两人脸部的特写，一个专注的凝视，一个认真的抿唇，暧昧地不得了。
再到后面，维米尔拿来夫人的珍珠耳环，没有打过耳洞的葛利叶将锥子递给维米尔，你帮我吧。等戴耳环的时候，少女落泪，维米尔擦去她的眼泪，手指顺势拂过她的嘴唇……葛利叶转头，维米尔却起身走开了。
一个怜爱，一个期待，越是不可说破的情欲，便越是致命的性感。
等看过电影再来看原画，多多少少带一点电影里留下的遐想。
少女的眼睛是纯洁的。少女的嘴唇是诱人的。
不可方物。
>>维米尔的少女们
事实上，电影和原画，并没有直接联系。
╮(╯▽╰)╭
电影改编自小说（看过的人都说小说写得更好，更令人遐想，这不奇怪，文字本身就比画面有更多遐想空间），而小说只是作者看画时灵感的产物。
我们可以确定的是，这幅画的女主角，是维米尔虚构的人物。
莫里茨皇家美术馆的解释——
Girl with a Pearl Earring is Vermeer’s most famous painting. It is not a portrait, but a ‘tronie’ – a painting of an imaginary figure. Tronies depict a certain type or character; in this case a girl in exotic dress, wearing an oriental turban and an improbably large pearl in her ear.维米尔是谁？
约翰内斯 维米尔（Johannes Vermeer, 1632-1675），和梵高、伦勃朗一起被世人成为荷兰三大画家。
维米尔和伦勃朗都是荷兰黄金时代的画家，相比伦勃朗声名大噪到声败名裂的戏剧人生，维米尔默默无闻、平淡地在他的家乡代尔夫特过完了四十三年。甚至死后，也没有一下子声名显赫。
他和他同时代的人，都没有意识到他的作品将被后人奉为艺术史上的杰作。
维米尔死后一个半世纪，他的作品才被人记起。人们惊叹于他画里的精准、柔和的光线，无比自然。
尽管后世也有争议，认为这样自然的光线，是暗箱的功劳。
但是别以为有暗箱，就没有维米尔的天分和用心了，毕竟我等凡人，就算拥有一百个暗箱也不能做出如此精致的细节描绘。更何况，当时的颜料可不是像现在这样装在管子里一挤就能用，许多颜色细微的变化，都需要画家慢慢调出。
这部分我同意 @翁昕 的观点：小翁杂谈：维米尔到底是不是骗子？ - 不艺术不幸福 - 知乎专栏
《窗边读信的女子》（Girl Reading a Letter at an Open Window），连玻璃窗上的倒映都画出来了，而且光线感极其真实。（图片来自Wikiart） 当时的荷兰正值黄金时期，优秀的航海家们支配着世界贸易，富有生意头脑的荷兰人很快就变得富有起来。繁荣的经济带动了当时荷兰的科学和艺术蓬勃发展。
这一时期的荷兰油画被称为荷兰黄金时代油画(Dutch Golden Age paintings)，属于巴洛克艺术时期的一部分。在荷兰的很多博物馆内，都有单独将这个时期的油画分列，“东宫博物馆”在阿姆斯特丹的分馆内还长期有荷兰黄金时代的油画展。
在文艺复兴后很长一段时间里，画家们服务的对象，是教会或是贵族们。到了十七世纪的荷兰，随着市民们开始过上富足的生活，他们对生活的品质也有了要求。他们开始需要一些篇幅不大的油画去装饰家居室内，这些画的内容通常是静物、风景或是风俗。
现存的维米尔的作品中，只有两幅是风景画。一幅是现存于阿姆斯特丹雷克斯博物馆（Rijksmuseum）的《小巷》(The Little Street)，另一幅则是挂在珍珠耳环少女对面的《代尔夫特》(View on Delft)。
维米尔喜欢画妹子。
日常生活中的妹子，倒牛奶的，读信的，上音乐课的，打瞌睡的，喝红酒的，拿琴的，戴珍珠项链的，一个人扶窗的，正在被男子调戏的……
只要是有人物的画里，基本上都有妹子。
(Woman in blue reading a letter 《读信的蓝衣女子》)
（Young woman with a pearl necklace 《戴珍珠项链的年轻女子》）
（Woman holding a Balance 《手持天平的女子》）
（Milkmaid《倒牛奶的女仆》）
但是维米尔笔下的少女——就是好单纯不做作，外面的妖艳贱货不一样_(:D｣∠)_——就是跟别人笔下的不一样。
他笔下的荷兰女人，往往都是低垂着目光，或是专注于做自己的事情，脸上没有太多表情。
窗户外的光线柔和地分散在她们的脸上、身上——无比的自然和真实，没有戏剧性的呈现，没有刻意的强调，就是一副“岁月静安，随遇而安”的恬淡样子。
仔细的小伙伴们可能已经发现，上面有几张图中的女子是同一个人。
现存的关于维米尔的资料少之又少，因此人们也只能推论，那个常常出现在维米尔画里的女子，是维米尔的妻子Catharina Bolnes。
现实生活中的维米尔据说和妻子感情非常好，在22年的婚姻里（维米尔43岁去世）他们一共生下了15个孩子。
事实上，我们有足够的理由相信那就是他的妻子。
他画里的那位常常出现的女子，
从少女Girl（Girl Reading a Letter at an Open Window《窗边读信的女子》，1657）
到了年轻女人Young woman（Young woman with a pearl necklace 《戴珍珠项链的年轻女子》，1662），
再到女人Woman （Woman in blue reading a letter 《读信的蓝衣女子》，1662-1663，一说1663-1664），
过了几年又到了一位女士A Lady（A Lady Writing《写信的女子》，1665-1666），
再到女主人Mistress（Mistress and Maid《女主人和女仆》），
（A Lady Writing《写信的女子》，她身上那件衣服正是《戴珍珠项链的年轻女子》身上的，也是《女主人和女仆》和《弹吉他者》身上的衣服）
所以如果真的要说维米尔的少女，大概是妻子Catharina吧。她陪着他，从一个少女蜕变成一个成熟的女人。
>>莫里茨皇家美术馆
莫里茨皇家美术馆又叫莫里茨宫Mauritshuis，坐落于荷兰的海牙Den Haag。
美术馆是一座建于17世纪的荷兰古典主义建筑，原本是一位叫约翰 莫里茨的亲王的府邸。据说莫里茨宫也是这个建筑流派的代表作，甚至对英格兰、爱尔兰和美国殖民时期的建筑都产生了重要的影响。
建筑外部看起来古典大气，不算太显眼，内部却十分华美。
莫里茨宫里走走停停，这里除了维米尔的《戴珍珠耳环的少女》和《代尔夫特》外，还有伦勃朗的《杜普医生的解剖课》。
不过我是冲着《戴珍珠耳环的少女》来的。
所以兜兜转转一大圈，又总回到少女面前，多看两眼。
呆了好久还是要走，刚走出莫里茨宫，迎面而来，是十二月海牙凛冽的冷风。
海牙离维米尔的家乡代尔夫特不远。
维米尔一生没有出过代尔夫特。
他在他的小画室里，用他细致的描绘和高超的光线表达手法，用他短暂的一生，给后人留下了他的少女和女人们。
他的少女和女人们，带着他留在温柔光线里的灵魂，将他带到了久远，带到了世界各处。
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